对慢综艺热播的几点思考

龙源期刊网对慢综艺热播的几点思考作者：张宇晴来源：《市场周刊》2018年第02期摘要：和前些年霸占荧屏的紧张刺激快节奏的户外综艺节目不同，近几年来，慢综艺逐渐走入大众视野并呈井喷的热播态势。文章从慢综艺的发展概况入手，分析了慢综艺热播的时代背景，进而探讨了慢综艺自身存在的矛盾与问题，并对今后慢综艺的发展提出了建议。关键词：慢综艺；热播；矛盾；建议“从前的月色变得慢，车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人。”被快时代淹没的人们似乎总会留恋那样的生活。于是，一系列温和沉静的慢综艺进入大众视野，从《朗读者》《见字如面》等文化类节目，到《向往的生活》《中餐厅》《亲爱的客栈》等生活体验类节目.综艺节目的表达方式与制作理念都在逐渐发生转变，即从丛林法则式的竞技对抗转向人文关怀、舒缓浪漫，从而成为综艺节目中的“一股清流”。一、慢综艺发展概述慢综艺在国内并不是突发现象。2013年湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》算是国产慢综艺的开山之作，甚至比2014年的《跑男》、2015年的《极限挑战》等广为人知的快综艺出现的时间更早。但由于其还未打破传统综艺节目关注戏剧冲突、强调把控节目整体节奏的特点，慢综艺的概念并没有完全成形。而接下来的几年中，《爸爸回来了》《花儿与少年》《花样爷爷》等节目相继面市，但各大卫视仍处在试水阶段，对国内慢综艺市场信心不足，使其依旧延续《爸爸去哪儿》的模式，通过增设游戏与任务环节，以此来放大戏剧冲突。在将近四年的尝试与探索后，2017年初《向往的生活》开播，“不耕而收，不获而居”“三个男人一条狗，几个朋友一口锅”的田园牧歌一下俘获大批观众，而《见字如面》和《朗读者》也在开年之际收获巨大反响和良好口碑，引领慢综艺破局。于是，在音乐界的民谣、电影界的纪录片、文学界的诗歌都把“慢”的概念玩了一圈后，综艺界终于脱离玩命奔跑、斗智斗勇的快节奏，迎来了慢综艺的井喷阶段，《青春旅社》《亲爱的客栈》《漂亮的房子》《三个院子》等民宿类题材综艺甚至成为综艺界的大黑马。就2017年第四季度，就有将近十档慢综艺热播，慢综艺的理念逐渐深入人心。二、慢综艺热播的社会背景随着电影、电视、互联网等媒体发展，综艺节目的诞生与转变具有一定的时代和社会意义，从综艺节目这个窗口中，人们可以感受到观众审美趣味的变迁以及不同时期独一无二的大众文化。龙源期刊网例如十几年前综艺鼻祖《超级女声》《快乐男声》曾红极一时。溯其渊薮.不过是此类选秀节目迎合了当时年轻一代对成名、对标新立异、对追求自我价值的渴望。而探究其社会根源.我们亦可从中窥见当时我国恰逢社会转型时期.新一代80后、90后思维方式发生转变.个人意识开始增强，界定人生价值的伦理已经从强调集体主义变为自我个性的舒展，整个社会风气趋于开放、宽容和自由。于是，以李宇春为代表的“中性风”“想唱就唱”一下子风靡全国也是必然。又如前几年爆红的相亲类节目《非诚勿扰》《我们约会吧》《百里挑一》，实际上正是体现了当代社会竞争压力大，生活焦虑感的与日俱增。“剩女”“剩斗士”与“快餐爱情”应运而生.相亲类节目井喷的现象在一定程度上反映了某种时代诉求，希望解决当代人的婚恋焦虑。如今社会中.人们曾经对快综艺的偏爱绝大多数是因为种种竞争对抗，甚至极限挑战促进了内心压抑的释放，满足了人们对枯燥繁重生活的逃离。但这种偏爱并不能持久。因为综艺节目充当的社会角色更多是紧张忙碌后的片刻放松与闲暇。快综艺的快节奏、高强度往往给人以更多的紧张感，短暂的娱乐后往往带来更多的空虚与疲劳。因此，慢综艺横空出世.更好地满足人们松弛神经的需求。而慢综艺备受关注的原因也不仅限于此.更多是因为当下社会对田园牧歌式生活具有强烈渴望。越来越多的人把重心从“快”转向“好”，从“数量”转向“品质”。慢生活的理念开始流行，各个行业都向人文关怀的方向沉淀，人们的价值追求也由“金钱贵族”变为“精神贵族”，由“生存”变为“生活”。当然从卫视角度来说，自“禁韩令”“限娱令”发布以来，慢综艺无疑成为提升节目内涵，响应国家号召的把手。面对文化素质日益提高的观众，《朗读者》《中国诗词大会》等一系列节目更容易引起共鸣与认同感，同时也承担了传播中国传统文化的重任。既收获不俗的收视率，也体现了当今媒体人职业素养的提高，社会责任感的增强。三、慢综艺本身存在的矛盾与问题虽然慢综艺已在国内的综艺节目中立稳脚跟.成为一种崭新的综艺模式，但如果将慢综艺直接与慢生活等同也未免太武断。更确切地说，慢综艺体现了当代人对“慢”的追求，但慢综艺本身并不慢，这也是它存在的最大矛盾。（一）节目制作快，缺乏精心打磨《中餐厅》总导演王恬确认，节目自2017年5月10日立项，7月1日启动拍摄，到7月22日上档，前后仅两个多月时间。而湖南卫视另一档慢综艺《亲爱的客栈》从8月3日立项到9月10日开机，整个项目只有39天的筹备期。迅速立项、迅速招商、迅速制作、迅速播出，这样快餐式的“慢综艺”处处充满着商业化的气息.各个环节都不同程度地显示出仓促与粗糙。除了拍摄地点选在乡村或是异国。内容减少了游戏与任务的设置，慢综艺与快综艺没有本质上的区别，都是各大电视台为了博取口碑与收视流水加工的产品。当慢综艺被视为一种冰冷的产品，一种谋利的手段，我们又如何期待它能缓解这个商业时代的粗鄙.塑造另一番精神世界呢？龙源期刊网（二）节目借鉴多，缺乏情感投入如今国内盛行的综艺节目类型与形式大多借鉴于韩国，无论是广为人知的快综艺《跑男》，还是花样旅行系列，均是购买韩国版权，而最近热播的慢综艺如《中餐厅》则是借鉴韩国的《尹食堂》，《向往的生活》借鉴韩国的《一日三餐》，这些拿来主义使得节目制作方并未对节目投入很多情感.甚至有些节目由于文化背景不同直接照搬照抄而产生了水土不服的现象。综艺节目与电影电视纪录片相同，观众的共鸣往往与制片的工作者投入的心血与情感成正比，例如《舌尖上的中国》《我在故宫修文物》，恰是这样具有温度的作品才能唤起观众更多的回忆与思考，它们的素材来源于生活，来源于中国人骨子里的信念与精神，而非生搬硬套。而借鉴来的“慢”就很难保持原汁原味。就像《中餐厅》享受与推广饮食文化的主旨最后沦为明星不停地确定菜价。挑选礼品等琐碎环节。《花儿与少年》中的撕逼大战甚至节目组刻意制作的戏剧冲突，都使整场旅行远远脱离了轻松愉悦之感。而韩国版中李美妍在采访时却说：“我认为这次旅行最重要的是和一起旅行的人们把这份关系延续下去.尽我最大的努力，用真心去做。”而韩国综艺制作人罗英石曾在Taxi中讲到他去邀请申九老师参加花样爷爷，关于节目的介绍刚讲到一半，申九老师就说：“你不用说了，我去，现在还有谁会为我们这些老年人创造回忆啊！”当时他就决定，不论收视如何，一定得带几位老师出国一趟。抛开收视，从真心开始出发的花样爷爷，就是这份温暖的心意，传递给了观众们。用真心去做，以情动人才是慢综艺真正吸引人的地方，如果仅仅是简单的复制与模仿，这样的慢综艺终归缺乏核心竞争力.也与“慢”所代表的“温度”与“情感”形成矛盾。（三）明星与观众陷入交易式慢综艺的怪圈，缺乏获得感与其说慢综艺是一个世外桃源般的乌托邦，不如说它是一场盛大的作秀。明星们通过真人秀节目谋取高价片酬，完成人设，增加大众好感度，登上热搜排行榜。例如《亲爱的客栈》中请来了刘涛与王珂，据说他们现在一年就只在这个节目是他们休息和相聚的机会.节目做完了.他们的生活也不会有什么变化.只不过今年比去年多见了五天.这种秀出来的慢生活与他们本身的生活状态相去甚远。而粉丝则抓住了解爱豆的好机会，关注更多的是明星而非慢综艺本身。作为素人观众，既不追星又不参与话题讨论，更多的则是进行一次生活的幻想.正因为现实中得不到这样的放松旅行。经营餐厅民宿的机会，所以更加渴望，于是屁颠屁颠地追逐慢综艺的脚步。不过，综艺节目结束了，他们的幻想也就随之结束了。仍需回到自己原本高压紧张的快速运转中.当诗和远方的幻象破灭，慢综艺只会徒增人们的焦虑与烦恼。正如电影《楚门的世界》中那些禁锢在屏幕之前收看了成千上万期《楚门秀》的观众，他们体验的是楚门的生活而不是自己的生活.楚门的快与慢并非等同于他们自己生活的快与慢。其实，真正的慢生活在于一种获得感，作为一种生活态度来说，它完全可以摆脱速度的束缚与限制。更不应该有褒贬的歧视。从快速高效中我们可以走过更多的地方，体会更精彩的世界，这也是对我们自身的鞭策与挑战，毕竟千里马的见识与视野是老黄牛无法匹配的，而慢是因为我们确确实实地在享受生活，获得了心灵的滋养与美好，而不是为了慢而慢，更不是观看别人体验慢生活。四、慢综艺未来发展的建议龙源期刊网慢综艺作为综艺界来势汹汹的一股力量，虽勇猛而不精进，本身存在的种种矛盾与问题甚至让慢综艺与慢生活的理念背道而驰，而且由于雷同、抄袭等因素，慢综艺的口碑与收视都呈下降趋势。观众的审美疲劳迫使其尽快裨补阙漏、有所革新，打造出真正属于慢综艺的核心竞争力。（一）慢综艺应摆正姿态，追求精致，与生活接轨新媒体时代，各种网络平台APP上每天都将生成成千上万个视频，剪辑合成，游戏讲解、直播才艺……种类广泛，数量巨大，更新传播速度极快，作为传统媒体而言如果想杀出一条血路来。可谓难上加难。也就是说.慢综艺如果想靠批量的工业化制作来竞争是根本没有任何优势的。顶多赶上一波潮流，随后被更多的娱乐文化产品所淹没。所以，慢综艺应该抓住自己的优势，打造自己的特色。一是在节目制作上，要追求精益求精，场景、道具、摄像、后期、字幕等都应该彰显足够的专业素质。二是应该抓住自己的精神特质——慢。要抛掉不必要的戏剧冲突、游戏环节，要真真切切地与生活接轨，要通过镜头发掘生活中微不足道的细节与令人会心一笑的人性之美，这些平常被人忽视的小确幸往往能给观众惊喜与感动以及持久的新奇感。这不仅能避免慢综艺近乎静止的无聊。更有鼓励观众在自己平淡忙碌的生活中寻找美好，从而获得真正的心灵慰藉。当然，这种对细节的敏感与洞察是无法借鉴与抄袭的.它依靠的是制作人本身对于生活的体悟.这也对媒体工作者提出了更高的精神需求。基于以上两点，慢综艺的好坏其实与制作团队本身的能力紧密相关。而实际上，当前综艺节目均由各大电视台独立制作，甚至相同电视台出产的所有综艺节目都出自一个制作团队之手。这也使得综艺节目无论在创作形式还是内容上具有很大的局限性，员工累趴下，台与台之间的不良竞争都是综艺节目现阶段的大问题。因此，未来的综艺节目或许应该完全放开。像电视剧一样挑选专业的制作团队，然后电视台购买播放权。制作与播放分开，使综艺节目不只为电视台服务，使之有更大的创作空间，也更加专业。（二）慢综艺应承担社会责任，与时代接轨如今的中国，随着物质生活的不断富足，人们在精神领域的追求也日趋迫捷，文化传媒领域作为朝阳产业迅猛发展，既存在巨大的商机，又引领大众的精神思考，承担着不可推托的社会责任。但就其现今的发展状况来看，两极分化严重，低俗趣味依旧掺杂其中，但随着人们教育水平的提高，对高质量高品质节目的追求，这类节目的生存空间也将在很大程度上被压缩。而内涵深刻的高质量节目又大多集中于纪录片，门槛较高，受众较少，再加上节目形式枯燥单一，缺少烟火气，往往导致收视少得可怜。而慢综艺的横空出世其实恰好可以弥补中端市场的空白，引领社会文化由低端向高端转型。正如上文提到，慢综艺应着眼于最平淡的现实，更应该有能力将这些平凡的美好提炼升华.成为芸芸大众的精神财富，从而缓解整个时代的焦虑与不安。当“大数据”“超流量”将生命的细节如泥沙般裹挟带走时.慢综艺需要在这片贫瘠的精神土壤上重新播种。慢综艺不仅在自身文化产业转型以及社会转型中担当着中坚力量，同时也可促进其他产业的发展，例如韩综《两天一夜》。龙源期刊网慢综艺成功的关键在于坚持高品质的节目制作和具有人文关怀的节目内容，形式上则可以大胆创新，甚至融入直播互动等新媒体方式，一方面满足全民娱乐的需要，另一方面又弥补当前个体直播户存在的孤芳自