德意志制造联盟-

德意志制造联盟DeutscherWerkbund及包豪斯的发展德意志制造联盟•其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。•其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合，提高德国设计水平，设计出优良产品。•德意志制造联盟，是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。成立德意志制造联盟•1907年，德意志制造同盟（DeutscherWerkbund）成立于慕尼黑。这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”•德意志制造同盟在1908年召开的第一届年会上，建筑设计师菲什（JheoderFischen）于开幕词中明确了对机器的承认，并指出设计的目的是人而不是物，工业设计师是社会的公仆，而不是许多造型艺术家自认的社会的主宰，这些观点，都使得制造同盟以现代设计奠基者和发起人的姿态、树立起在设计史中的地位。德意志制造联盟•对于制造联盟的理想做出最大贡献的人物是一位在普鲁士贸易局工作的官员赫尔曼·穆特休斯（HermanMuthesius，1861—1927）穆特休斯于1907—1908年设计的弗罗伊登贝格住宅德意志制造联盟•穆特休斯是一位建筑师，1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。•像许多外国人一样，穆特休斯为英国的实用主义所震动，特别是在家庭的布置方面。他写到：“英国住宅最有创造性和决定价值的特点，是它绝对的实用性。”回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。德意志制造联盟•穆特休斯建议将柏林美术学校、德累斯顿美术学校和不来兰美术学校都改成建筑与工艺美术学校，认识到设计教育的重要性。并主张“要以合理、客观、功能第一与毫无装饰的新观念来代替传统的美术观念”•作为制造联盟的中坚人物，他由于广泛的阅历和政府官员的地位等优势，对于联盟产生了重大影响。德意志制造联盟•对他来说，实用艺术（即设计）同时具有艺术、文化和经济的意义。新的形式本身并不是一种终结，而是“一种时代内在动力的视觉表现”。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅，而且直接地影响这一代的特征。•于是形式进入了一般文化领域，其目标是体现国家的统一。他声称，建立一种国家的美学的手段就是确定一种“标准”，以形成“一种统一的审美趣味”。在资本主义大工业生产背景下，实用艺术和建筑的出路在哪里？会议问题科隆会议赫尔曼·穆特休斯VS亨利·凡·德·威尔德德意志制造联盟亨利·凡·德·威尔德所有工艺和装饰作品的特点都来自一个唯一的源泉，即“理性”。另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制HenryvandeVelde1863-1957年德意志制造联盟•亨利·凡·德·威尔德也是制造联盟的创始人之一，但他对于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能性并不十分乐观。•他认为这两者的结合是将理想与现实混为一谈，会导致理想的崩溃。他怀疑工业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式。他重申自己早期的道德观:“工业决不应为了获得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质量。对那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理睬。”德意志制造联盟•威尔德主要从事家具与室内设计，与法国新艺术运动风格比较，他的家具更讲究功能性，虽以卷曲线为主，但繁琐雕饰较少。威尔德出身画家，后来也当过建筑师，1890年他为结婚选购家具时，感到市场的所有用品都“形态虚伪”，从而开始自己动手设计大部分用品，这使他立志毕生从事设计活动和设计改革德意志制造联盟•威尔德的设计思想在当时是相当先进的。早在十九世纪末，他就曾经指出“技术是产生新文化的重要因素”，“根据理性结构原理所创造出来的完全实用的设计，才是实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质”主张艺术与技术的结合，反对纯艺•威尔德到魏玛之后，思想有进一步的发展，他认为，如果机械能运用适当，可以引发设计与建筑的革命。应该做到“产品设计结构合理材料运用严格准确，工作程序明确清楚”，以这三点作为设计的最高准则，达到“工艺与艺术的结合”。在这一点上，他已经突破了新艺术运动只追求产品形式的改变，不管产品的功能性的局限，推进了现代设计理论的发展。特鲁朋公司海报作品“调味杯”德意志制造联盟-科隆会议“类型”VS“个性”特穆休斯-类型（十条纲领）威尔德-个性（十点意见）得到了包括瑙曼在内的德意志制造联盟中政治家和商业家的支持得到了联盟成员中的大多数——实用艺术家和建筑师的支持德意志制造联盟-科隆会议“建筑以及德意志制造联盟在整个建筑领域的活动正在趋于‘类型化’……只有类型化能够……再次引进一种普遍有效的、自信的趣味”“只要德意志制造联盟中还有艺术家的存在，并且只要他们对德意志制造联盟的命运还可以施加影响，他们就会反对关于类型化和‘类型’的建立的每一个建议。”“出口的—个先决条件是大型高效率企业的存在，这些企业的审美能力应是无瑕可击的。由艺术家设计的特种单项物品将不能满足德国的要求。”拒绝了用“出口”艺术的理由去主宰作为个人主义者的艺术家从事创作的基本主权。“出口的需要……是隐藏在我们工业生产中的诅咒”…………德意志制造联盟-科隆会议•穆特休斯阵营的人认为，只有基于机器和工业化的“类型”才是可靠的，只有这种“类型”的确立，才可以实现“艺术服务于人民”的理想。我们可以看到，穆特休斯深入地理解了大工业生产的深刻意义，从而认识到艺术家的设计必须服从工业生产的前提需要的重要性，他所提出的“类型”也是基于一种可实现的可靠而稳定方式的考虑•穆特休斯一贯地从国家经济利益、国家产品的出口需要出发来限定艺术品的设计招来了大多数希望将艺术独立于经济利益之外的艺术家的不满。穆特休斯的政治地位不可避免地使得他的观点带有官方立场，从而使艺术创作不可避免地与经济挂钩。德意志制造联盟-科隆会议•反对者们认为只有独立的艺术家才可以担负起提高人民大众品味的职责，而要艺术家依从“类型”去创作只能导致艺术家束手束脚，无法在生产中表现出积极性和能动性。•威尔德以艺术家的利益和地位为前提的态度从来未曾改变，他对于艺术的执着的前提从未改变，一旦他感到实用艺术家和他的作品的艺术地位受到了威胁，他就开始从艺术家的角度开始大力鼓动“个人主义”以抵抗穆特休斯的“类型化”•艺术家的创作应该是自为的，有着创造个性艺术的自由性。“就其本质而言，艺术家是偏执的个人主义者，是恣意而行、自由自在的创造者”“将不会屈从于强加于他的任何类型的原则”德意志制造联盟-科隆会议凡·德·威尔德的观点得到了联盟中大多数艺术家的赞同，包括沃尔特·格罗皮乌斯和卡尔·恩斯特·奥斯特豪斯等都赞同他的观点。在这次会议上，穆特休斯最终不得不收回他的纲领穆特休斯所提倡的“类型化”，对于德国的大型企业来说显然是合理有效的，尤其是对于这个即将发动大战的国家的经济来说，穆特休斯的观点暗合了他们的意图。所以，尽管穆特休斯在1914年科隆会议上失败了，实际上他的政策却在战前的制造联盟和更大范畴的国家领域内占了上风。会议总结德意志制造联盟-科隆会议会议影响•科隆年会是德意志制造联盟第一次也是唯一一次主要的大战前的活动；•在一定程度上阻止了制造联盟的政策向着国家资本主义妥协的倾向，逐渐确立了设计应该独立于经济的原则，也确立了制造联盟以工业为出发点的设计原则；•让世界各国的设计师们认识到：设计从工业出发，艺术应该独立于经济需要，设计品质不因为经济利益而发生动摇，这使自德意志制造联盟以来德国设计保持至今的优良品质。正有了这种品质，德国的产品设计才会精彩绝伦，令人印象深刻。政治家诺曼（FriederichNaumann)诺曼是政治家1904年在《机器时代的艺术》一文中认为：产品的高质量只能由一个既具有艺术修养又能面向机器生产的人经济地予以实现。德意志制造联盟诺曼起草了联盟的宣言，主要内容如下：1、明确提出艺术、工业、手工艺应该结合。2、通过教育、宣传提高德国设计艺术水平，提高艺术家、工业家、手工艺匠人的合作水平。3、联盟走非官方道路，是设计艺术界的行业组织。4、在德国设计艺术界宣传和力主功能主义和接受现代主义。5、反对任何形式的装饰。6、主张标准化和批量化生产，以此为设计艺术的基本要求德意志制造联盟•由于诺曼精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下。•诺曼本人是一位视觉艺术的爱好者，他竭力鼓吹有必要寻找新的形式以适应新的时代，他的理想是复兴德国文化并使其得益于机器而不是受制于机器。•他指出，必须寻求一种新的美学，因为用机器来复制手工艺设计的产品使机器潜力枯竭，“这种低下的艺术必须被改良，机器必须赋予精神上的意义。”德意志制造联盟德国现代建筑和工业设计的先驱——贝伦斯（PeterBehrens,1868-1940）•1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育,后改行学习建筑。•1893年成为慕尼黑分离派成员•1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的“七人团”，开始建筑设计活动，•1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。德意志制造联盟•1909年，贝伦斯设计了德国通用电气公司•AEG的透平机制造车间与机械车间•在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目，被称为第一座真正的现代建筑•AEG拥有在德国使用爱迪生电气照明系统的专利许可，到1907年它已成为世界上最大的制造商之一，生产发电机、电缆、变压器、电动机、弧光灯以及各种家用电器等伦斯还为AEG做了许多产品设计如电水壶、电钟、电风扇等。这些设计没有一点伪装和牵强使机器在家居环境中能以自我的语言来表达。贝伦斯1908年设计的电风扇贝德意志制造联盟贝伦斯1909年设计的电水壶贝伦斯1910年设计的电钟德意志制造联盟贝伦斯十分强调产品设计的重要性。•1910年，他在《艺术与技术》杂志上总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是不够的，因而需要设计。•“我们别无选择，只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过工业，我们才能实现自己的目标。”•“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看上去应该像一件生日礼物。”德意志制造联盟•贝伦斯的水壶设计是以标准化零件为基础的，用这些零件了以灵活地装配成80余种水壶（尽管实际上只有30种可供出售）。其中一共有两种壶体、两种壶嘴、两种提手喝两种底座。水壶所用的材料有三种，即黄铜、镀镍、和镀铜板，这三种材料又各有三种不同的表面处理形式，及光滑的、捶打的和波纹的。此外还有三种不同的尺寸，而插头和电热元件是通用的。•这是这种用有限的标准零件组合以提供多样化产品的探索，是贝伦斯的工作富有创新意义，也使他成为现代设计上的第一位工业设计师。•在他的电水壶设计中，可见他对与材料、色彩和细节的精心处理颇具匠心，还可以发现某些新的东西德意志制造联盟•贝伦斯还为AEG作了大量的平面设计，其中AEG的标志经他在几年时间内数易其稿，一直沿用至今，并成了欧洲最著名的标志之一。作为工业设计师，贝伦斯设计了大量的工业产品•从他于1908年设计的电风扇(图5-40)和1910年设计的电钟(图5-41)上看不到任何的伪装与牵强，使机器即使在居家环境中也能以自己的语言来自我表达，而不再借助于过去的风格。•由于AEG是一个实行集中管理的大公司，使贝伦斯能