电视剧《武媚娘传奇》发饰造型设计初探

电视剧《武媚娘传奇》发饰造型设计初探答辩人：张潮导师：胡媛副教授专业：戏剧影视美术设计主要内容唐朝发饰发展背景及几个主要饰品人物的发型设计中对传统发饰的创新与突破发饰特点与人物形象的关系总结与展望主要内容唐朝发饰发展背景及几个主要饰品人物的发型设计中对传统发饰的创新与突破发饰特点与人物形象的关系总结与展望唐朝发饰发展背景唐朝在中国的历史上辉煌灿烂，是封建社会的鼎盛时代，社会稳定，经济发展迅速，生产力强大，文化政策开明、宽松。和其他西方国家交流频繁，社会风气开放自由，所以形成了兼容并包的社会文化形态，历史上有名的“开元盛世”就在唐朝。各国大使团和商人的相互往来，不仅带来了各国不同的文化，还带来了许多珠宝服饰，这样就促进了唐朝妇女服装发饰的发展，使得唐朝妇女在中国历史上的装扮之风独具特色。唐朝发饰-------发钗唐朝的妇女发饰以盘发为主，为了固定和装饰发髻，发钗是最重要的饰品。唐朝时期普遍流行双股型，下图一是唐朝出土的蔓草蝴蝶纹银钗图一唐朝发饰-------步摇簪步摇是唐朝贵族妇女佩戴的形状如花枝，多用金银打造，在其枝杈上用珠宝点缀，下垂五彩玉珠，贵族妇女佩戴步摇走路的时候，下面的珠玉就会随着脚步摇曳。下图二为唐朝出土的金镶玉步摇图二唐朝发饰-------梳篦与发钗不同的是，梳篦只有已婚的妇女才能佩戴，越是地位尊贵的妇女，用的梳篦越大，越华贵精美。从出土的梳篦中图三可以看出唐朝梳篦的图案十分精美。图三主要内容唐朝发饰发展背景及几个主要饰品人物的发型设计中对传统发饰的创新与突破发饰特点与人物形象的关系总结与展望武媚娘不同时期的发型设计-------初入宫选秀女初入宫时的武媚娘，一副稚嫩单纯的样子，清秀干净的妆容和双环垂髻配金钗的发饰设计，突显出她晶莹剔透的皮肤和娇美的面容。和真实的唐代妇女的发饰相比较，这样的发型设计将传统的双环垂髻做了调整，使人物的头发更加紧紧贴住前额两侧，突出了演员的脸型和五官。发饰上的装饰编成花朵形状，使人物的甜美度上升，整体上，此发型为人物增添精致的感觉。图四的小图是唐朝的石刻人像，从中我们可以看出垂髻是当时妇女发饰中的常见发饰，剧组人员对此发饰的创新设计在于降低了垂髻的高度和弧度，并在头顶设计了两朵花型的小髻，使初入宫的武媚娘在端庄可爱中增添了一份灵动之美。武媚娘不同时期的发型设计-------初入宫选秀女图四为武媚娘初入宫选秀女的造型图四武媚娘不同时期的发型设计-------刚入宫后图五是武媚娘入宫后的造型，这时的武媚娘级别最低，造型上采取了最简单的发型，造型师将盘发扭结后，使发型在头顶做出一个钗尾型的高髻。用与服饰同色系的绢花做装饰，突出了人物的清秀高贵，黑发与白皙的皮肤相应，衬托出人物涉世未深的天真和聪慧。武媚娘不同时期的发型设计-------刚入宫后图五为武媚娘刚入宫后的造型图五武媚娘不同时期的发型设计-------被封为才人后图六是武媚娘被封为才人后的造型，此时武媚娘的发型已经有了变化。双环高髻，是经常出现在唐朝壁画和彩绘中的妇女发饰。宫闱深深，武媚娘地位低下，不受重视。心思细腻的媚娘转向提高自己的学识。这款发饰设计突出了人物的自然之美，清雅动人，双环高髻配以金饰，既符合人物目前低微的宫闱身份，又突出了媚娘聪颖好学、品味不俗的精神气质。武媚娘不同时期的发型设计-------被封为才人后图六为武媚娘被封为才人后的造型图六武媚娘不同时期的发型设计------一步步上升图七是武媚娘上升后的造型，媚娘这时的头饰，一改之前的简单设计风格，发型设计颇为复杂。发髻设计在唐朝传统堕马髻的基础上加以改造，剧中的媚娘在宫闱争斗中初试锋芒，又以美貌和智慧征服了皇帝的心，此时的妆容凸显了人物的华美气质，简单的花饰与人物白皙的肤色相得益彰，使人物端庄华美的气质得到提升。武媚娘不同时期的发型设计-------一步步上升图七为武媚娘一步步上升后的造型图七武媚娘不同时期的发型设计------册封武昭仪图八是册封武昭仪后的造型，霸气初现。经历人生波澜起伏的她也早就没有了刚入宫时的单纯简单，从发饰和服装来看都散发着另一种气质——雍容华贵。这种发饰就是唐代女子在宫廷中的地位的象征，发饰采用真花作为装饰点缀在头发上，花朵借喻女子的美貌，像花朵一样永远灿烂。在发饰的前端插上梳篦，发髻上点缀金钗，这种装饰的细节更体现武昭仪地位的高尚和人物的雍容华贵。武媚娘不同时期的发型设计-------册封武昭仪图八为武媚娘册封武昭仪后的造型图八武媚娘不同时期的发型设计------册封武昭仪图九这个造型大量使用了真花和金步摇，粉色的花朵和玉饰使妆容大气庄重，金步摇的使用使人物的脸型显得玲珑俏丽，这个造型使武媚娘的形象变得亲切，与之前的造型有所变化，更符合剧情的发展和人物的性格。图九武媚娘不同时期的发型设计------册封皇后图十是册封皇后的造型。终于坐上皇后宝座后的武媚娘，经过了很长一段时间的尔虞我诈勾心斗角，此时，她的妆容，发饰，服饰，有了很大的变化。图十是武媚娘的皇后册封造型，皇后是古代妇女的最尊贵的地位，这个造型很有戏剧效果，双凤发饰是皇后的尊贵饰品，皇后是宫闱中唯一可以佩戴此头饰的人，高高的三重发髻提升了人物的尊贵地位和气势，宝石金冠和两个横发钗的使用，为人物的凛然气质增添了富贵感，精美的宝石金步摇在头部造型中改善了因发髻过高带来的沉重感。大红服饰表达出册封的庄重。服饰用采用了羽毛做装饰，弥补了演员身高不够造成了气场上的缺陷。武媚娘不同时期的发型设计-------册封皇后图十为武媚娘册封皇后的造型图十武媚娘不同时期的发型设计------册封皇后图十一是在传统的回鹘发髻基础上的创新，采用大量的金饰点缀，圆弧状的钟形珍珠金饰增加了异域特色，两朵鲜花装饰鬓角，眉间的珠玉将头部的造型显得圆润，在端庄高贵中平添女性的柔婉。图十一武媚娘不同时期的发型设计------登上皇位图十二是登上皇位后的造型。晚年的武媚娘，经过一系列权力斗争后，决定称帝，这是中国唯一的女皇帝，此时的媚娘虽然已经满头白发，但威严十足。称帝大礼这场戏中，媚娘的高髻和宝石皇冠的搭配象征她高高在上的地位，宝石镶嵌在王冠则是皇帝独一无二的象征，为了配合王冠，发型设计在衬托媚娘气质上狠下工夫，让白发苍苍的武媚娘显得霸气十足，高贵无比。武媚娘不同时期的发型设计-------登上皇位图十二为武媚娘登上皇位的造型图十二主要内容唐朝发饰发展背景及几个主要饰品人物的发型设计中对传统发饰的创新与突破发饰特点与人物形象的关系总结与展望徐贤妃的发饰图十三是徐贤妃的造型。徐贤妃的前几集戏中的发型设计突出了她的纯美可人、华丽端庄，简约的高盘发用发钗点缀，整体拉长脸型，中分的刘海加上俏丽的小发辫，增加了柔美的气质。后期随着宫斗戏的进展，徐贤妃的造型变得华丽高贵，高高的盘髻突出了她的倨傲，华贵的金饰让她在顾盼之间增加了几分工于心计的沉稳。造型为塑造人物性格起到了极强的作用。徐贤妃的发饰图十三是徐贤妃的造型。图十三杨淑妃的发饰图十四是杨淑妃的造型。杨淑妃是前朝公主，她身居宫中多年，在权力争夺中往往不动声色，温柔端庄，杨淑妃的盘发发髻的层次多，而且发饰设计以华丽为特色，充满着雍容华贵的感觉，再上上金步摇的点缀，整个发型富丽堂皇，很有唐宫美人的特色。也符合她的特殊身份和剧中的性格特征。杨淑妃的发饰图十四是杨淑妃的造型。图十四韦妃的发饰图十五是韦妃的造型。韦妃这个角色长期处在权力斗争的漩涡中，角色个性张扬，野心勃勃。她的发饰设计主要以繁花作为点缀，再加上编发与盘发相结合，搭配上厚重的金饰，突出庄重感，金色中还带有一些红色绿色的元素，使整个造型先声夺人，彰显角色的野心和权力欲望。韦妃的发饰图十五是韦妃的造型。图十五萧淑妃的发饰图十六是萧淑妃的造型。萧淑妃这个人物是武媚娘一生最重要的对手，她身材修长，体态婀娜，前期就以性感的身材和美貌赢得皇帝的宠爱。在发饰设计上，突出了她的大气和华丽，高高盘起的发髻，繁复的金饰表现出她自觉宫中地位极高，高傲尊贵的气质。萧淑妃的发饰图十六是萧淑妃的造型。图十六长孙皇后的发饰图十七是长孙皇后的造型。长孙皇后的造型一改剧中后宫贵妇的华丽风格，淳朴自然，这与剧中长孙皇后的性格特点相关，长孙皇后素有贤德美名，深受玄宗皇帝和后宫的尊重，她崇尚简朴，性格宽厚。这款优雅简约的发髻上只点缀了少量宝石头饰，一身红装，眉间用发簪点缀，美艳绝伦。长孙皇后的发饰图十七是长孙皇后的造型。图十七王皇后的发饰图十八是王皇后的造型。王皇后是李治的妻子，王皇后的造型以大气的金饰打造出皇后的庄重，玉石和金饰搭配，装饰简单但大方尊贵。突出了人物的娇俏，塑造出一个心机重重，面笑心苦的皇后形象王皇后的发饰图十八是王皇后的造型。图十八阴德妃的发饰图十九是阴德妃的造型。在剧中，阴德妃是个谨慎小心的人，安于宫中的地位，既没有向上爬的野心，也没有害人之心，剧中她的造型也简约素雅，没有使用金饰装饰，用小花朵状的绢花和玉石点缀发饰，蓝色的服饰也增加古典美。让人物显得淳朴可信。阴德妃的发饰图十九是阴德妃的造型。图十九主要内容唐朝发饰发展背景及几个主要饰品人物的发型设计中对传统发饰的创新与突破发饰特点与人物形象的关系总结与展望总结与展望《武媚娘传奇》在借鉴多种设计元素突破传统设计上也为我们做出了典范，在设计造型中，广泛采纳了日本等亚洲国家的审美元素，使剧中人物造型富有现代审美和时尚元素。造型设计中，考虑到电视剧制作的特殊要求，设计师对发型和服饰的细节特点多方研究，精益求精，使人物在镜头前显得亮丽华贵，给观众留下深刻印象。设计出符合人物个性和气质的精美发型，这些发型为人物在剧中的表演增添了亮色，也吸引更多的设计人员重新研究唐朝发型的特点，在此基础上，不断创新，设计出更精美的发型，丰富国内古装剧的舞台。为这部剧的成功贡献宝贵力量。谢谢各位答辩专家！