陆俨少课图画稿之云法

陆俨少课图画稿之云法收藏人：彭敏杰2014-01-11|阅：1转：22|分享腾讯空间新浪微博腾讯微博人人网开心网搜狐微博推荐给朋友举报|来源（1909—1993），原名冈祖，字宛若，生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校，1927年拜冯超然为师。抗战期间流寓内地，1946年回归故乡，返乡途径三峡的经历，引发了先生的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格，但在起初的10年中，仍处于探索之中。1956年，先生任上海爱画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席。1、画云法云法山水画中每用作为处理虚实的手段。画云主要有二法：其一用水墨淡淡烘染而成，不露笔墨痕迹，用以表现春山晴蔼，是一种静止的云。其二用线条勾画而成，利于表现有动势的云，当然也可表现静止的云。山水画传统画法中有大勾云、小勾云两种画云法，但历来多作灵芝状，少有变化，无生气。我对照自然云的形态，参酌古法，加以变化成之。大小勾云粗细繁简不一，而画法相同。参照山石环境适当用之，以求统一。片云在天，其下为云根，上为云面，上轻而下重，以分阴阳明暗，寓透视原理于其中。勾云分上下两面，上为阳面，下为阴面，上面笔简，下面笔繁。云朵互相之间有疏密关系，笔墨要有浓淡虚实变化。云根每依附石林木以成其重，尚感不足，可用浓墨于淡墨线之上，依迹重勾点醒，以求不平。古语有重若崩云、云蒸霞蔚、风起云涌之说，可见写云要有动势，而惟有勾云法能达此要求。勾云能表现云的动势，所谓崩云或奔云，只有用线才能写出它的动态和动向，用渲染的方法无法达到这个效果。云与山头的取势布局须相互呼应。云漫山头之外，取其险势。山头平正，无出奇之姿，如在顶上面云一簇，以取其势，东坡所谓岭上晴云披絮帽，则立破平正，此构图之一法也。飙云捷走，缘山脊而上，似惊涛阵马，陡增气势。云漫山腰，得其虚实变化。太行山势，山石方折，满目觚棱，画云亦宜带有方形，方得一致。云与山头的用线，既要有变化又要协调统一。平头云用以表现云海。于高处下瞰，铺银拥絮皛然一色，如对大海，浪涛滚滚。偶然出山头，如海中岛屿。一幅山水画之中，画云要有呼应，既有大面积的云，也要有小面积的云，相互呼应。白云在山，随风流驶，来如兵阵，大小相属，虚实映带，要有呼应。不必勾出云体，先画丛树，青苍重迭，中间白气回环，层层深入，推至远处。白云可利用四围物体以成其形。山石林木是实处，而下笔时审度形势，计白当黑，当留意白处，以达到參差映带，自然圆转之美。积墨成块，中间露出白线，如龙蛇起舞，回环往复，要前后连续，断而不断，首贵自然，切忌做作，无有生意。我创为留白之法，于积墨之中，白线回环，蜿蜒屈曲，得自然之趣。于积雨初止，林麓乍霁。其法先用水墨点，留出白处是云，要连贯相通，大小错落，疏密有致。把水墨留出白痕，缭绕萦曲，盘旋山际。这种白痕，或是云雾，或是泉水，或是日光，因为前人所未有，无以名之，姑名之曰留白。其法先画几条大墨痕，蜿蜒屈曲，或相平行，或相纠结，离合顾盼。心中先要有个底，何处应疏，何处应密，以至虚实浓淡，轻重干湿，大致画定。然后因势勾搭，填描出条条白痕。第一要粗细疏密，自然流畅，有生动之致，切忌做作，如僵蚓秋蛇，毫不见生意。春山葱茏苍翠，云气朵朵，往来林麓之间，用焦墨点出。山后白云时出时没，用勾云法写出。一幅之中，如得其当，不妨云用二法，并行不悖。画云水，用笔流畅飞动，和山石在笔墨上形成尖锐的对比，使动者益动，静者益静。但在另一方面，静中也有动，动中也有静，峰峦因云气的流动，也好像在奔走；急流因礁石的阻挡，也咽塞而徘徊。陆俨少以墨块留白画云时，落笔着意于墨块的组合，同时关注的则是留白，即所谓审度形势，计白当黑，因而使之离合顾盼，产生阴阳互动叄差映带的效应。这种画法来源于他对新安江、井冈山山水的观察。开始是以墨点墨痕表现丛树和山石上的苍苔，以留白表现云雾，而后来这种墨块和留白便好似龙蛇起舞，其表现手法有似是而非的抽象意味。如陆俨少自己说的：留白可以代表云气，亦可代表流泉，或不能确指为何物，总之山中自有了这几条白痕，气象便不同。所表现的乃是似与不似之间的一种形式美的追求。