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柳青（1916—1978）Ⅰ原名刘蕴华，陕西省吴堡县人。学生时代就投身革命活动，参加“一二九”运动。1934年开始写作。1938年到延安，在陕甘宁边区文化协会工作。其间，多次回陕北乡下深入生活。1943-1946在陕北米脂县担任乡政府文书。1947年创作了第一部长篇小说《种谷记》，1951年创作了第二部长篇小说《铜墙铁壁》。柳青（1916—1978）Ⅱ建国初期，参加创办《中国青年报》，任编委、副刊主编。1952年，到陕西省长安县黄甫村安家落户，任县委副书记。在那里生活战斗14年，直到“文革”开始被打成文艺黑线人物。其间，1954年开始《创业史》的酝酿和写作。1956年出版了散文集《皇甫村的三年》，1958年发表了中篇小说《狠透铁》。柳青创作道路的特点：从革命到文学，以文学为革命。独特的深入生活的方式：首先是一名农村干部，是一名党员，其次才是作家。《创业史》的计划和写作：原计划分为四部。第一部写互助组，第二部写初级社，第三部写农业合作化运动高潮，第四部写整风和大运动，直至人民公社建立。1954年动笔，1959年第一部在《延河》4至10月号连载，1960年由中国青年出版社出版。“文革”后，改定第二部上卷和下卷14至17章，18至28章未及修改加工，柳青便离开人世。《创业史》（第一部）内容：33万字，编次为“题叙”、“上卷”、“下卷”和“第一部的结局”。人物：梁三老汉寡妇王氏梁生宝蛤蟆滩“三大能人”——郭振山姚世杰郭士富一九三0年春天，撒布在汤河沿岸产稻区的饥民，好像季候鸟一样，在几天里都走了。人们注视着稻地里梁三的女人，看她是不是经常向北原那边的远处遥望。女人们带着针线活，到梁三的草棚屋去，用话语试探她，看她是不是怀念着渭北的老家。不!这女人的一双小脚无事不出街门。梁三的光景是艰难的……他全指望苦力过日子……但是她不嫌他穷，她喜欢他心眼好，怜爱孩子……这对后婚的夫妻既不吵嘴，也不憋气。他们操劳着，忍耐着，把希望寄托在将来。邻居老任家有人曾经在晚饭后，溜到那草棚屋的土墙外边，从那小小的挡着枯树枝的后窗口偷听过：除了梁三疲劳的叹息，就是两口子谈论为了他们的老年和为了宝娃，说什么他们也得创立家业。……十年过去了。拆掉三间房的地上长起来的那棵愉树，现在已经有碗口粗了。它的枝叶已经同梁三他爷和他爹在土围墙外面栽起来的那些榆树和椿树的枝叶，在几丈高处连接起来了……但人事的发展，却远远的落在大自然后头——院里依然空荡荡的，在街门里的东首一角，灰溜溜的蹲着那个破草棚屋。家业没创起来!五十多岁的梁三老汉累弯了腰，颈项后面肩背上，被压起拳头大一块死肉疙瘩……宝娃长成十三岁的人了。红脸、浓眉、大眼睛、身派不低，一眼看上去就知道能出息一个结实的庄稼汉。接受了继父和他妈给他的足够教导以后，十三岁的少年人，有信心地投入了生活……《创业史》的主题：通过描写梁家父子两代人不同的创业道路，概括了中国农民的生活历程和内在愿望。通过对合作化前后各阶级、阶层人物之间复杂关系与尖锐斗争的描写，展现了农村社会主义改造的过程和农民群众精神世界的巨变。具有史诗性的特点和规模。《创业史》的线索：梁生宝合作组的发展经历梁三老汉的犹豫和徘徊以郭世富为代表的中农利用自己的财富与合作组的对抗以姚世杰为代表的地主对合作组的破坏最早共产党员郭振山的蜕化和变质梁生宝与徐改霞的曲折爱情《创业史》人物形象：梁生宝是一个在斗争中逐渐成长起来的社会主义新农村的创业者的形象，身上闪耀着无产阶级理想的光辉。他有胆有识，踏实肯干，大公无私，胸怀宽阔，淳厚质朴。是一个富有鲜明时代特征、体现了作家社会政治理想和美学观念的英雄形象。有概念化倾向，理想化色彩。“青年人的年龄，中年人的老成”“看上去比他虚岁二十七的年龄更为老成持重”“他承认，那时间，他要是伸胳膊搂她，她也许不会推开他。但他不能那样做。他相信：正因为那种对待女人的态度，改霞以后更喜欢他了；喜爱里头带有尊敬，他看得出来”“共产党员的理智，在生宝身上克制了人类每每容易放纵感情的弱点……考虑到对事业的责任心和党在群众中的威信，他不能使私人生活影响事业。他没有权利任性！他是一个企图改造蛤蟆滩社会的人！”关于理解梁生宝形象的几点补充：1.将梁三老汉设置为继父，切断了梁生宝与传统农民的血缘关系，摆脱了伦理关系的缠绕，成为“党的儿子”。2.梁生宝近乎圣徒，天生地具有一种新农民的品质：对党忠诚，对私有制本能地仇视。3.梁生宝的行动：买稻种、分稻种、砍竹子、组织互助组等意味着社会主义是实现经济正义的唯一手段。4.梁生宝的情爱生活凸现了他的道德境界。60年代关于梁生宝形象的争论严家炎认为梁生宝形象在塑造上存在着“三多三不足”：写理念活动多，性格刻画不足；外围烘托多，放在冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不足柳青对于梁生宝的解释：（1）梁生宝只不过是一个由于新旧社会不同的切身感受而感到党的无比伟大，服服帖帖想听党的话，努力琢磨党的教导，处处想按党的指示办事的朴实农民出身的年轻党员。（2）简单一句话来说，我要把梁生宝描写为党的忠实儿子，我以为这是当代英雄最基本，最有普遍性的性格特征。《创业史》人物形象：梁三老汉一个勤劳、务实、耿直而又思想守旧，背负因袭重担而逐步走上社会主义道路的老一辈农民形象。双重性格：作为老式农民，私有制观念和小农经济生产方式使他因循守旧，对合作化道路不理解；但他的阶级地位、旧社会艰难的创业经历及对新时代的印象，使他本能地在精神上与党和政府贴近。梁三老汉的形象，概括了深广的社会历史内容，真实再现了老式农民告别私有制，接受公有制所经历的艰难痛苦的思想历程，是一个真实度、典型性很高的形象。“中间人物”《创业史》人物形象补充：《创业史》中的“三大能人”之一的富农姚士杰表面老实、暗施阴谋，心狠手辣，生活腐朽、道德败坏。《创业史》的艺术特色：一、宏伟结构与精细描写的结合a、粗放的笔势勾勒背景（如“题叙”）b、绵长的笔锋描绘心理、细节、场景（如郭世富上梁、梁三老汉训子）梁三老汉提着空粪筐走进小院，用鄙弃的眼光，盯了梁生宝独自住的那个草棚屋一眼。他迟疑了一刻，考虑他是不是把这位“大人物”叫醒来……“睡着吧，梁老爷!睡到做好早饭，你起来吃吧!”老汉在心里恨着生宝，“黑夜尽开会，清早不起来你算啥庄稼人嘛？”生宝黑夜什么时候从外头回来，他不知道；老汉为了给独眼白马添夜草方便，独自睡在马棚的一角砌起的小炕上。他脑里思量：“我让你小子睡在干净的草棚屋里，你小子还不给我过日子？常就这个样子，看我常给你小子当马夫不？……”……黄堡镇到县城里的马路上，来往的胶轮车、自行车和步行的人，已经多起来了。这已经不是早晨，而是大白天了。老汉走进小院，把笊筢斜立在草棚屋檐下。他朝着生宝住的草棚屋，做出准备大闹特闹的样子站定了：“日头照到你屁股上了!还不起来吗？梁伟人!”屋里没一点动静。“预备往天黑睡吗？”他提高了嗓音。“你那是吆呼呼谁呢？”老婆在旧棚屋烧着锅问。“咱的伟人嘛!谁能睡到这时不起呢？”老婆手里拿着拨火棍，走到门口，忍不住笑。“你掀开门看看，宝娃还在屋里不？”老汉掀开门一着，果然，炕上只剩了一个枕头，连被子也带起走了。“到哪里去了？”老汉转过身来气呼呼地问，“县里开罢会还没一月，又到哪里去了？”《创业史》的艺术特色：二、叙述和议论的结合（“将自己的情感，对事物的评价，对生活的认识，对人物的剖析，化为哲理性的议论，或者融化于情节之中，或者直接站出来面对作品中的人物和读者抒情议理，表明作家鲜明的倾向性。”）生宝紧张的心情，被县委副书记这一番笑谈，一下子冲得烟消云散了。同志间政治上的关系和劳动人中间感情上的关系，竟融合得这样自然呀！生宝这个刚入党的年轻庄稼人，不禁深有感触。他觉得同志感情是世界上最崇高、最纯洁的感情；而庄稼人之间的感情，在私有财产制度之下，不常常是反映人与人之间利害关系的庸俗人情吗？邻居间在利害一致的时候，相好得那么俗不堪言；一旦错收了一颗鸡蛋，拌几句嘴，就该别扭多少日子了。有丰富生活经验的人，当然凭理性可以判断旁人的意见对不对，对到什么程度，或不对到什么程度。可惜改霞没有丰富的生活经验，她就只好靠感性了。《创业史》的艺术特色：三、时代精神与地域风情的结合阴历十一月二十三，黄堡镇逢集。街上的庄稼人特别拥挤：有送余粮的，有到银行营业所存款的，有拿卖余粮的钱买东西的，有的领着闺女在集上和对象第一次见面的，有“恋爱”已经成功到镇上来照相的……街道是庄稼人的海，几家饭馆里传出嚎叫的猜拳声，那是富农们在用野蛮的呐喊，发泄他们窝在心里头的郁闷！不管庄稼人们喜欢不喜欢，市集上都在谈论几处黑板报上用红粉笔标题的大消息：本区的第一个农业生产合作社——灯塔农业社成立了。为庆祝这件事，区级各机关、事业单位和小学校，在街道上大贴标语，红红绿绿……《创业史》典型的现实主义特征“以一个革命者的姿态，站在时代历史的宏观高度，去探寻农民的历史和现实命运以及未来的发展道路。”“作品敏于对新事物、新思想的捕捉，通篇洋溢着浓烈的政治激情，有一种激动人心的感情力量”“现实主义平添了明显的理想化、政治化的色彩”——吴秀明主编《中国当代文学史写真》