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鉴定永远比造假落后！专家也会看走眼！Eg.1毛晓泸是个出道20多年的古董鉴定师，他曾以仿冒为生，他的仿古花瓶甚至进了博物馆。1987年，毛晓泸在河北邯郸一家工厂看到一个次级品花瓶，他很喜欢花瓶的形状，加工做旧后，把裂的地方补好，把边缘的釉磨掉一些，再用酸液去掉釉面的贼光。最后，他把花瓶拿到故宫。“我说这个花瓶是我做的旧，不是真品，他们不信，还以为我想要拿去卖高价。一定要我只能捐赠给故宫。那个花瓶现在还摆在那儿，他们发了一张奖状给我。”毛晓泸边说边展开奖状。故宫博物院瓷器部的杨静荣还记得这事：“毛晓泸带了一个凸线花口瓶来到古器物部，博物馆专家一致认定这个花瓶是一等一的古董。”杨静荣说，80年代初，没人相信会有人作假。Eg.2陶俑的故事十几年前，北京潘家园旧货市场出现了很多陶俑，中国历史博物馆馆长认为这些陶俑十分古老，大量收购回去给馆里的专家鉴定。专家异口同声地表示，陶俑是无价古物。于是，国内各大博物馆都开始抢购这些陶俑。但不久他们发现，市场上的陶俑怎么也买不完。馆长很快听到令人不安的传言：这批陶俑是假货。他亲自去了河南孟津，在那里的所见所闻令他震惊：一家由高晓飞经营的小工厂，生产的陶俑几可乱真。高晓飞以前是农民，凭着自学来的绝技制陶：“北京的博物馆馆长不相信我，要我当着他们的面做旧，我完成后，他们都哑口无言。”赝品越做越“真”，专家看走眼并不稀奇任何一场拍卖会都有赝品规模庞大的鉴定专家阵容，也挡不住花招百出的仿家。世上最有经验的收藏家，都上过他们的当。张大千仿石涛的假画，骗过了收藏家陈半丁、国学大师罗振玉“五百年来一大千”这场猫捉老鼠的游戏，就这么继续玩下去……第三讲越窑青瓷鉴赏大纲第一节发展简史一东汉——创烧期二六朝——发展期三唐、五代、宋初——繁荣期四北宋晚期后——衰落期第二节产品特征第三节真伪器辨别知识点什么叫窑系？中国瓷器的命名很多是指瓷器的窑系，而非具体的某个局部瓷器产地。例如越窑窑系，我们通常简称越窑，其产地分布在浙东地区，并不是仅指某一产地或窑址。窑系的归位是拥有相同的瓷器特征和有遗传基因的瓷器脉系及延续关系。“越窑”的名称学术界对“越窑”名称的确切所指，存在着不同的认识。有的认为是吴越一带的窑场；有的认为“越”是指五代时期的“吴越国”；有的认为“越”是指隋唐时期的越州。我们同意最后一种观点。“越窑”一词频繁见于隋唐时期的文献，其真正被命名应为隋唐时期，但学术界习惯上把隋唐前该地区的瓷器也称为“越窑瓷”。越窑的地位浙东越窑是中国瓷器的发祥地，也是世界瓷器的发源地。越窑青瓷是世界上最早的瓷器品种，隋唐以前独霸中国瓷业；唐、五代、宋初仍然居中国瓷业前列；不仅质地优良，而且美观实用；同时也是历来作为贡品而显示其尊贵地位。第一节发展简史一东汉——创烧期中国瓷器（主要是青瓷）在东汉晚期或再稍早一些正式在浙江烧成。主要在浙江省，如上虞小仙坛窑址烧制的青瓷瓷化程度较高，已经达到现代瓷的水平。二六朝——发展期这一时期青瓷，器形有碗、盘、盆、洗、碟、钵、耳杯、罐、盘口壶、鸡首壶、唾壶、虎子、水注、香熏、三足盘、羊形器、鸡形器等动物器形及谷仓、鸡笼、灶等等。此时佛教开始盛行，并影响到瓷器，如仰覆莲尊、四系罐等，其装饰多刻有莲花纹或荷花纹。三唐、五代、宋初——繁荣期“南青北白”时代的越窑青瓷！越窑主要分布在浙江上虞、慈溪、余姚及宁波一带，其青瓷品种繁多，样式优美，质量大大提高，造型规整，釉色青中闪黄，翠色滋润，且有些器物细巧玲珑，新颖美观。四北宋晚期后——衰落期北宋后期，浙东的越窑分布区瓷窑窑址数量剧减，越窑逐渐走向衰落，而与此同时浙西地区的龙泉及其周围地区窑址增多，并且所烧瓷器质量超过越窑，产生了很多新品种。越窑的地位逐渐被龙泉窑所代替。第二节鉴定要领一造型（一）碗类1.唐代：总体上看廓线明快，秀雅端巧。从早期越窑的深腹型，逐步演变为敞口(侈口)、斜腹的浅腹型。初唐平底器假圈足中唐玉璧底幻灯片77幻灯片78矮圈足的环底晚唐玉璧底、大环底花口（四缺、五缺）、腹部与缺口相对位置压有突筋唐代碗类器型发展趋势2.北宋：前期有侈口深腹圈足敞口斜腹小圈足侈口弧腹卧足口沿：少见唐代的花口，而呈盛开的荷花状中期造型变化不大晚期侈口外翻，深腹高圈足质量差北宋碗类器型发展趋势（二）壶类1.唐代：初唐盘口壶中唐元和朝时，壶的盘口消失，为侈口(敞口）所代替，并出现执壶（注子）执壶：六角形的短嘴和肩带状把，底部有的为平底，有的为矮圈足。造型变革晚唐造型基本不变，但线条变化多姿凤头执壶，带流的瓜棱壶，筒口、双系、圈足壶，喇叭口、瓜棱、圈足执壶等2.五代：执壶有两类敛口、瓜腹、平底配有长流与双股圆的把，像个倒挂的青瓜一类直口、弧腹、长圆嘴，圈足二类3.北宋：突出特点：腹部出现开光，并在开光中刻绘花朵。北宋后期：制作粗糙，不规整。（三）托具与盏唐代大中朝的盏与托具，造型为最美。五代托台与托盘多为素面盏多花口，翻圈足以青绿釉为主北宋托台高突，托盘沿上多刻蜂蝶及云气纹；盏的花口内线刻四荷连环纹。唐、五代、北宋托具与盏的造型口作五缺，盏内刻花卉或素面，釉色青翠秀雅；托具卷荷叶状，圈足微微外撇。施青翠釉。似一朵荷花，漂泊在水波荡漾的水面上。初唐以平底、素面、浅腹为主，多施青黄釉。中唐开始出现矮圈足与玉璧底。晚唐品种增多，常见有玉璧底刻花盘、圈足划花盘、花口盘等。唐咸通十五年(874年)法门寺地宫埋藏的花口秘色瓷盘是一件标准器1.唐代越窑盘类演变趋势（四）盘类2.五代——北宋盘类演变趋势五代出现方形委角迭盘，盘身有镂孔北宋纪年的花口牡丹纹盘、花口双蝶纹盘、花口菊团纹盘、鹦鹉纹盘、龟荷纹盘、丁字款盘、龙纹大盘等，均为鉴定对照的标准器北宋花口双蝶纹盘北宋花口菊团纹盘二纹饰早唐纹饰不多见北宋早期明显增多，有莲瓣、牡丹、鹦鹉、菊花、波浪、龙纹云鹤、飞鸟、双凤双碟、人物故事等五代仰覆重瓣莲纹、荷花、波浪、龙纹等晚唐荷花、荷叶荷花鸟纹中唐纹样增多，有鱼纹、荷花、荷叶纹等北宋中期莲瓣、龙纹、牡丹、荷叶；缠枝花、魔羯纹双凤牡丹、海水波涛等北宋晚期无论装饰手法还是题材都不如前期三胎釉（一）釉面初唐青中泛黄青灰色淡青色釉不均匀光泽度不高中唐青、青黄釉层均匀光泽度较高北宋早期，青灰、青黄为主，少量青绿色，釉面薄而透明，多有纤细的刻、划花装饰北宋晚期，釉色则变成青灰色，较灰暗，无光泽晚唐五代青黄、青灰青泛黄为主少量青、青绿色贡窑“似冰”、“类玉”秘色瓷（青绿色）从鉴定角度看，初唐时期绝对不可能有湖绿色的色泽，因此具湖绿色釉者，首先应考虑其属于晚唐、五代或北宋早期。若青黄或米黄的色泽应考虑中唐，它不可能是五代、北宋时期的作品。当然这是一般的共性，也不能排除个别特殊的例子，还得靠鉴定者综合研究。（二）胎体初唐瓷胎中常有沙粒，器表有小气孔和分层现象中唐—北宋早期胎体细腻紧密，器表光滑北宋晚期胎体中有小气孔，胎体不紧密，器表不光滑，修坯不精凡是唐、五代、北宋越窑制品，胎体呈色，绝不可能像龙泉窑那么白，也不可能像长沙窑那么疏松。其胎体呈灰白色。越窑胎体演变趋势四款识种类较为丰富，有姓名款：主要刻划在匣钵和间隔具上，如李、张、罗业师记等。数字及方位款：也多见于间隔具和匣钵的外壁，如上、中、五、六、七、八、九、十、朱上等等。纪年款：数量较少，如辛酉、咸通十三年季春、乾化年等。纪事款：主要刻于器物的内壁或外壁五装烧工艺（支烧印痕）初唐（元和朝前）器内有支烧印痕；底足泥点印痕粗大北宋前期长条形泥点，且排列紧密，有的近似相连五代支烧泥点演化为条形，一般四五条，且之间有空隙中唐到晚唐器内无支烧印痕，光滑；底足印痕为松子状泥点，排列紧密采用明火叠烧采用匣钵工艺第三节关于“秘色瓷”越窑“秘色瓷”一直是学术界所讨论的一个重点、热点话题。对于其名称的由来、意义及其器物的烧造年代及性质从古至今一直存在着不同的观点。一对“秘色”的不同解释对于秘色瓷“秘色”的解释，常见有三种：“秘”作秘密解释，这主要是根据宋人的解释，认为钱氏吴国命越窑烧造瓷器，“供奉之物，臣庶不得用”，故曰“秘色瓷”；二、“秘色”是一种青瓷的颜色，是香草的颜色，为青瓷釉色的代称；三、“秘”作“祢”，是“稀奇”之意，亦为“神奇颜色”之解释，由“碧色”讹传附会而来。1.高阿申：《越窑秘色瓷浅议下》2.裴光辉：《越州青瓷》秘色即为“碧色”，是指其颜色，而秘色瓷的性质是“贡瓷”，而不是“贡窑”瓷器。3.其他有的认为：“秘色”在不同时期、不同阶段、不同窑口有不同的涵义和性质，颜色也有差别。诗词中对秘色瓷的描述陆龟蒙有《秘色越器》诗：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云嫩荷涵露由此可知，“碧色”始终是“秘色”—“神奇之色”的重要内容。标准器的发现1987年陕西考古工作者在陕西扶风的唐代名寺法门寺塔地宫下，发现数千件金银珠宝和绸缎，同时出土有十四件越窑青瓷，还出土一方造物账碑。碑文中称这些瓷器为“秘色”瓷，这发现使流芳千古的秘色瓷器露出真容。这批作品质地细腻，釉色淡绿，光泽晶莹，堪称绝品。成为“秘色瓷”的标准件。二秘色瓷烧制成功的意义是青瓷发展史上的一大进步或者变革！！其意义重大。思考、作业题：越窑“秘色瓷”的作用有哪些？其对当时其他地区窑口的影响如何？青瓷发展越窑一般青瓷“秘色瓷”龙泉青瓷：粉青、梅子青、豆青等清稳定青釉南朝唐一般唐秘色瓷宋龙泉清代临安马氏墓出土的“秘色瓷”罐唐秘色瓷八棱瓶高21.5厘米，口径2.2厘米，足径8厘米小口，锥形八棱细长颈八棱圆弧腹，外撇圈足颈肩饰三道、凸弦纹，釉水均净，釉色青碧是越窑秘色瓷经典之作陕西扶风法门寺真身宝塔地宫出土法门寺博物馆藏唐秘色瓷花口盘高4厘米，口径25.3厘米，底径14.5厘米花口外侈，斜弧腹，平底，外底有米粒状斜排支钉痕两圈。釉水均净，釉色青碧陕西扶风法门寺真身宝塔地宫出土，法门寺博物馆藏唐秘色瓷莲瓣形盘高4.5厘米，口径20.1厘米，底径9厘米陕西扶风法门寺真身宝塔地宫出土，法门寺博物馆藏唐秘色瓷花口盘高6.2厘米，口径24.5厘米，底径9.5厘米陕西扶风法门寺真身宝塔地宫出土，法门寺博物馆藏唐秘色瓷花口碗高9.4厘米，口径21.4厘米，足径9.9厘米外侈葵花口，爪楞弧腹斜收，外卷圈足。釉水均净，釉色青碧陕西扶风法门寺真身宝塔地宫出土，法门寺博物馆藏唐秘色瓷折沿碗高6.8厘米，口径24.5厘米，底径9.5厘米陕西扶风法门寺真身宝塔地宫出土，法门寺博物馆藏五代秘色瓷莲花式托碗高13.2厘米，口径13.8厘米敞口，深弧腹，圈足，下承束腰托底，外壁及托座刻重瓣莲花，浮雕感强，釉水莹澈，釉色青碧，为秘色瓷的代表作。苏州市虎丘云岩寺塔出土苏州市博物馆藏五代秘色瓷刻划莲瓣纹盖罐高9.6厘米瓜蒂纽平圆盖，圆鼓腹，外圈圈足。器盖刻划写意莲瓣，器身刻划重瓣莲花，瓣中凸筋如含苞初放形状。釉水莹澈，釉色青碧为秘色瓷经典。上海青浦县福泉山出土上海博物馆藏五代秘色瓷扣金碗高5.4厘米，口径14.8厘米，足径6.1厘米苏州市吴县七子山出土吴县文物管理委员会藏北宋秘色瓷花口双蝶纹盘高5.1厘米，口径16.4厘米，足径10厘米。内蒙古哲里木盟陈国公主墓出土内蒙古文物考古研究所藏北宋秘色瓷花口缠枝菊纹盘高4.6厘米，口径17厘米，足径10.7厘米。内蒙古哲里木盟陈国公主墓出土内蒙古文物考古研究所藏秘色瓷云鹤纹套盒高20.5厘米，口径11厘米，底径10.5厘米河南巩义元德李后陵出土河南省文物考古研究所藏第四节仿品的特点(1)效仿造型。仿制品的造型大多按照出版的《文物精华》、《国宝大观》等有关照片制作。，仿制中毛病百出。所以在鉴定中，从局部入手对制品造型进行总体审核。(2)临摹纹样。纹样反映了每个时代人们的信仰、风俗与时代特点。仿造的图案线条一般不够流畅，构图远不如原作。（3)装烧工艺。因使用装烧工具不同，所遗留的印痕特征也不一样，尤其是支烧印痕的形式与排列规律也不同。仿品有的印痕作假涂上去，有的粘上去，一洗刮就显原形，因此，胎体烧制过程中反映的印痕，是鉴定支烧的一个标尺。(4)釉色的鉴别。由于仿者不了解越窑各时期生产制品的配方化