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建筑学概论5OutlineOfArchitecture-5Oct.10.2012主讲：吴恽江南大学设计学院建筑风格西方近现代部分20世纪初~现代主义高技派后现代主义新理性主义新地域主义解构主义参数化建筑新理性主义建筑Neo-Rationalism新理性主义（Neo-Rationalism）酝酿、发源于60年代的意大利，主要成员包括C.艾莫尼诺、G·格拉西、A·罗西和卢森堡的R·克里尔、L·克里尔等人，其中尤以罗西和克里尔兄弟为代表。新理性主义又称坦丹萨（Tendenza）学派，是从两本特别具有创新意义的著作发端的，这就是罗西1966年的《城市建筑》和格拉西1969年的《建筑的逻辑结构》。新理性主义基本上承袭了20年代产生于意大利的理性主义。1926年理性主义运动的宣言中指出：新的建筑、真正的建筑应当是理性和逻辑的紧密结合……。我们并不刻意创造一种新的风格……。我们不想和传统决裂，传统本身也在演化，并且总是表现出新的东西。朱塞佩.特拉尼理性主义代表人物GiuseppeTerragni作为意大利现代主义运动的先驱者，朱塞佩·特拉尼设计了一些最有意义的意大利理性主义建筑。这些作品包括：Novocomum住宅、法西斯大厦、圣伊利亚幼儿园，所有这些作品都位于科莫。特拉尼的建筑将未来主义、构成主义以及最重要的理性主义相互融合，并体现抽象式的分析。法西斯大厦AD1932-36年RobertoSarfatti纪念碑，科莫AD1935朱利安尼-弗里杰里奥公寓Giuliani-FrigerioAD1939——建筑类型学的方法论建筑师通过找到“元语言”（对构成建筑的集合要素的词汇和基本句法）去构造具体的建筑作品。具体的方法有恩格尔斯的转换方法、罗伯特的空间类型学、列昂的城中城设计、罗西的类推方法。新理性主义建筑的理论基础分类意识和行为是人类理智活动的根本特性，人们在原始的意识中就会对事物进行分类，进而简化事物、更加快速的认识世界理解世界。自然科学中的分类行为是分类学(Taxology)，社会领域的分类行为是类型学(Typology)。类型学就是这样一个分类意识和行为的学科。类型学是起源于18世纪的生物分类学，生物分类学是研究生物分类的方法和原理的生物学分支。分类就是遵循分类学原理和方法，对生物的各种类群进行命名和等级划分。人们从生物分类学中学到了对各种事物分类的类型学。类型学的概念阿尔多.罗西AldoRossi罗西1966年出版著作《城市建筑》，将建筑与城市紧紧联系起来，提出城市是众多有意义的和被认同的事物（urbanfacts）的聚集体，它与不同时代不同地点的特定生活相关联。罗西将类型学方法用于建筑学，认为古往今来，建筑中也划分为种种具有典型性质的类型，它们各自有各自的特征。罗西还提倡相似性的原则，由此扩大到城市范围，就出现了所谓“相似性城市”的主张。罗西将城市比作一个剧场，他非常重视城市中的场所、纪念物和建筑的类型。日本皇宫旅馆AD1989HalazzoHotel日本著名建筑家隈研吾曾形容罗西的这件作品是“鹤立鸡群”。而建筑物的正立面像是一座巨大的红色屏障，有柱、有墙而无窗，远看方孔像是“窗”，但却是红色大理石的墙。透过建筑的窗户，可以看见旁边的河流，这便是罗西的“独立王国”——与其说它是建筑，倒不如说它是一个装置。现在看来，它无与伦比的比例和平衡，充满紧张的造型，以及无装饰的厚墙，都是在体现着一种固有的庄严。把体建筑造在高筑的基坛上，它是古代希腊建筑常用的手法。0ssary,Calaldo公墓（Modena）意大利可以看出，墓地中轴线的建筑语言来自于动物，或者是人类的骨骼。设计的初始必然是由中轴线开始引申，然后通过罗西的类型学还原，用最简单的几何构成，“衍生”出建筑群的其他部分。然后，他就要开始组织这个故事了。佩鲁贾社区中心AD1988PalazzoRegionale加拉拉特西公寓AD1969阿尔多.罗西建筑绘画建筑意义上的形式简化可以理解为圆、方、三角等几何形的抽象，罗西给单纯的几何抽象物以历史，从而完成新形式和旧形式的沿袭。具体的类推步骤是：先引用存在的历史或片段-------图像类推-------换喻-------产生同源现象。罗西的方法总结克里尔兄弟R&L．krier列昂.克里尔的城中城设计他所注重的街区类型的处理，认为建筑街区必须在城市空间的组构中成为最重要的类型学元素。作为一个类型学上的固定元素，建筑街区可以产生城市空间，但是它可以保持不确定性，在街道和窗厂的构图完成之后得以形成。罗伯特.克里尔的空间类型学认为空间的基本类型不外乎方形、三角形、圆形、自由形，经过合成、贯穿、扣结、打破、透视、分割、以及变形等方法的组合能产生无数新的形式。绝不会因为运用了清楚的形体而限制了创造上的想象力。理性主义希望既能发展现代主义，又能保持历史的延续性。他们的方法是将古典建筑语言进行简化和抽象，使之与现代建筑语言融合。理性主义的建筑往往采用简单的几何形，但却建立在历史的基础之上，孕含着深刻的历史内涵。因此，理性和情感的结合、抽象和历史的结合构成理性主义的主要特征。新理性主义的重兴属于现代主义之后更广泛地对建筑“意义”的追求的一部分，并发展了相对比较完整的理论。理性主义/现代主义/新理性主义解构主义建筑Neo-Rationalism解构主义60年代缘起于法国，德里达——解构主义领袖——不满于西方几千年来贯穿至今的哲学思想，对那种传统的不容置疑的哲学信念发起挑战，对自柏拉图以来的西方形而上学传统大加责难。解构主义是后结构主义哲学家J·德里达的代表性理论，在哲学、语言学和文艺批评领域译作消解哲学、解体批评、分解论、解构和解构主义等。许多被认为是解构主义的作品，与解构理论之间并无直接关系。概括地说，建筑中的解构（或解构主义建筑）是指后结构主义的解构理论在建筑创作中的反映。德里达（全名雅克·德里达，当代法国哲学家、符号学家、文艺理论家和美学家，解构主义思潮创始人。雅克·德里达Derrida罗兰·巴尔特RolandBarthes法国文学批评家、文学家、社会学家、哲学和符号学家。其许多著作对于后现代主义思想发展有很大影响，包括结构主义、符号学、存在主义、马克思主义与后结构主义。米歇尔·福柯MichelFoucault法国哲学家和“思想系统的历史学家”。他对文学评论及其理论、哲学（尤其在法语国家中）、批评理论、历史学、科学史（尤其医学史）、批评教育学和知识社会学有很大的影响。结构主义和解构主义Structuralism-DestructuralismConstruction-Deconstruction关于结构主义结构主义，简要地讲，起始于索绪尔和雅各布森的语言学著作，后经列维-斯特劳斯的发展，成为人类学中的一种文化分析方法论。到20世纪50年代，特别是在法国，其影响不仅波及到其他社会科学学科，而且通过巴尔特等人的叙事学和符号学研究又扩展到文学批评、历史学乃至哲学等领域。1、结构主义的一般特征。皮亚杰对结构有三个基本概括：即结构有整体性、转换功能、自我调节功能。斯特劳斯对结构提出了四点说明：一是结构中任一成分的变化都会引起其它成分的变化，二是对任一结构来说，都有可能列出同类结构中产生的一系列变化，三是由结构能预测出当某一种或几种成分变化时，整体会有什么反应，四是结构内可观察到的事实可以在结构内提出解释。2、结构主义文学理论自身的基本特征。第一，寻求批评的恒定模式。结构主义文论反对印象派一类的主观批评，要求用相对稳定的模式来把握文学，以达到有理性有深度的认识。它的操作步骤大体是先提出一个假定的结构，或从其它学科中借用某一模式，看它能否说明具体文体，如能，就用该模式作文本的基本结构，如不能就另寻其它模式，直到大体满意为止。对同一类文学，可用不同模式来说明其不同方面。第二，强调文学研究的整体观。结构主义文论则把文学看成一个整体，强调文学系统和外在于文学的文化系统对具体作品解读的重要性。第三，追踪文学的深层结构。结构主义的“结构”一词，通常是指事物内部的复杂关联，它是不能被直观，而是应凭借思想模式来深掘来建构的，这样得到的是文学的深层结构。第四，在文学符号学和叙事学上有深入研究。结构主义文论对于作者、读者、社会生活等方面关注甚少，它着重研究的是文学作品的层面。它注重对作品结构作客观分析。结构主义的特征语言和言语能指和所指（HermanHertzberger），是当代荷兰著名建筑师、建筑教育家，结构主义建筑师的代表人物之一，他的结构主义思想集中体现在他的建筑作品和专著《建筑学教程》主张运用经纬（WrapandWeft）、脊柱（Spine）和方格网（Gridiron）等结构原则进行建筑设计和城市规划。任何一种事物和现象永久的和暂时的特征之和称为形式。他认为形式不取决于功能而是由各构成元素（即各单元空间）的组织法则（即系统结构）来决定的，其基本手法都是围绕空间秩序和空间结构来展开的。比希尔中心办公大楼结构主义的言说赫曼·赫茨伯格解构主义建筑代表人物丹尼尔·李伯斯金伯纳德.居米CoopHimmelblau雷姆·库尔哈斯OMA彼得·艾森曼弗兰克.盖里扎哈·哈迪德彼得·艾森曼PeterEisenman结构主义和建筑主义-承上启下的人物，他的很多作品被认为是解构式的作品，表面看似非理性，无序的。实际上，艾森曼的作品，体现了一种复杂层面上的高度理性。卡纸板建筑形式结构表层结构/深层结构句法学艾森曼设计了一系列的卡纸板建筑，将乔姆斯基(AvramNoamChomsky)的生成语法，作为自己思想的语言模型来加以实践。雷姆·库尔哈斯RemKoolhaasOMA新构成派(Neo-Constructivist)?西雅图图书馆SeattlePublicLibraryAD2006西雅图图书馆内景蓝天组（CoopHimmelblau）蓝天组（CoopHimmelblau）1968年由沃尔夫·德·普瑞克斯和海默特·斯维茨斯基在奥地利维也纳设立。其激进的、实验性的探索手法自MOMA的展览会以后，开始被称为解构主义。“非建筑化”也是“蓝天组”作品中的一个最主要的特点，对于寻找更新的建筑设计来讲，将建筑置于“非建筑化”的背景是建筑获得变异的一个最重要的条件，新的建筑的产生不应立足于原有建筑而是应该离开，它们仿佛雕塑，构筑物，但又却是大胆惊人的建筑。建筑，是一种态度，“建筑必须燃烧”。意大利佩鲁贾（Perugia）历史街区太阳能屋顶Pavilion21MINIAD2010年慕尼黑迷你小剧院2010年，以解构主义著称的奥地利蓝天组（COOPHIMMELB[L]AU）再次带给人们以新锐夺目的建筑奇观。一个轻质可移动的迷你歌剧院以突兀的姿态出现在德国慕尼黑的闹市中，它长38.5米，宽25.5米，高12.5米，不规则的锥钉状与四周和缓的空间线条激烈地对峙着。黑与白，大与小，圆与方，直与曲……抗衡的力量处处可见。弗兰克.盖里FrankGehry弗兰克.盖里自邸AD1978古根海姆艺术博物馆AD1997CONDENAST咖啡厅NewyorkAD1999沃特·迪斯尼音乐厅AD2003MarqesdeRiscual葡萄酒厂AD2006美国Chiat广告公司总部大楼AD2009纽约时代公司总部比克曼大厦BeekmanTower(264m)AD2012波状的不锈钢面板包裹了建筑立面，并随着一天中日光的变化创造出了变幻莫测的视觉效果。盖里运用了符号化的形式和独特的材料为这座建筑创造了独一无二的视觉效果，其外形像被风吹皱了一样，极具动感。“白金贴面的高迪作品”巴特略公寓AD1877扎哈·哈迪德ZahaHadid从动态构成到非线性设计“好的建筑应当是有流动性的，对我来说这就是我的舞蹈时刻。”香港顶峰俱乐部AD1983德国维特拉消防站vitrafirestationAD1991-1993年整座建筑仿佛是一只纸折的飞镖，充满了倾斜的几何线条辛辛那提当代艺术中心CONTEMPORARYARTSCENTERAD2003德国沃尔夫斯堡费诺科技中心AD2000-2005广州歌剧院AD2009北京银河SOHOAD2012成都当代艺术中