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宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的独特方式。建筑面积约30000平方米，占地面积40000平方米。•博物馆相关介绍•1.....................................场地分析•2.....................................设计理念•3.....................................外观造型•4.....................................功能分区•5.....................................交通流线分析•6.....................................景观系统•7.....................................材料细节•8.....................................总结分析该博物馆坐落于宁波南部鄞州新城区核心地带，北临宁波鄞州区区政府，南临鄞州公园。它的东侧是两位院士的作品，一个是齐康院士设计的文化广场，一个是魏敦山院士设计的文化艺术中心。1.场地分析主要道路轴线2.设计理念王澍认为，现代博物馆在强调功能性的同时，也要注重审美性，因为博物馆建筑本身就是特殊意义上的“展品”。宁波博物馆使用了上百万块旧砖瓦，在建筑界如此大规模运用废旧材料尚属首例。王澍设计宁波博物馆的灵感来自于它山堰和四明山。他说：宁波博物馆是一幢“半山半房”的建筑，下面是房子但上面是山体，这些山体就像四明山。博物馆主入口通道就像是它山堰的堰体。设计草图解构？3.外观造型其平面呈简洁的长方形集中式布置，但两层以上，建筑突显开裂状，微微倾斜，演绎成抽象的山体，这种形体的变化使建筑整体呈向南滑动的独有态势，宛如行进中的巨舟，耐人寻味。而在建筑内部，两层以上高低起伏的公共活动平台，从建筑整体隆起出5个单体，各具状态，形神兼备，观照整个空间，虚实相间，似又呈传统街区的格局和尺度。同时水域向北环绕建筑外围，使建筑环境具有江南水乡田园般诗情画意。中国传统文化中关于山，水与建筑之间的审美旨趣在独具意境中获得升华。其实现在已经是干堌状态4.功能分区内院主入口次入口运输口入口大厅服务区临时展区贵宾区临时展厅放映厅天井廊道商店办公区展厅休息厅院子展厅展厅内院厕所天台咖啡厅报告厅观景楼梯儿童馆竹刻馆展厅5.交通流线分析6.景观系统入口处是通透的，办公入口环水，很好的将周边环境融入到建筑中。参观入口更贴近东西向道路。而另一边的办公入口处则在此处水上架了一座桥，起到很好的引导游客作用。这道水流同时寓意宁波历史从渡口到江口再到港口的发展轨迹。一面墙一面竹一种山体类型学叠加在上面，公共空间永远是多路的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根茎状的迷宫结构。其中一个内院景观设置中对竹的应用较多此为天台拍的另一个内院每个展览室的周围都有1-2个内院设置，建筑更通透，包括采光通风，使游客有不时的内外角色转换7.材料细节龙骨砖是传统建筑中用来压脊的较大的砖，带拱，与青砖拼砌，形成错落。龙骨砖与零碎的瓦片和缸片一起，成了外墙的“装饰图案”。青砖的数量最多，他们的“出生”年代也多为明清至民国时期，有部分甚至是汉晋时代的古砖。不少青砖上，还刻有“福寿”等铭文。据悉这个颇有特色的瓦爿墙是50余个工匠用双手一片片堆砌起来的，历史200余天。为什么要用瓦爿墙？王澍说：一方面体现了勤俭的中华民族美德，另一方面，用这样的方式建造宁波博物馆，只有中国甚至浙江才有机会做，因为在浙东地区，光是砖瓦就有80多种规格，而在日本，欧美是根本不肯实现的。竹条模版混凝土墙面王澍说：毛竹随意开裂后的肌理效果，正是我想要毛竹纹理墙达到的艺术效果。8.总体分析首先就宁波博物馆而言，最大的特点就是瓦爿墙和毛竹模版混凝土墙面，运用大量回收的砖瓦砌成，这些砖瓦会诉说几代人的生活，更能拉近游客与博物馆的距离。宁波博物馆蕴含了一代人的感情和经历。我觉得灰，白，黑，红是新乡土主义建筑的主色调。试想在国际上传播文化最好的途径之一是画，画是最通用，在不同文化背景下，不用的地域下最容易沟通的工具。而中国古画应该是以黑白灰为主色调的，因此在国际上更容易被认知。好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记《比例》的重要性，因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!