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水光潋滟晴方好——山水田园诗鉴赏一、了解山水田园诗的特点。•1、回想熟悉的山水诗空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。——王维《山居秋暝》“少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。”——陶渊明《归田园居》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——望庐山瀑布水李白2、学生复习回顾山水田园诗的特点。（提示：从诗歌的写作内容、表现的主题，表现手法及语言特点等方面思考）三山水田园诗兴盛的原因1、历史渊源先秦时代，《诗经》、《楚辞》出现大量描写山水景物的诗句，但没有把山水风光作为独立的审美对象加以描写，而是作为劳动生活的背景或比兴的媒介。建安时期，出现第一首完整的山水诗———曹操的《观沧海》，描绘了山、海、秋色壮美景象。但这时期山水田园并没有成为诗歌专门描写的题材之一，而是局限于个别的片段与篇章。山水诗和田园诗的兴起和发展是在魏晋南北朝时期。魏晋时，“天下多故，名士少有全者”，不少文人啸咏山林，隐逸之风遂兴，东晋陶渊明归隐田园，用朴素自然的语言歌咏田园风光与农家生活，在诗歌中开辟了一块艺术新天地，宣告了田园诗的诞生。“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”随着魏晋玄学的兴起，文人们受老庄思想的影响，由崇尚清谈走向爱好山水，希企通过观赏自然来领略玄理，从而使描写自然为主的山水诗逐渐代替了玄言诗。谢灵运由于政治上的失意，优游于山水之间，成为第一个大量写作山水诗的诗人，从此确立了山水诗在文学史上的地位。此后，经过南朝诗人谢等人的努力，山水诗得到进一步发展，以其清新、秀丽的风格与边塞、宫怨等其他题材的诗歌相区别。初唐王绩在雕琢浮艳的六朝余风之外独树一帜，朴素、清新的田园诗成为唐山水田园诗派的先驱。•至盛唐，山水田园诗的创作蔚为大观，代表人物：王维、孟浩然、李白、杜甫。（宋词：范成大）盛唐山水诗总体特点：风格清新、韵致高远、格局阔大，气象万千盛唐山水诗两类风格：一、清，以王孟为代表二、雄，以李杜为代表。山水田园诗词的相关常识：•一概念：诗人把细腻的笔触投向静谧的山水，悠闲的田野，创造一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往和自己遗世独立的高尚情怀。田园诗虽然与山水诗并称，但是它们并不是两类相同的题材，田园诗写农村的风光，但其主要是描写农村生活、农夫和农耕。而山水诗则是描写自然风光为主，写诗人对山水的审美，这一主体往往与旅行联系在一起。二特点：山水田园诗：山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。二、孟浩然（一）生平思想简介６８９—７４０，襄阳（今属湖北）人，世称“孟襄阳”。４０岁以前主要在家闭门苦学，灌蔬艺竹，为乡里救患释纷，曾一度隐居鹿门山。４０岁到长安应试，不第，还襄阳。４８岁时入张九龄幕府。开元二十八年（７４０）病逝。有《孟浩然集》四卷，录诗261首。孟浩然始终处于仕隐的矛盾心态中。孟浩然诗歌多采用朴素自然的语言、一气直贯的句法、平畅疏朗的节奏和白描的手法，写眼前景物不事雕琢，创造出淡远清旷、超然脱俗的诗境，表现出朴野素淡的生活情趣，自然天成，不求工而自工，而以疏淡孤清的艺术个性迥异于精密高雅的都市时调。疏淡的艺术个性宿桐庐江寄广陵旧游•山暝听猿愁，沧江急夜流。•风鸣两岸叶，月照一孤舟。•建德非吾土，维扬忆旧游。•还将两行泪，遥寄海西头诗人描绘了哪些景物？是怎样描绘的？•首句写日暮、山深、猿啼，次句沧江夜流。•颔联风鸣木叶，月照孤舟•前两联视觉听觉并用，体现了环境的清寥，情绪的黯淡，•将后两句和前两句联系起来，则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的，月涌江流不仅作用于视觉，同时还必然有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境，而一种孤独感和情绪的动荡不宁，都蕴含其中了。一王维山水诗的特点•诗中有画：画面美•以禅入诗：空灵、清幽、寂静娥眉山月歌李白三表现的主题（情感）A、表达对现实的不满，怀才不遇的苦闷，B、对宁静、平和、归隐生活的向往，抒发闲适自得的心情C、自己遗世独立的高尚情怀和隐居生活的幽寂高雅D、歌颂劳动生活，以及在劳动中与农民的深情厚意E、反映农村生活与人民生活的贫困F、揭露封建剥削（主要是范成大）G山水诗是在表现山水之美，抒发观赏山水时的心境、感受H自然山水中探求人生哲理与超然物外的情趣四．写作技巧和语言特色。山水田园诗写景的方法很多，鉴赏时应主要注意写景的常见方法和技巧：（1）留意作者观察景物的立足点和描写景物的角度，如高、低、俯、仰的变化。#19.幻灯片19（2）把握和分析作者描写景物的方法，如绘形、绘声、绘色。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”（3）理解和说明描写景物的技巧，如虚实结合“晓看红湿处，花重锦官城”；动静结合例如杜甫《绝句》中的三、四两句：“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”诗人工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，动静相间，相映成趣。以动衬静“月出惊山鸟，时鸣春涧中”；明、暗对比“野径云俱黑，江船火独明”；以小见大“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”；粗笔勾勒和细部描绘相结合“千山鸟飞绝，万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”；白描例如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”这首诗用极其凝练的诗笔，描绘出一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图，每句诗都构成一个独立的画面，没有浓墨重彩的描绘，寥寥几笔，但形象呼之欲出，诗中有画，画外见情。比兴手法的运用。#23.幻灯片23谈谈《宿建德江》和《终南望余雪》两诗在写景方面有什么特点？《宿建德江》移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。《宿建德江》三、四句这两句写景时间有先后，角度一写远眺，一写近观，给人既遥远有逼真之感。《终南望余雪》长安城中眺望（角度）终南山积雪景象，一“浮”一“霁”，眺望风光尽在眼底。试试看西楼子曾巩海浪如云去却回，北风吹起数声雷。朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。（注）钩疏箔：把帘子挂起。①这首诗描写了什么景象？诗的前两句从什么角度来渲染这种景象？这首诗描写了海滨暴风雨来临前的壮美景象。诗的第一、二句分别从视觉与听觉两个方面写浪卷、云涌、风吹、雷鸣，渲染了“山雨欲来风满楼”的雄伟气势。以动衬静属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出动态。诗中“鸟宿池边树，僧敲月下门”一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的动作，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。作业：试分析下列诗中以动衬静的手法。诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。鸟鸣涧王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。雨后池上一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。试从“动”与“静”的角度对这首诗歌进行鉴赏？静态：一、二两句以“水面平”“明镜”“照檐楹”等写出荷花池雨后幽美迷人的静态。动态：三、四句用“忽起”“垂杨舞”“万点声”等表现了雨后池上的一种动态之美。全诗以静显动，又以动衬静，动静结合，组成一幅雨后池塘春景图。2.阅读下面这首唐诗，回答1—3小题：题破山寺后禅院常建清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬声。①、这首诗着眼于表现禅寺后院的环境，主要运用了的手法。②、末联表面上是进一步写禅院的幽静，实际上抒发了诗人什么样的思想感情？试试看！深幽寂静以动写静以声静来衬写自己的心静，抒发自己万念俱寂的出世的思想感情。阅读下面一首诗，然后回答问题。中夜起望西园值月上柳宗元觉闻繁露坠，开户临西园。寒月上东岭，泠泠疏竹根。石泉远逾响，山鸟时一喧。倚楹遂至旦，寂寞将何言。[注]本诗作于柳宗元被贬永州之时。西园位于作者永州愚溪住宅以西。作者写“泉响”“鸟喧”采用了什么艺术手法？以动写静，反衬3．语言特点——清新自然质朴自然清新洗练考考你•请你分析以下诗歌分别表达了诗人什么情感？《田家杂兴八首》（其二）写诗人归隐田园之乐，表明诗人希望过着悠闲自在，无拘无束的平和生活。《过故人庄》故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。写得干净、平易、自然，眼前景、口头语；朴实、恬淡、亲切，正和所描写的农家田园和谐一致，绿树、青山、村居、场圃、桑麻和纯朴诚挚的情谊，构成一幅优美宁静的农村风情画，韵味天成。孟浩然的《过故人庄》，描写了美丽的田园风光和平静愉悦的田园生活，表现了诗人对田园生活的热爱和对真挚友谊的赞美。雨过山村王建雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。以轻快爽利的笔触，描绘了春夏之交山村的优美风光和繁忙景象，洋溢着山村生活的情趣。流露出对农村生活的热爱，有羡慕清静和闲适的情趣。江雪柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。是一幅江雪垂钓图，又是诗人比兴寄托的自我人格的写照。诗人以渔翁自喻，身处逆境，不向恶势力屈服，流露出孤芳自赏和不肯同流合污的精神。古襄阳城三国名士司马徽隐居处建峰寺鹿门山