6造型心理

设计心理学DesignPsychology第五部分：造型心理第五部分造型心理1造型的心理意义1.1知觉力1.2形状1.3形式2造型感觉2.1视点与视线2.2平衡感、空间感、运动感及秩序感2.3量感、虚实感1造型的心理意义1.1知觉力1.2形状1.3形式造型的心理意义造型心理又称为造型构成心理如果说造型的象征意义或符号意义是艺术的文化基础，那么造型的表现性或者构造的“力道”就是艺术的形式基础。造型的心理意义是指造型所包含的知觉图式人们发现一堆原始的视觉材料经过视觉加工获得的不仅是原始材料的自然属性或者说真实的形，而且是人的某种视觉组织性和视觉发现。知觉图式8-1-1知觉力“视觉不是对元素的机械复制，而是对有意义的整体结构式样的把握。”位置效应点和框是两个元素，它们之间的关系表达了整体，点相对于框产生了位置概念或者位置效应，这意味着在整体中分配给了点一个位置，产生了关系。位置效应整体是一个“场”点有一个离开现在的位置，向中心运动的趋势。点被限定在现有的位置，因此这种运动的趋势被看着是具有一定的方向和强度的心理“张力”，就是所谓知觉力。心理张力造型的心理意义就是一种力的图式。知觉力是人的心理语言，是外部刺激与内部结构的一种异质同构。没有知觉张力就不会有表现性，即没有力道的造型就没有心理意义。力的图式与表现张力就是力处于最有表现性时的一种样式。张力体现在运动状态中，是力量发挥到淋漓尽致的一刹那的状态，最具有表现性和运动性。知觉张力阿恩海姆认为，表现性就存在于结构之中，即存在于“力道”或者力的图式之中。表现性图的心理结构知觉张力与表现力知觉张力与表现力知觉张力与表现力知觉张力与表现力知觉张力与表现力知觉张力与表现力知觉张力与表现力★请在长方形的纸面上随意画三根线条（直线、曲线均可）★请按照分组，从分组的线条中评选出最具“力道”的线条组合造型形式的平衡是一种连贯的、动态的平衡，是一种具有表现力的力道，而不是物理事实的平衡。形式平衡——力道艺术敏感力测试图有意义的整体结构式样有意义的整体结构式样，一种连贯的、动态的平衡，力道。有意义的整体结构式样，一种连贯的、动态的平衡，力道。有意义的整体结构式样，一种连贯的、动态的平衡，力道。线条所隐含的知觉力知识要点1.造型心理又称为造型构成心理，造型的表现性或者构造的“力道”（知觉张力）是艺术的形式基础；2.张力就是力处于最有表现性时的一种样式；3.造型形式的平衡是一种连贯的、动态的平衡，是一种具有表现力的力道。8-1-2形状在知觉一个形状以前一定先看到轮廓。我们看到的形状就是由一个可见的轮廓把它与视野其它部分隔离开来的那一部分。按照阿恩海姆的观点，形状是被眼睛把握到的物体的基本特征之一，它涉及的是除了物体之空间的位置和方向等性质之外的外表形象，只涉及物体的边界线。形状——边界线草图中的特征线——边界线汽车草图中的特征线——边界线8-1-3形式形式是指构成事物诸要素的结构和显现方式。内形式：内容诸要素的内部结构和排列方式外形式：内部结构相关联的外部表现形态，即呈现于感觉形象的外观这个形式的内容是书架上的那些书，但是它又是某种超出了它自身的存在之外的某种东西，它的意义不仅在于它表达内容，而且它表达视觉在探察、审视周围环境的过程中始终具有的能动性。洛克（JohnLocke）认为，新生婴儿的大脑是一块白板。不通过感觉器官，任何东西都无法进入大脑。只有当“各式各样的感官印象”在我们头脑中相互联系，我们才能建立起一幅外部世界的心像。“先天固有观念”（innateideas），是不存在的，只有经验才是人类的老师。形式是什么？形式化贡布里希把这种内在的预测功能称为秩序感，认为从逻辑上讲，动物是先有内在的参照系统装置，尔后才会对各种刺激作出反应。秩序感艺术品的“形式”可以理解为诸种要素构成的总体关系排列一个有机的整体恰恰是我们所说的艺术品的形式形式主义者极力强调，艺术除了呈现其形式关系的抽象式样以外，就再也没有更重要的东西了。艺术的“形式”整体关系永远是设计艺术中最重要的造型概就像你学习素描一样，你画的永远是素描关系，深是用浅对比出来的，浅也是用深对比出来的，而不是“真实”地画出物体每个局部的明暗。整体关系整体关系整体关系整体关系知识要点1.形状是物体的基本特征之一，它涉及的是除了物体之空间的位置和方向等性质之外的外表形象，只涉及物体的边界线；2.形式的意义不仅在于它表达内容，它又是某种超出了它自身的存在之外的某种东西。8-2造型感觉2造型感觉2.1视点与视线2.2平衡感、空间感、运动感及秩序感2.3量感、虚实感8-2-1视点与视线视觉扫描并不是像扫描仪那样一行一行地机械扫描，而是在若干视点上停留，然后跳到另一个视点的往复扫描。“眼动仪”（eyecamera）记录下的视觉扫描路径和视点，完全就是表达视知觉过程或个体获取信息的历程。视点与视线眼动仪眼动仪眼动仪视点是视觉注意点，是各种视觉要素汇集和视觉力朝向的点，是视觉集中和转移的心理现象。视点视点视点视线是注意转移时获得的运动轨迹。视线诱发一种心理上的方向感和运动感，产生相应的知觉力。视线视线视线丽江石路我们能够非常准确地感觉到别人的视线和视点，甚至看一眼就能看到心灵，我们看到的眼睛与看到的眼球根本就不是一回事。神奇视觉知识要点1.视点是视觉注意点（视觉过程的停顿点），是各种视觉要素汇集和视觉力朝向的点；2.视线是注意转移时获得的运动轨迹。8-2-2平衡感、空间感、运动感及秩序感贡布里希在《秩序感》一书中，把平衡感、空间感和运动感等都归于秩序感（thesenseoforder）。贡布里希的观点是，有必要把意义的知觉和秩序的知觉区分开来。而平衡感、空间感和运动感的确具有超越意义的那种知觉特性。秩序感的最基本表现形式之一是平衡感。平衡感使个体可以根据地心引力的作用和周围环境中的参考物而获得上方、下方、垂直和水平、相对重量的感觉。按照完形论，人体的平衡感与对象的平衡感之间也是异质同构的。平衡感平衡感平衡感秩序感并不是我们直接意识得到的，但是一旦秩序感被破坏了，我们才能意识到秩序感的存在。秩序感秩序感空间感应该包括空间知觉和方向知觉或者方向感两个方面。空间表示了“空”与“间”的复杂概念。因此，空间感是由“空”和“间”形成的。空间感蒙德里安空间感是基于“地”的，地是空间有限的一面，而天则是空间无限的一面。天人合一，合于地，合于自然，合于和。地是空间的基调，一座哥德式的尖塔建筑，它指向天、指向空，它表达的是上帝的空间；而一座罗马的圆顶则指向地、指向“间”；埃及的金字塔却同时可以指向天地。因此，空间感是有方向的。空间感的方向空间感的方向空间感的方向行为空间中的方向从人的行为来说，行为的轨迹取决于环境，而行为的方向取决于人。审美趣味（taste）就是一个方向感的问题。审美趣味运动感是基于空间感的，有空间才能有运动，划破空间的运动。运动感伯邱尼空间运动之形勃拉克的立体主义8-2-3量感、虚实感量感是对应物理的量一个的心理量艺术无疑是对感觉量的变化最为敏感的活动，艺术家早就知道只有通过对比的手法才能达到感觉的有效变化，才能引起观者的共鸣。感觉量对于造型而言，“量感”是由内而外所显现出来的张力表面，是造型“实”的一面，体量的一面。实摩尔的雕塑——斜倚的人像，1929年“虚”的量感——斜倚的人像，1936年知识要点1.贡布里希在《秩序感》一书中，把平衡感、空间感和运动感等都归于秩序感；2.空间感包括空间知觉和方向知觉或者方向感两个方面；3.量感是对应物理的量一个的心理量；4.审美趣味（taste）就是一个方向感的问题。