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第三章园林艺术基本原理第一节园林、园林艺术、园林美、园林美学一、园林（略）二、园林艺术园林艺术是通过园林的物质反映生活美，表现园林设计师审美意识的空间造型艺术。他常与建筑、书画、诗文、音乐等其他艺术门类相结合而成为一门综合艺术。园林艺术是一定的社会意识形态和审美理想在园林形式上的反映。运用总体布局、空间组合、体形、比例、色彩、质感等园林语言，构成特定的艺术形象——园林景象，形成一个更为完整的审美主体，以表达时代精神和社会物质文化风貌。•园林艺术是人生乐趣中最纯洁的，是人类精神的最大补品，若没有它，则房舍官邸都只不过是人造的粗造品。——培根可见，园林使用功能更多表现在精神内容方面，其中审美要求远远超过物质功能的要求。把艺术的含义分为三个层次：•第一层次，任何技艺技巧；•第二层次，按照美的规律来创造；•第三层次，精神文明领域的真正艺术创作。那么园林艺术无疑是属于第三层次，精神文明领域的真正艺术创作。花园也许是最高与最难的艺术……——西蒙兹（J.O.Simonds）三、园林美园林美是园林师对生活(包括自然)的审美意识(思想感情、审美趣味、审美理想等)和优美的园林形式的有机统一，是自然美、艺术美和社会美的高度融合。它是衡量园林作品艺术表现力强弱的主要标志。园林属于五维空间的艺术范畴，一般有两种提法，一曰长、宽、高、时间空间和联想空间(意境)；一曰时间空间、平面空间、静态立体空间、动态流动空间和心理思维空间：都说明园林是物质与精神空间的总和。园林美具有多元性，表现在构成园林的多元素和各元素的不同组合形式之中。园林美也有多样性，主要表现在历史、民族、地域、时代性的多样统一之中。3.1园林美的形态3.1.1园林艺术的自然美园林作为一个现实生活境域，营造时就必须借助于物质造园材料，如自然山水、树木花草、亭台楼阁、假山叠石，乃至物候天象。将这些造园材料精心设计，巧为安排，创造出一个优美的园林景观。因此园林美首先表现在园林作品可视的形象实体上，如假山的玲珑剔透、树木的红花绿叶、山水的清秀明洁……这些造园材料及组成的园林最观构成了园林美的第一种形态——自然美实体。•园林中的自然美可以归纳为：声音美色彩美姿态美芳香美3.1.2园林艺术的艺术美尽管园林艺术的形象是具体而实在的，但是，园林艺术的美又不仅仅限于这些可视的形象实体上，而是借山水花草等形象文体，运用种种造园手法和技巧，合理布置，巧妙安排，灵活运用，来传达人们特定的思想情感，抒写园林意境，创造艺术美。园林艺术美包括造型艺术美、联想艺术美等。•造型艺术美•联想艺术美园林艺术作品不仅仅是一片有限的风景，而是要有象外之象，景外之景，即是“境生于象外”，这种象外之境即为园林意境，重视艺术意境的创造，是中国古典园林美学上的最大特点。中国古典园林美主要是艺术意境美，在有限的园林空间里，缩影无限的自然，造成咫尺山林的感觉，产生“小中见大”的效果，艺术空间被拓宽了。如扬州个园，成功地布置了四季假山，运用不同的素材和技巧，使春、夏、秋、冬四时景色同时展出，从而延长了园景的时间。这种拓宽艺术时空的造园手法强化了园林美的艺术性。3.1.3园林艺术的社会美园林艺术作为一种社会意识形态，作为上层建筑，它自然要受制于社会存在：作为一个现实的生活境域，亦会反应社会生活的内容，表现园主的思想倾向。如：法国的凡尔赛宫再如：上海某公园的缺角亭、盆景——劫后余生•可见，园林美应当包括自然美、社会美、艺术美三种形态。•系统论有一个著名论断：整体不等于各部分之和，而是要大于各部分之和：英国著名美学家赫伯特·里德(HerbertRead，1883—1968)曾指出：“在一幅完美的艺术作品中，所有的构成因素部是相互关联的；由这些因素组成的整体，要比其简单的总和更富有价值”。园林美不是各种造园素材单体美的简单拼凑，也不是自然美、社会美和艺术美的简单累加，而是一个综合的美的体系。各种素材的美，各种类型的美相互融合，从而构成一种完整的美的形态。3.2园林美的内容如果说自然美是以其形式取胜，园林美则是形式美与内容美的高度统一。它的主要内容有以下几个方面。3.2.1山水地形美包括地形改造、引水造景、地貌利用、土石假山等，它形成园林的骨架和脉络，为园林植物种植、游览建筑设置和视景点的控制创造条件。3.2.2借用天象美借日月雨雪造景。如观云海霞光，看日出日落，设朝阳洞、夕照亭、月到风来亭、烟雨楼，听雨打芭蕉、泉瀑松涛，造断桥残雪、踏雪寻梅意境等。3.2.3再现生境美仿效自然，创造人工植物群落和良性循环的生态环境，创造空气清新、温度适中的小气候环境。花草树木永远是生境的主体，也包括多种生物。3.2.4建筑艺术美风景园林中由于游览景点、服务管理、维护等功能的要求和造景需要，要求修建一些园林建筑，包括亭台廊榭，殿堂厅轩，围墙栏杆，展室公厕等。建筑决不可多，也不可无，古为今用，外为中用，简洁巧用，画龙点睛。建筑艺术往往是民族文化和时代潮流的结晶。3.2.5工程设施美园林中，游道廊桥、假山水景、电照光影、给水排水、挡土护坡等各项设施，必须配套，要注意艺术处理而区别于一般的市政设施。3.2.6文化景观美风景园林常为宗教圣地或历史古迹所在地，“天下名山僧占多”。园林中的景名景序、门楹对联、摩崖碑刻、字画雕塑等无不浸透着人类文化的精华，创造了诗情画意的境界；3.2.7色彩音响美风景园林是一幅五彩缤纷的天然图画，是一曲袅绕动听的美丽诗篇；蓝天白云，花红叶绿，粉墙灰瓦，雕梁画栋，风声雨声，鸟声琴声，欢声笑语，百籁争鸣。3.2.8造型艺术美园林中常运用艺术造型来表现某种精神、象征、礼仪、标志、纪念意义以及某种体形、线条美。如图滕、华表、雕像、鸟兽、标牌、喷泉及各种植物造型艺术小品等。3.2.9旅游生活美风景园林是一个可游、可憩、可赏、可学、可居、可食、可购的综合活动空间，满意的生活服务，健康的文化娱乐，清洁卫生的环境，交通便利，治安保证与特产购物，都将给人们带来情趣，带来生活的美感。3.2.10联想意境美联想和意境是我国造园艺术的特征之一。丰富的景物，通过人们的接近联想和对比联想，达到见景生情，体会弦外之音的效果。意境一词最早出自我国唐代诗人王昌龄《诗格》，说诗有三境：一曰物境，二曰情境，三曰意境。意境就是通过意象的深化而构成心境应合。神形兼备的艺术境界，也就是主客观情景交融的艺术境界。风景园林就应该是这样一种境界。3.3园林艺术审美途径与审美机制3.3.1审美途径园林赏景不能等同于绘画艺术的纯视觉感官，而是一种综合性的知觉完形。这是由园林的特殊结构构成的，园林的多层结构需要多知觉的综合应用及心理通感。2.园林审美机制园林景象园林意象园林意境创造想象造园由内及外意在笔先再造想象欣赏由表及里画尽意在四、园林美学园林美学是应用美学理论研究园林艺术的美学特征和规律的学科。•美学研究，宏观与微观——两种发展趋势•从园林艺术本身的发展来看•从园林创作来说•从园林欣赏角度看•园林美学的范畴不应该太窄，不应该理解为只研究园林美，作为一门具体地研究园林艺术的专门领域，应当对园林艺术作具体、深入、全面的研究。•在目前情况下，园林美学首先应该解决以下问题：A.什么是园林艺术？B.园林艺术范畴如何？C.园林艺术有哪些特征？D.园林艺术在艺术中的地位与归属。E.园林美的设计与创造。F.园林艺术的审美特征与园林美的欣赏。G.造园材料的评价与审美。H.不同风格的园林艺术审美比较。第二节园林艺术的特征一、园林作为艺术的共同特征：时代性——园林是社会历史发展的产物，它的发展受制于社会的生产力发展水平、社会意识形态与文化艺术的发达程度。民族性——各民族自然条件、哲学基础、审美理想、社会历史文化背景不同，而形成不同的民族风格。地域性——物质材料及风俗习惯、文化条件的影响。二、园林艺术的基本特征：1.园林艺术的综合性（1）园林艺术的综合性综合性科学、综合性艺术（2）园林与哲理人对自然的态度（人与自然的关系）：远古——（无论东方于西方）人屈服于自然随着科技进步——人统治自然，把人与自然割裂20世纪中叶以来——环境问题，自我批评不要过分陶醉于我们对自然的胜利，对于每一次这样的胜利，自然界都报复了我们，每一次胜利，在第一步我们确实取得了预期的结果，但在第二步，第三步却有了完全不同的出乎预料的影响，常把第一个结果取消了。我们必须记住，我们统治自然界，绝不像征服者统治异民族一样，绝不像站在自然界以外的人一样，相反地，我们连同我们的血、肉、头脑都是属于自然界，存在于自然界的。——恩格斯基于这种思想，中国园林艺术一开始便以“美哉大自然”作为审美认识和审美表达的对象，“师法自然，中得心源”，形成独特的自然写意山水园。在西方，基督教使人与自然分离，自然要受人统治，人与自然看作是异质的对立。“人主宰自然”的狂热，是欧洲最具有破坏性的特点之一。——李约瑟2.审美与实用功能的统一性•从园林的定义来看•与工艺美术类比来看•从园林欣赏过程来看•国外建筑界、园林界功能主义的一些理论功能是美的条件，因而建筑的形态必须严格地适应其目的，并且还必须用功能性来作为衡量建筑优秀和美的尺度。——泽尔科（E.R.De.Zurko）在公园中对游人来说，便利比外观和其他任何方面都重要；设计者在任何时候都必须倾听实际使用者的声音。——惠特克（BenWhitaker）;布朗（KennerBrowne）住宅的便利，田野的肥沃，马匹的健壮，船只的宽大、安全、迅速等都是这些事物美的源泉。美的产生是由于该事物具有这样或那样的效果和具有愉快的性格。美随着效果而有了感情。——休谟（D.Hume）不能只强调功能，必须与审美结合。不然园林美就必然会降低到功能性的一个附属品。3.技术上、经济上与艺术上的统一性•经济性表现在：选址、总体规划上设计、施工技术上•科技水平第三节形式美法则与其他艺术门类一样，园林景象（园林艺术作品的形式）是以形式美的基本规律创造出来的。自然界常以其形式美取胜而影响人们的审美感受，各种景物都是由外形式和内形式组成的：外形式由景物的材料、质地、线条、体态、光泽、色彩和声响等因素构成；内形式是上述因素按不同规律而组织起来的结构形式或结构特征所构成。如一般植物都是由根、干、冠、叶、花、果组成，然而它们由于其各自的特点和组成方式的不同而产生了千变万化的植物个体和群体，构成了乔、灌、藤、花卉等不同形态。园林建筑是由基础、柱梁、墙体、门窗、屋面组成，但是运用不同的建筑材料，采用不同的结构形式，使用不同的色彩配合，就会表现出不同的建筑风格，满足不同的使用功能，从而产生丰富多彩的风景建筑形式。形式美是人类在长期社会生产实践中发现和积累起来的，但是人类社会的生产实践和意识形态在不断改变着，并且还存在着民族、地域性及阶层意识的差别。因此，形式美又带有变移性、相对性和差异性。但是，形式美发展的总趋势是不断提炼与升华的，表现出人类健康、向上、创新和进步的愿望。任何单纯追求刺激、怪诞、畸形、杂乱、美丑颠倒的颓废主义都必将为人类所唾弃。一、形式美的表现形态从形式美的外形式方面加以描述，其表现形态主要有以下几个方面：1.线条美线条是构成景物外观的基本因素。人们从自然界中发现了各种线型的性格特征，长条横直线表现出水平线的广阔宁静；竖直线给人以上升、挺拔之感；短直线表示阻断与停顿；虚线产生延续、跳动的感觉：斜线使人联想到山坡、滑梯的动势和危机感，用直线类组合成的图案和道路，表现出耿直、刚强、秩序、规则和理性。而弧形弯曲线则代表着柔和、流畅、细腻和活泼，如圆弧线的丰满，抛物线的动势，波浪线的起伏，悬链线的稳定，螺旋线的飞舞，双曲线的优美等。广阔宁静上升、挺拔阻断、停顿上升、挺拔流动延续升落、速度滑动、危机意外、毁灭弧线——丰满抛物线——动势波浪线——起伏悬链线——稳定双曲线——和谐螺旋线——飞舞、欢快蛇行线——自由放射线——扩展回纹线——上升、流动•线条是造园家的语言，用它可以表现起伏的地形线、曲折的道路线、婉转的河岸线、美丽的桥拱线、丰富的林冠线、严整的广场线、挺拔的峭壁线、丰富的屋面线等。2.图形美图形是由各种线条围合而成的平面形，一般分为规则式图形和自然式图形两类。它们