搜索
外国电影经典赏析姓名王惠民电话15294355891邮箱wanghuimin81@163.com第一课电影赏析还是分析电影？•赏析——欣赏；分析——分享。•看电影：艺术体验；心理赏析。•阅读电影：量化分析；规律、手段分析。•最终目的：电影感；影像素养。第一课电影赏析还是分析电影？•电影分析的几个范畴•主题•结构•人物•场景•视听语言（声音、光线、机位、色调）第一课电影赏析还是分析电影？•《大话西游》：一个后现代的经典文本•主题：多元主题、无中心。•结构：时空跳跃、拼贴。•人物：叛逆、温顺、世俗、丑恶、无意义。•场景：交叉蒙太奇、对比（杂耍）蒙太奇。•视听语言（以游戏为主调的多重加载）第一课电影赏析还是分析电影？•解读手段•人文知识（文史哲）•影片阅读（每一学年至少500部经典电影）•电影解读：赏析+分析•读片笔记•电影的镜头性质、人物对话、声画关系；•光线的分布、剪辑技巧第二课摩登时代•片名《摩登时代》（MordenTimes）•出品年代：1936年（《浪华悲歌》《奥林匹亚》）•出品公司：联艺公司（《疤面人》《西区故事》）•编剧、导演、主演：查理·卓别林（《淘金记》《大独裁者》《城市之光》）•卓别林（1889---1977）•喜剧电影的“标杆”——1918年拍摄了第一部奠定作者风格影片《狗的生涯》、1927年的《大马戏团》获得了喜剧电影宗师的地位。•经典好莱坞的“丰碑”——好莱坞喜剧类型电影的先驱之一，在喜剧形式和悲剧现实的缝合中，拓展了经典好莱坞时期类型体系建设。•东西方政治的“弹球”——麦卡锡主义的牺牲者，周恩来外交布局中的一个重要的棋子。第二课摩登时代•“他之所以不平凡在于他的平凡”——霍华德劳逊•卓别林的电影风格：以喜剧片独特的美学形式来创造了现实时空，以模拟动作的绝妙演技来塑造了经典人物和场景，以不加修饰的视听手段奠定了经典好莱坞时期喜剧电影的类型模式。第二课摩登时代•《摩登时代》的主题：•人与机器：调整的问题•人与社会：融合的问题•人与命运：共存的问题•《摩登时代》的结构：典型的喜剧冲突结构。•《摩登时代》的视听语言构成：•平面光、中近景、后期混音、舞台表演、线性剪辑等。•卓别林的表演：•肢体语言和音乐烘托第二课摩登时代•《摩登时代》截图第三课《公民凯恩》赏析一《公民凯恩》背景资料：导演、编剧、主演：奥逊·威尔斯出品公司：雷电华公司（《深闺疑云》《美人计》）出品日期：1941年5月（《马耳他之鹰》《良宵苦短》）第三课《公民凯恩》赏析•电影主题：影片通过四段人物回忆来塑造了一个把大众传媒威力发展到极端化的人物凯恩。他虽然信仰自由主义，但是却站到了自由文明的整个传统的对立面。玫瑰花蕾其实就是凯恩在缅怀失去童真的灵魂。•奥逊维尔斯：世界上所有的严肃故事几乎都是最后死亡的失败故事。但是其中失去的天堂多于失败，这就是西方文化的中心主题，即失去的天堂。•电影票房上失败的原因：这是一部“成年人的影片”，它肯定超出了一般美国观众的智力年龄。（巴赞语）第三课《公民凯恩》赏析•当时的好莱坞正是类型电影的黄金时代，人们看惯了简单的故事模式、大明星的表演、透明式的平光、单线叙事的封闭结构，很难接受这部多层次多元叙事、大量装饰性的视觉元素、广角运动镜头、大景深、开放式自由诠释的结局、低调布光、大量的长镜头段落等创造性电影艺术元素。•新浪潮主将戈达尔：我们所有的一切全都归功于他•视听语言与经典段落分析第四课《罗生门》•出品公司：日本大映公司（《座头市》系列、《四谷怪谈》）•出品年代：1950年（《彗星美人》、《被遗忘的人》）•所获荣誉：1951年威尼斯电影节最佳影片金狮奖•电影导演：黑泽明（电影界的莎士比亚、电影天皇）•电影主演：三船敏郎（国际的黑泽、世界的三船）•电影编剧：芥川龙之介（《竹林中》）桥本忍、黑泽明•罗生门：指每个人为了自己的利益而编造自己的谎言，令事实真相不为人所知。第四课《罗生门》•《罗生门》和《公民凯恩》的叙事结构的不同：•第一层面的复述（樵夫、僧人）•第二层面的复述（强盗、武士、武士之妻）•双重复述的意义谜团：怀疑论和可知论的矛盾•视听语言的独创性•让镜头动起来•景别递进镜头组接•散点透视的段落构造模式•静态构图中的动感张力第四课《罗生门》•人物关系建构模式：三人一组•强盗、武士、武士之妻•樵夫、僧人、庶民•审问者、叙述者、旁听者•编导、剧中人、观众•音效配音的运用•前三段故事：高昂激烈、平缓悲伤、阴森诡异。•最后一段：舍弃配乐，客观立场•影片最后部分婴儿的哭声由强到弱，配合画面第五课《飞越疯人院》赏析•出品年代：1975年（《热天午后》《索多玛120天》）•制片公司：FantasyFilm（迈克尔·道格拉斯制作）•电影导演：米洛斯福尔曼《莫扎特》《性书大亨》•电影主演：杰克·尼克尔森、罗伊斯·弗莱切•所获奖项：第48届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本五项大奖•这是一部具有强烈叛逆情绪的影片，讲述了为了逃避苦役而假装精神失常的迈克-墨菲意外地被送进了一家精神病院进行观察并且不断破坏医院原本建立好的一套行为准则，最终被切除脑白质变成了白痴的故事。第五课《飞越疯人院》赏析•《飞越疯人院》开启了好莱坞政治隐喻的影片的先河•《肖申克的救赎》：更广阔的自由与意志之间的较量•《楚门的世界》：媒体政治的束缚与突破•细节之一：搬大理石喷水池，墨菲失败后嘲笑众人，尝试的命运最后具有了悲剧性，而酋长之所以能够成功，说明了一种远离现代文明的原始文化的重要性。•细节之二：看电视球赛，墨菲对着电视大喊大叫，引得众人好奇前来观看，镜头反打，电视屏幕上只有众人的影子，这隐喻了一种聚众反抗。第五课《飞越疯人院》赏析•细节之三：墨菲和护士长的出场，衣服的颜色，在几次谈话时，墨菲的衣服颜色逐渐变白，和医院的主色调接近一致。•细节之四：片头和片尾的配乐都采用了一首印第安人的招魂乐曲，两次配乐的出现，都蕴含了不同的深刻思想。•《周末报》：影片向我们展现了两种力量较量的过程与结果，而反对现有制度的力量注定要失败，除非你根本就不属于这两种力量，可以获得超脱和安慰。第六课《老男孩》赏析•片名：《老男孩》（又名《原罪犯》，改编自日本漫画《铁汉强龙》）•出品时间：2003年•编导：朴赞郁（《JS共同警备区》、《复仇三部曲》）•主演：崔岷植（《醉画仙》、《哭泣的拳头》、《生死谍变》）•刘智泰（《春逝》）•姜惠贞（《欢迎来到东莫村》）•获奖荣誉：2004年第57届戛纳电影节评委会大奖•影片情节：双重乱伦和双重复仇•影片风格：残酷至死，黑色涅槃•唯一一部让昆汀·塔伦蒂诺看后哭了好几次的电影第七课《菊次郎的夏天》赏析•编导：北野武(《花火》《坏孩子天空》《奏鸣曲》《残暴的男人》)•配乐：久石让（宫崎骏所有动画长片，北野武部分电影）•主演：北野武、关口熊介•北野武的电影风格：•（1）“削落美学”——人物沉默寡言，镜头组接干净利落，暴力非常突然。北野武的暴力美学观就是简单干脆，其意义指认为以恶抗恶、人格尊严守卫和生死瞬间的考验。•（2）“北野蓝”——蓝色的影片背景，一方面可以从情绪上表现出求生的艰难，另一方面，从表演艺术角度讲，也可以如白纸般衬托出人物的细微变化。第七课《菊次郎的夏天》赏析•关于电影《菊次郎的夏天》•影片风格：基于成人世界的夸张童趣•影片结构：日记体、孩童视点。四个梦：欲望、愤怒、恐惧、温馨。•人物形象：卡通化•久石让的配乐温婉抒情，贴近人物的内心。•影片剪辑遵循了北野武一贯的简单风格，两个镜头之间往往省略了时间线的冗余，在紧凑的空间展现中显示出了极具爆发力的喜感。•构图线条清晰明快，大景深和大远景的穿插运用让影片的视像格局阔达深远。第八课《低俗小说》赏析片名：《低俗小说》（又名《危险人物》）出品年代：1994年，电影史的“侏罗纪时期”出品公司：米拉麦克斯（《英国病人》《莎翁情史》《芝加哥》）导演：昆汀·塔伦蒂诺（《落水狗》《杀出个黎明》）影片主演：约翰屈伏塔（《油脂》《变脸》《断箭》《发胶》《黑道当家》）塞缪尔·杰克逊（《星球大战》《基地疑云》《王牌对王牌》）布鲁斯威利斯（《虎胆龙威》《第六感》《第五元素》）乌玛瑟曼（《危险关系》《杀死比尔》《情迷六月花》）蒂姆罗斯（《海上钢琴师》《落水狗》《没有青春的青春》）哈维凯特（《穷街陋巷》《出租车司机》《钢琴课》）第八课《低俗小说》赏析•1994年战胜《红色》获得戛纳电影节金棕榈大奖，被誉为后现代的胜利，并且开启了主流电影机构容纳独立电影的先河。•影片由6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，共同的戏剧属性将它们紧密相连。一个拳击手，两个打手，黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中交集在一起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏•影片彻底地将暴力美化或风格化。塔兰蒂诺化暴力为玩笑，化性为玩笑，化政治为玩笑，化历史为玩笑。•通过约翰·屈夫塔和乌玛·瑟曼在夜总会跳扭摆舞的一场戏，塔兰蒂诺轻松地回顾了美国的电影史、音乐史和舞蹈史，加上黑色电影和硬汉小说中对待暴力和恶的冷漠态度、强盗片的人物设计和格局、香港电影的激烈动作；魔幻现实主义的奇迹与现实的混淆，使得《低俗小说》的后现代大拼接达到了狂欢的程度第九课《中央车站》赏析•导演：沃尔特·塞勒斯•主演：菲尔南达·蒙坦纳葛罗、文尼西斯·狄·奥利维拉•上映时间：1998年•主要奖项：48届柏林电影节金熊奖、最佳女演员奖；56届金球奖最佳外语片奖•《中央车站》根据阿尔巴尼亚作家伊斯梅尔·卡戴尔的小说《破碎的四月》改编，原著讲述了一个富有神话色彩的家族冲突的传奇故事。•影片的表层结构：一部寻找父亲的公路类型电影•影片的深层结构：一部寻找灵魂位置的宗教救赎诗•影片的空间结构：由点到面；由紧缩到敞开第十课《铁皮鼓》赏析•影片基本资料：•出品年代：1979年（《现代启示录》《克莱默夫妇》）•导演：施隆多夫（《丧失了名誉的布鲁姆》、《致命一枪》）•编剧：君特·格拉斯（1999年诺贝尔文学奖得主）•主演：大卫·本奈特、马里奥·阿多夫、安吉拉·温科勒•获奖：第32届戛纳金棕榈大奖、第52届奥斯卡最佳外语片奖第十课《铁皮鼓》赏析•影片改编自作家君特·格拉斯的长篇小说代表作《但泽三部曲》中的第一部《铁皮鼓》•《但泽三部曲》（《铁皮鼓》《猫与鼠》《狗年月》）是君特·格拉斯通过描绘各种各样的残疾人的一生，来展现德国二战前后社会丑陋生活画卷的史诗性作品。•《铁皮鼓》背景地但泽是德国和波兰之间有争议的一块“飞地”，小说和电影中对奥斯卡家庭关系的描绘，恰好隐喻了这一尴尬的事实。第十课《铁皮鼓》赏析•施隆多夫通过电影《铁皮鼓》所创造的幻觉与现实的对比、交错和融合，制造了生动而强烈的观影经验。•《铁皮鼓》中的奥斯卡具有视像上的荒诞性和表述上的复杂度。•《美丽人生》：犹太小孩只是简单的暴力接受者；•《伊万的童年》：小伊万是被扭曲的、只有在梦境才能辨认出的儿童；•《辛德勒的名单》：孩子沦为了单调的煽情的点缀部分。第十课《铁皮鼓》赏析•《铁皮鼓》对战争的讽刺和对历史丑恶根源的揭露，使其超越了一般表述人性的战争片类型范畴，成为了一部旷世的影像经典。•其视听语言具有极大的夸张性，主客观视点的交织；背景色调的阴暗处理；场面调度和剪切点的复古与创新使得这部电影成为荒诞与真实的有机结合体•本片的叙事结构具有超验性的性质，也即在真实和虚构之间打造一个典型多义的复杂文本，文本视点和观众接受视点的非重合性，使这部电影成为一副深刻的“镜像图景”第十一课《天使爱美丽》赏析•影片名称：《天使爱美丽》•出品年代：2001年•编剧：纪尧姆·劳伦特（《黑店狂想曲》）•导演：皮埃尔·热内（《黑店狂想曲》《异形4》《漫长的婚约》）•主演：奥德莉·塔图、马修·卡索维茨、多米尼克·皮诺•获奖荣誉：法国凯撒奖最佳影片、欧洲电影大奖第十一课《天使爱美丽》赏析•影片主题：•这其实不是一部完全快乐的电影，它包含着苦乐参半的情调。它描写了一群孤独的人，他们在交流沟通上困难重重，生活破碎不堪，充满了挫败感。在其浓郁的幻想色彩和奇妙的想象力之下，是对现实生活诗意的透视与参照。•影片风格•导演以敏锐的洞察力捕捉到了一些富有想象