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本人新手，错误之处请指点，笔者QQ290818860。降噪：Restoration-X-NoiseMono选中噪音部分，点学习播放一两次，关闭学习试听整轨。阀值为最大噪音的门限，门限曲线为白色，衰减值越大降噪想过越明显。起始和释放时间为降噪处理的频率，可设置为1-100。解析度低中高可自由选择，理论上越高失真越大。右侧音乐和噪音分别为处理后的效果和去除的噪音，可切换试听。注意：实时降噪对CPU影响较大，试听降噪后保存参数，可在单轨进行破坏性处理。另外Z-NoiseMono也可用来降噪，比X-NoiseMono效果好，有均衡器，有自适应功能。齿音消除：Dynaamics-RDeEsserMono配合频谱分析仪（Analyzer-Stereo）选中齿音部分播放，使用频谱分析仪的，记住大约的赫兹值。设置RDeEsser频率点为分分析仪中的赫兹值，拉动阀值推子去除齿音。简单的变调效果器：PitchShift-SoundShifterPitchStereo可实时挂载，在半音文本框处直接写入数字即可。实时挂载有一定延迟，损耗CPU。将伴奏挂载升降调，在第二轨录音，然后第二轨挂载伴奏同样的音调。如果某首歌唱不上去，可在用在人声轨道上可以进行升降掉后再还原。不过人声会变得很奇怪，需要后期修复，如使用共振峰。通常升降调在3-4个半音以内音质受损较小。建议对伴奏进行破坏性处理，实时挂载非常耗损CUP。音高修正：参考七线阁AdobeAuditionCS6二十一集教程效果-Waves-Tune（Lite后缀的为现场使用）挂在录音的轨道上，播放一遍会自动获取音调。绿线为修正的，橙色为原人声的，可通过工具细调音准。中间两个旋钮可以调节，往右边调自然，接近人性化，如果做电音效果可按照图下方调节。Auto-Tune_Evo（参考七线阁AdobeAuditionCS6二十集教程）可以挂载使用，适合现场实时处理，延迟低。激励器：BuzMaxi、BBE（参考七线阁AdobeAuditionCS6二十二集教程）参量均衡器：EQ-Q10Vaves中有多重EQ，如Q系列、H-EQ、LinEQ。图示均衡器不可以左右调节，参量系列则可以。H-EQ很强大，可以实时查看声音动态起伏。硬件均衡器（EQ-）：API-550AKramerHLSSSLEQ（硬件均衡器中比较好的）人声EQ范围调节：可以借助平溥仪分析，因为每个人或男女声音频率不同。2000-300Hz尽量不要动，根据设备参考。50-100Hz最低层，如果胸腔共鸣低可提高。150-250Hz对低音会增加圆满度。300-1000Hz尽量少调，对人声有影响，除非设备声场原因。2000Hz高频部分，影响人声的明亮度。4100-8000Hz影响明亮度最关键的地方，适当调节。8000Hz以上有噪音量，尽量不要调节。动态比例：不同的歌曲情绪不或主歌和副歌的部分会音量大小不均，因此可以通过压线器处理。以下为AdobeAuditionCS6单段压线举例：Threshold：音量阀门（如-25）Ratio：压缩比例（如4-1可设置为4）Attack：开始时间（如1）Release：释放时间（如100）OutputGain：未知作用，可不调节动态处理也可以做压线，使用很简单，最右边为预值，音量小可配合增幅调节音量。电子管压线：Threshold：音量阀门Gain：增幅Ratio：压缩比例Attack：开始时间Release：释放时间左边仪表：音频的音量右边仪表：压缩掉音量Dynaamics-SSLComp硬件压缩器，其中淡化开关，淡化时间看情况调节，淡入无需开，淡出可根据情况开启。Dynaamics-API2500Dynaamics-H-Comp、以及VCompDynaamics-C1Comp压线参数调节：1.阀值的设置看录音轨的平均的音量范围。2.比率根据歌曲风格，慢歌4左右，说唱、快歌最大不要超过8.3.开始和结束时间根据歌曲速度调节，一定要在可以及时处理的范围内。快歌压缩比例高，起始时间短，释放时间稍长。混音必备知识及概念：电脑音乐的音量最大不能超过0分贝，超过就为过载，正常的音量都是负数。效果器加载推子前（音量）或后是有区别的，需要注意。PAZ频谱分析频率及音量：AnalyZer-PAZ-FrequencyStereo操作：和缩放可以调整比例重置：恢复比例，低频比例显示更低冻结：播放时点击可以让黄线定住峰值保持：是否显示峰值红线清除：消除所有线探测：PEAK当前音，RMS探测平均音量，RMS可以探测音量平均值，帮助调节压线。可以多使用平铺分析仪练习耳朵，听如鼓的不同声音、钢琴的不同琴键在什么分贝什么赫兹。PAZ频谱分析声场及空间：AnalyZer-PAZ-PositionStereo该效果器为声响探测仪，可以用来探测左声道和右声道那边声音更多。冻结：点击会冻结当时的声场值。峰值保持：外部曲线的开关清除：清除值探测：PEAK当前音，RMS探测平均音量响应：探测音质的灵敏度，越低越敏捷，一般默认即可。仅探测音量的插件：AnalyZer-PAZ-Meters混音的几个错误观念：1.不要认为任何音频都需要做后期，实力和设备很重要，不好的设备通过后期处效果理有限。2.效果器并非加的越多越好，效果器是适当的美化和修复，如果硬件设备好修复应该较少。3.不要希望任何参数都套用模板，可以套用，单必须适用。4.任何设备和录音环境都不能百分百达到完美，可以适当的美化和修复。8.初识人声的均衡调节50HZ以下基本不用，50到160~250：底鼓，贝斯等乐器，250到2000中高音：大部分乐器的悦耳音域。2000到5000：音亮区域，5000到10000：泛音，三角铁“叮”后持续的声音。10000以上：杂音Q10均衡器详解：曲线功能：1.BandPass（带通）2.LowShelf（对频率点以下的Hz受影响）3.HiShelf（对频率点以上的Hz受影响）4.LowPass高切（低通）5.HiPass低切（高通）每个插件都有的人性化的AB面板切换。每个插件都有预设和保存.人声或浓郁的伴奏通常第1点50Hz以下会进行低切，第7点8000Hz以上会进行高切，如果录音设备好的情况下尽量不要让任何点往上升，宁可往下降。升正是弥补录音或设备的不足，同时肯定具有破坏性。50-150Hz左右会提高低频的共鸣度。150-300Hz左右会调节圆满。250-1000Hz左右是中频部分音高的区域，该区域会尽量少去调节，会影响人声，如果不是录音造成的问题尽可能不要动。1000-2000Hz左右是人声音高影响泛音列最明显的地方，调节该区域会影响声音的空间感。2000-5000Hz会影响声音明亮度质感。5000-8000Hz更加明显影响清晰度和明亮度。8000以上更多是高音部分的细节和杂音，如齿音，sisi声，或吉他摩擦声音，通常人声处理都是切除的状态。9.初识鼓组的均衡调节API-550B（机架式的模拟硬件均衡器）心脏的跳动频率为100Hz，而底鼓通常在100-200Hz之间，可调节200Hz左右并适当增益可提高底鼓力量。军鼓在中高频影响范围较重，在1000Hz左右，如果更明显在2000-3000Hz调节。镲片一般在3000Hz以上。高切和低切：10.初识木吉他的均衡调节API-560（硬件图示均衡器）吉他不是一个很低的音色，往往需要降频。扫弦通常要将高频和低频适当的切除，尤其是低频部分。扫弦通常要人声分离，可以用双吉他，并适当降低中低频。11.初识电吉他轻音的均衡调节H-EQ电吉他大多在高频部分，低频部分很少。对比较尖锐的声音可以适当下调调节3000Hz左右甚至更高的频率。12.初识电吉他失真的均衡该EQ可以调节电吉他，不过推荐下面的EQ。LinEQBroadband，该EQ建立在母带处理的基础上。世界标准录音采样率为44100。将电吉他高频部分适当降低，不要过于刺耳也不要太闷。低频可以适当切掉，如下图，最重要的还是根据自己的吉他调节。低频要在250Hz的细节，如果把高频降低了，就要注意低频，让它有点和Bsee贴近的感觉。13.初识弦乐的均衡调节PuigTecEQP1A低频范围大概是2-200Hz。小提琴为了不和其他声音打架，而小提亲的高频通常要低切和衰减，低频也要进行一定的衰减。中提琴和高低频也要进行一定的衰减，6000Hz要衰减，如果和小提琴搭配一定要将高频留给小提琴。大提琴通常将高频部分几乎全部衰减，为了突出低音部分，应该适当的增加低频，包括宽度，也就是Q值，直到感觉有嗡嗡的感觉。低音提琴高频可以完全衰减，而低频可以大量的提高，直到BASS提琴有浓郁嗡嗡的共鸣声。以上指的是三种提琴合奏的交响乐场景，如果在歌曲中加入某个提琴应根据情况适当调节，多个弦乐应该让每种弦乐得到平衡，注意每个声部的高低频。如果细致的调节建议使用参量均衡器，这种机甲均衡器细节并不是很多。14.初识钢琴的均衡调节REQ6钢琴在均衡调节里面是相对简单的音色，在混钢琴时要探测曲子的钢琴频率范围大概在哪。中音区比较平淡，四组非常明亮，不容易被掩盖，可适当的衰减，五组很有颗粒感，六组非常尖锐，通常需要衰减。二组如果作为伴奏出现，如果有和其他音打架可以适当衰减。一组部分是最结实的，如果不是特别要求出现的比较少。通常低音部分要适当提升，有浓郁感。高音部分要有颗粒感，体现出主旋律的感觉。而且通常在流行歌曲中必须需要低切，如下图参考：初识贝司的均衡调节SSLEQ图中最后不是高切而是增益，纠正一下。Bass通常要提高低频和中低频，中高频适当调节，高频部分需要衰减或切除。贝斯分为几种不同的音色，击勾弦（有一定的中频）、电贝司（很低沉），电贝司在高频部分需要一定的衰减，几乎只留下低音，40-50Hz也要进行衰减为了消除一定噪音，低频部分可以适当增强为了呼应底鼓。另外还有中贝斯，它低音不如电贝司浓郁，适合爵士乐，有一定的中频，中贝斯高频必须切除，在混音时往往应该是比较突出的。合成贝斯比较奇怪，要根据舞曲的风格而定，通常也要高音切除，一般低音部分会非常突出，要做适当的处理。爵士和舞曲往往对贝斯的强调是很重视，要体现它的突出感。初识主音声部的均衡调节VEQ4不点亮为lowShelf（对频率点以下的Hz受影响），点亮为BandPass（带通）。主音在所有的乐器之上，如旋律音，人声。混音时尽可能保留它的频率特点，不让它和其他声部打架。初识人声的压缩人声需要根据分析仪查看，看看最大音量和最小音量的分贝是多少。快歌通常压缩预值比较稳定，出现音量比例最多的地方，起始时间跳的比较短。慢歌通常起始时间调的比较唱。伴奏压缩-10左右，比例为2-4，起音释放速率可默认。最完美的压缩就是完全感觉不到压缩。低频激励器1效果-MaxxBass低频激励器2效果-RBass模仿电话音高切、低切，只留将中频并且适当提高。简易滤波器的秒用OneKnobFilterStereo滤波器，适合做舞曲等效果。简易低频激励器OneKnobPhatterStereo可以激励低音，底鼓力度不够可以使用，激励效果非常好。简易高频激励器OneKnobBrighterStereo另外几款OneKnob系列：简易降噪器NS1Stereo新的效果器，对声音破坏较小，往上推动实现降噪。喷麦的减轻和去除喷麦通常在低频，130赫兹以下，女声通常在100赫兹以下，可低切130左右。20多赫兹为较严重的处理，建议重新录制，越靠近话筒低频越大但容易出现喷麦。齿音的去处1DeEsserMono齿音通常在4800Hz到8800Hz左右，选择要去除的赫兹调节阀值。齿音的去处2RDeEsserMono认识压缩效果显示：LowRef压缩值向上显示、PeakRef压缩值向下显示弥补：按分贝比例增加或减少音量。阀值：当音量到达设置的阀值压缩效果器将进行工作。比率：按设置的比率进行工作，比率越大压缩的硬度越明显。起音：压缩处理的速度。释放：压缩释放的速度。速率：CPU工作的速度，越小效果器占用资源越大。压线参数调节：4.阀值的设置看录音轨的平均的音量范围。5.比率根据歌曲