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帘内帘外，花与人俱“瘦”－－走近李清照李清照(约1084--约1155)济南(今属山东)人，横跨两宋，是中国文学史上最伟大的女词人。自号易安居士，她的词具有鲜明独特的艺术风格,居婉约派之首,当时就广为流传,人们争相效仿，称其词为“易安体”。李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化很大。有《漱玉词》。不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。作者简介如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。词风“婉约正宗”南渡前：表现悠闲、闺情、相思清丽婉转《如梦令昨夜雨疏》《如梦令常记溪亭》南渡后：表现怀旧、思乡、思国沉郁凄凉《武陵春风住尘香》《如梦令》(昨夜雨疏风骤)写作背景李清照与赵明诚结婚后的前六年时间，两人共同居住在汴京，后来近十年时间又一起屏居山东青州，一直到李清照34岁左右，赵明诚再次出来做官，两人才有了分手离别。这首词应该作于这一段时间。整体感知卷帘人是谁？卷帘人对花事的态度怎样？帘内主人公对花事的态度怎样？探讨：卷帘人没发现雨后花有何变化，观察是粗心，感情是淡漠的。词人是惜花情深，体察是细腻的。合作探究•1、这首词刻画了怎样的一个形象？表达了怎样的思想感情？•2、“知否、知否？应是绿肥红瘦。”运用了什么修辞手法？有什么表达效果？•3、“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这首词构思之巧妙，历来为词论家所称道，请就此词作赏析。•1、这首词刻画了怎样的一个形象？表达了怎样的思想感情？•明确：刻画了一个爱花、惜花的年轻女子的形象，表达了主人公伤春、惜春以及对美好事物珍惜的情感。•2、“知否、知否？应是绿肥红瘦。”运用了什么修辞手法？有什么表达效果？•①拟人。“绿肥红瘦”中的“肥”和“瘦”用比拟写雨后海棠花的叶和花，形象生动。•②借代。“绿肥红瘦”中的“绿”和“红”是叶和花的颜色，用以代指海棠的叶和花，十分贴切。•③设问。“知否”问得寻常，答以“绿肥红瘦”，妙语天成，奇妙无比。•④反复。“知否、知否”。•3、“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这首词构思之巧妙，历来为词论家所称道，请就此词作赏析。•明确：这首词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。•词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。感悟“绿肥红瘦”的惜花情本词写惜花和对美好事物的珍惜之情。从“试问、却道”来看，词采用了什么形式表现情感，因而显得活泼。本词也是写惜春词，但情感却一般惜春词不同，说说你的感受。对话惜春而不伤春。小结名家点评周汝昌：一篇小令，才共六句，好似一幅图画，并且还有对话，并且还交代了事情的来龙去脉。这可能是现代的电影艺术的条件才能胜任的一种“镜头”表现法，然而它却实实在在是九百年前的一位女词人自“编”自“演”的作品，不谓之奇迹，又将谓之何哉？醉花阴李清照《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)这首词是李清照早年的作品，也是词人在重阳节时写给丈夫赵明诚的一首著名的相思之作。宋徽宗大观二年(1108)重阳节，赵明诚至仰天山罗汉洞观月，流连忘返；而李清照独居青州归来堂，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊之感。醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。听朗读结合名家点评，初步感知醉花阴•东篱/把酒/黄昏后，•有暗香/盈袖。•莫道/不销魂，•帘卷/西风，•人比/黄花瘦。薄雾/浓云/愁永昼瑞脑/销金兽。佳节/又重阳，玉枕/纱厨，半夜/凉初透。理解“人似黄花瘦”的思绪朗读：本词是丈夫外出游玩，诗人独居青州，重阳赏菊无人相伴而作。朗读之后说说本词的情感基调怎样，并用自己的话概括本词的内容。明确：寂寞，忧郁。表达了重阳佳节之时独守空闺，思念丈夫的寂寞与孤独。合作探究•1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，词人是如何渲染愁苦之情的？•2、上片中有个词眼，请找出，并赏析。•3、古人常常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”，“人面桃花相映红”等，而李清照却说“人似黄花瘦”，这样的比喻有什么丰富的内涵？描绘画面，品味言外之意1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，词人是如何渲染愁苦之情的？品味：“薄雾”、“浓云”，意境凄凉，借景抒发孤寂的愁情。“永昼”，整日，点出愁的长久。“瑞脑销金兽”，看着瑞龙脑在金色兽形的香炉里慢慢地烧尽。既写出了时间的漫长，烘托出了环境的凄寂，更写出了词人的百无聊赖的愁情。2、上片中有个词眼，请找出，并赏析。明确：“凉”或者“愁”。这两字，一内一外，前后呼应，透现出的是心灵深处的孤独凄凉，这种情感在下片又含蓄地得到进一步地深化和强化。“凉”字，不仅是秋风的凉爽，更是词人独守空房的悲凉心情的反映。表面写天气和季节导致人身体的“愁与凉”，实则是含蓄地表达词人因为相思之痛而孤独和寂寞的心情。•3、古人常常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”，“人面桃花相映红”等，而李清照却说“人似黄花瘦”，这样的比喻有什么丰富的内涵？•明确：①写出了菊花的形态，传达出了秋菊的神。②“瘦”字和首句的“愁”字相呼应③描写思妇因思念而面容消减的形象，写出了思念之深之苦。④以花喻人，花面相映，人如花，花如人，营造了婉曲优美的艺术情境。名家点评吴熊和《唐宋诗词探胜》：李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这（指“莫道”句以下）三句就是柳词“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之意，表示思念之深。但表达时屏绝浮花浪蕊，选择了不求秾丽、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征着一种高雅的情操。以它自比，温柔蕴藉，又绝无浮薄之嫌，更能反衬出作者不同凡俗的高标逸韵。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。比喻巧妙，以花喻人瘦。不仅在于形体上，词人饱受相思之苦，“为伊消得人憔悴”；更在于精神上，秋风萧飒，菊花因风吹雨打即将凋零，爱菊之人不仅怜菊且伤别自怜，风姿憔悴，苦于行将萎谢于西风中的黄花。以景见情，以物拟人，写出为相思所苦的憔悴女子形象。李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。——《词苑丛谈》瘦——“词眼”名家点评清许昂霄《词综偶评》：结句亦从“人与绿杨俱瘦”脱出，但语意较工妙耳。清谭莹《古今词辩》：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论位置，易安居士李青莲。夏承焘《唐宋词欣赏》夏承焘《唐宋词欣赏》：在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出“人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。夏承焘《唐宋词欣赏》这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。整合：揣摩“瘦”、“酒”后的爱－－知人论世寻“愁”因探讨：这两首词共同的意象是什么？你是如何认识诗中情感产生的原因？探讨：瘦，酒。（帘内的人，帘外的花）正是因为对于丈夫，生活，生命，自然的爱，才使她有独特的体验与才情。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。