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龙源期刊网浅谈陶瓷艺术的传承与发展作者：周祖毅周冠丞来源：《神州·下旬刊》2018年第10期摘要：中国陶瓷艺术源远流长，古代陶艺对世界陶艺的发展产生过深远的影响。本文通过对中国现代陶瓷艺术境况的论述，力图探寻中国陶瓷艺术未来的发展方向。关键词：陶瓷；传承；发展陶瓷作为一种特别的文化载体，赋有物质和精神的双重特征。承载着人类对艺术的寄托。从陶瓷艺术发展史来看，不仅仅是与人们的生活息息相关，而且在世界广泛的层面上来，已经成为了中华文明的一个代名词。纵观陶瓷艺术发展的历史阶段，清晰地展示出每个阶段中国传统文化的脉络。可以感受到中国传统文化的博大精深，同时正是陶瓷艺术与中国传统文化的这种结合，推进了全世界更深入地了解中华文明。在国际社会交流中，China既是中国的表述，又有陶瓷的意思。这就清楚地表明了中国就是陶瓷的故乡，陶瓷就是中国的象征词。陶瓷作为中华民族至关重要的核心文化之，历史的责任与义务要求我们加以高度重视并予以弘扬光大。陶瓷艺术是人类社会不断发展的一个重要组成部分。陶瓷艺术深深植根于中国博大精深的文化土壤中。淄博被称为我国五大瓷都之一，陶瓷生产有着悠久的历史，构成淄博古代文化与文明的重要组成部分。淄博陶瓷生产历史源远流长。最迟在新石器时代早期的后李文化时期，境内先民们就开始掘地筑窑，焚柴而陶。到南北朝时，富有聪明智慧的淄博陶瓷工匠已经从技术上完成了由陶向瓷的历史性飞跃，淄川寨里窑成为中国北方唯一的青瓷产地。宋金时窑场数量增多，新品迭出，磁窑务窑场规模最大，官府在此设“务”收税。经过元末战乱后，明代又有新发展，博山出现“陶者以千数”的盛况。清初康、雍、乾三代，淄博陶瓷业迅速发展，博山成为山东陶瓷的集中产地和销售中心，以“瓷城”闻名遐迩。新中国成立后，淄博逐步发展成为我国五大陶瓷产区之一。历史以来，淄博烧制陶瓷的火焰生生不息。现代陶瓷文化植根于古代陶瓷文化，创造了新的辉煌，发展为当代国窑。博山历史以来于陶瓷生产的作用，就在于承上启下，在陶瓷的世代传承中，在陶瓷的历史上发挥了重要作用。宋代雨点釉，是博山人对世界陶瓷史的重大贡献。雨点釉原名油滴釉，古称“滴珠”，因釉中布满具有银色金属光泽的放射状圆形结晶，形似雨点坠入水中时迸出的水圈花纹而得名，多用于制作茶具及艺术器皿。黑色釉面上银光闪烁，大者如豆，小者如米，风格独特，兴趣高雅。唐代黑釉是它的母体，北宋时期铸就真身，金达高峰，元末明初，复又消声匿迹。到了民国二十五年，博山人侯相会复试制成功，旋又消失于战乱。上世纪六十年代博山人周占元终于再次研发成功。上世纪七八十年代，淄博美术陶瓷厂恢复研制生产，可惜1983年圆窑改建后时断时续。后经过周家几代陶瓷艺人的共同努力，至今时取得了日瑧成熟的生产工艺，使这一陶瓷瑰宝重放异彩。龙源期刊网述说一部博山陶瓷史，就是一部形象的中国历史，一部厚重的中华民族文化史。的确，历史的长河奔流不息向前，风流总被风吹雨打去，大浪淘尽。然而，沉淀下来的各个时代历史的文物，成为人类最为宝贵的文化遗产，永世传承。时代文化影响审美特征。传统陶瓷文化在那个受压迫、受限制的时代文化背景下形成了自己独特的表现语言，在欣赏那些传世之作的同时，作为现代人的我们是很难进入那样一种近乎苛求的审美特征中去的，但经过对传统文化和历史背景的研究之后再看那些经典之作，就仿佛置身其中，畅游在那个时代的完美之中。譬如历史名器---博山雨点釉，其存世量很少，在花釉里头非常鲜明，沉稳，不失优雅的感觉，越看越漂亮，油滴、雨点釉是在同一种基本色上面通过窑变，得到很自然的变化，铁系结晶不是人为地点画而成，无法人工演示，其发生根本不以人的意志为转移。只能打开窑门，才能知道釉面达到了哪个境界，结晶点豁然在目，或大或小，或疏或密，出窑之前，它的效果它的千变万化无从得知。由于人们审美的多样性，有人喜欢大一点的点，有人喜欢小一点的点，有人认为也可以打破这种均匀，呈现规则中的不规则，寻找一种变化美，抽象美。人们欣赏水平的不均衡和差异性，性格使然，传承与发展都不能缺。一味追求大的变化为时尚早，应该臻于完美，再完美。过去的老产品，有的面上有几个结晶点，有的地方完全没有。或者结晶过度，糊的直接没法看。现在一件产品拿在手上，好漂亮！看看哪里都是那么漂亮，几乎没有瑕疵和遗憾。我们学习传统是为了继承传统并发扬传统，只要对传统文化有足够清晰的认识和掌握，那么，陶瓷艺术在进入当代文化领域后的发展方向就比较容易把握并导正。传统陶瓷艺术的演变和发展为当代陶艺的发展提供了浓厚的文化基础。当代陶瓷艺术的创作很大程度上借鉴了我国不同时期的陶瓷发展和制作的方法。传统的陶瓷艺术创作思想在很大程度上决定了我国当代陶艺的发展格局。传统陶瓷文化的背景下陶瓷创作观念成为了现代陶艺创作者提供了精神支柱并引导了其创作方向。当代艺术家的创作道路与设计理念不仅仅是关注生活、社会、人性的艺术，而是在西方主流文化影响下脱离了生活的“媚俗艺术”陶艺艺术的发展在这样的环境中也受到了很大相应的影响。克服现在的不利因素去寻求民族的文脉和生活的韵味才能明确陶艺创作的方向。现在世界陶瓷艺术的方向就是继承以往留下的好的东西，但是不能一味的墨守陈规，要随着社会的发展而发展，跟上时代的发展潮流，陶瓷艺术只有吸收、融合多种艺术形式，才能有更大的发展空间。中国的现代陶瓷艺术设计应该建立在传统陶瓷设计的基础之上，传统并不是一成不变的，是随着时代的变化而不断变化的，传统不是某个时期的传统，而是时代长河中沉积下来的有价值的东西，它承载着民族性与现代性。因此无论怎样强调现代性或国际性，都不能违背传统设计文化。陶瓷艺术承载的是一种文化符号，承载的是每个时代的文化信息与时代语言，如何继承并弘扬中国传统陶瓷艺术已然成为当代陶艺人的又一项新课题。虽然中国陶艺有着五千年的历史，但现代陶艺创作观念上的转变和新形式的探寻是认识、理解现当代陶艺文化的关键所在，是弘扬传统陶瓷文化、推动传统陶艺语言发展的时代特征。参考文献：龙源期刊网[1]李砚祖.现代陶艺论纲.中国艺术学研究，湖南出版社，2002年1月第一版.