第二节--园林山石艺术

第二节园林山石艺术第一章造景基础园林艺术一、山石史话二、堆山三、置石四、山石品类五、名山、名园欣赏园林山石艺术一、山石史话1、自然崇拜与巨石文化巨石文化：是指从石器时代至铜器时代分布于欧洲、亚洲、非洲、美洲、大洋洲等世界各地的以巨大石结构建筑为标志的古代文化类型，这些以宏大的平面布局和奇特的造型而著称于世的巨大石质建筑物，这些巨石建筑物一直以其神秘的作用和抽象的建筑魅力感染着人们，被历史学家和人类学家称为“巨石建筑”、“巨石碑”或“巨石文化”、“大石文化”。英国南安普顿郡阿姆斯伯里——英格兰巨石阵2、山石崇拜与假山的发源山石崇拜：“封”与“禅”、祭坛与台3、园林假山史略（1）起源：秦汉苑囿中的假山——模仿仙山“秦始皇作长池，引渭水，东西二百丈，南北二十里，筑土为蓬莱山”——《太平御览》（2）叠山置石四个阶段第一阶段——写实山水：崇尚真山大壑、深岫幽谷的形式，用土石模仿山林。形态、体量与真山相似，规模宏大。宋代艮岳为顶峰之作。第二阶段——写意山水：追求宁静、和谐、淡泊、清幽、超脱的审美情趣，以直觉观感、沉思冥想为创作的构思，以自然简练、含蓄为表现手法。置石风格浪漫而夸张。体现了抽象的意境。太湖石为置石珍品——透、漏、瘦、皱、丑。透－此通于彼、彼通于此、若有道路可行漏－石上有眼、四面玲珑瘦－壁立当空、孤峙无依皱－石上的皱褶丑－奇形怪状第三阶段——以小见大，体现山的客观本质明清时期假山艺术的特点是体现真山的一个局部，好像自己处于山间。第四阶段——近现代假山艺术近代园林中的叠山置石在继承了传统的写意手法的基础上，更加趋向于造型简洁、整体感强。随着技术的发展，人造假山技术更加成熟。（1）可以塑造较理想的艺术形象——雄伟、磅礴富有力感的山石景，特别是能塑造难以采运和堆叠的巨型奇石。这种艺术造型较能与现代建筑相协调。此外还可通过仿造，表现黄腊石、英石、太湖石等不同石材所具有的风格。（2）可以在非产石地区布置山石景，可利用价格较低的材料，如砖、砂、水泥以及较先进的GRC（玻璃纤维强化水泥）造山技术。（3）施工灵活方便，不受地形、地物限制，在重量很大的巨型山石不宜进入的地方，如室内花园、屋顶花园等，仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。（4）可以预留位置栽培植物，进行绿化。二、堆山1、假山分类2、假山艺术3、假山在园林中的布局1、假山分类（1）大山用土、小山用石真山：土山、石山、土石结合山。与各个地区的地质特点有关。石山不生草木，体量过大g有骨无肉，干枯无味；技术难度大土山易崩，不禁雨水冲刷；不宜造型大土山，能创造出自然山林“林泉丘壑”的风景。小山用石，能发挥堆叠的技巧，变化多端，耐人寻味。“石为骨，土为肉，骨肉不分离。”大山间石，小山点土（2）土包石，石包土石包土：外石内土。以土为基础，以石为景土包石：将石埋在土中，露出峰头。土山以土堆成，较矮、占地面积较大的假山。坡度最好在土壤安息角（30º）之内.石山以自然山石堆砌而成，外形多变的假山。土石山土石结合堆成，应用最多。土石山中自然山石的应用假山布局的主从关系与造型风格竖向与横向造型主客分明；未山先麓，脉落贯通；山观四面而异；山水相依，山体最宜东西走向，山居北面，水于南面，山坡南缓北陡。筑山未山先麓左急右缓主客分明土中间石山观四面横看成岭侧成峰远近高低各不同2、假山艺术（1）要有宾主：计成《园冶》：师法自然、追求神似意境突出群山中的主山和主峰。群山群峰，要高低错落，疏密有度。峰与峰之间要互相呼应、掩映和衬托，使宾主相得益彰。（2）要有层次高远：前低后高的上下层次。深远：两山对峙中的峡谷，犬牙交错。平远：平冈小埠，错落蜿蜒（3）要有起伏：山形不能直线上升，而应波浪起伏。就一山本身，要有山麓、山腰、山肩、山头、山坳、山脚、山阳以及山阴之分。而山与山之间要有宾主，有支有脉是全局的大起伏。（4）要有来龙去脉不能来得突兀，而应与周围环境相联系，有始有末，一气呵成，才能显出山的神韵气势。（5）要有曲折回抱能形成开河收放、大小不同、景观迥异的空间环境，产生较好的小气候。如结合水瀑溪涧，能取山水之胜。（6）要有虚实、疏密疏不见空旷，实不见拥斥。3、假山在园林中的布局（1）假山作为主体建筑的对景，是传统园林中最常见的一种布局方式。“不下堂筵、坐穷山壑”，以此满足园主人赏景的要求。体量上，要与空间相适应，过大会感到拥斥假山与建筑之间要有一定的视距，便于观赏，视距范围内，可布置水池或草坪形成对比，是山显得高耸灵秀。山不能正对大厅，应稍偏离。（2）假山布置在园地周围，山上种植花草树木，用以阻隔园外，保持园内安静。（3）布置在园的一角，以缓坡过渡到平地。（4）之字形布置，可分隔园林空间，既相互封闭独立，又互相流通，保持空间的独立性、空间特色和空间景观深度。（5）山水结合。山为主，则山体临水，造成悬崖峭壁，与水中倒影虚实相辅，景色更为深沉。水为主，山应离水有一定距离，中间用缓坡相连。（6）假山布置在主要出入口的正对面，两侧延伸，其上密植树木，造成林木葱郁，使园景高深莫测。（7）峭壁山，以粉墙为背景，将石嵌于墙内，再用树木花草装饰，在江南园林中很多见。将三维的山做成二维的，更有画意。三、置石1、特置特置的山石一般作为孤赏石，是以自然界为蓝本的。自然界中如黄山的仙桃峰，三峡的神女峰，都是以屹立在山顶的一块巨大岩石形态命名的，这些就是自然风景中的特置。作为特置的石，对石的形态和质量要求很高。园林中常以较少的石头进行点置，形成突出的的特置或山石组景，用以增加园林的野趣。体量大，轮廓清晰，形态变化丰富，每一面都有较强的观赏性一般置于相对封闭的小空间，或为局部构图的中心位置特置—留园的冠云峰2、对置并非对称布置，而是把石放在门庭、路口、道路两侧或桥头作对应布置，以陪衬环境。在构图上需均衡，形态上也要互相呼应。3、群置多数山石互相搭配。山石体型大小互不相同，交错搭配，可配出丰富多彩的石景。配石也要有主从关系，有三不等原则：大小不等、高低不等、间距远近不等。石配好之后，还应以观赏植物相搭配。可布置在山顶、山脚、池畔、路边、大树下等等。配石的方法一般有三种：墩配、剑配、卧配。要注意主从分明、层次清晰。群置子母石石之态势主次、顾盼、呼应4、散置模仿山野间自然散落的石为蓝本。包括了孤置和群置，要求”似多野致“。在园林中，有选择的利用岩石点缀园林，配置植物，构成石景小品和假山。由山洪冲刷下来的岩石，常顺着山涧小溪滚落下来，散落在水底或岸边。人工造园在溪涧置石时，就模仿自然，产生了迎流石、抱角石、劈水石、护岸石以及基地石之分，造成了水流的千姿百态。置石时要注意石的形状和纹理；数量要恰到好处，多则使庭院失去生机，少又会失去野趣。总之要根据实际的景观要求和石材的情况进行安排，力求自然。散置的黄石5、山石其他方面的配合（1）山石与墙面配合a峭壁山b镶嵌于墙上，如浮雕一般，多用云片石。（2）山石与建筑结合用山石做成建筑的基座、抱角和镶隅，使建筑如同建在天然山崖上。抱角、镶隅是为了减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。置石于外墙角称抱角；置石于内墙角称镶隅。抱角镶隅踏跺和蹲配（3）山石与室外楼梯相结合（4）山石蹬道（5）山石器设石桌、石凳；石门、石屏；石室；名牌等等（6）与植物结合山石花台（7）其他四、山石的品类（1）太湖石太湖石是一种石灰岩的石块，因生产于太湖而得名。好的太湖石有大小不同，变化丰富的窝或洞，石面上还形成沟缝凹坎、纹理纵横。太湖石在水中和土中皆有所产，水产太湖石经浪雕石刻，形成玲珑剔透、瘦骨突兀、纤巧秀丽的风姿，常被用作特置石峰以体现秀奇险怪之势。宋徽宗造艮岳的”花石纲“运动对湖石价值的提升起到了极大的推动作用。瑞云峰玉玲珑绉云峰江南园林“三大名石”：上海豫园的玉玲珑、苏州原织造府的瑞云峰、杭州花圃的绉云峰言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。’此三峰者，可各占一字。瑞云峰此通于彼，彼通于此，若有道路可行，‘透’也。玉玲珑四面有眼，‘漏’也。绉云峰孤峙无倚，‘瘦’也——李渔留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，是江南园林中最大的一块湖石。其集太湖石“瘦、皱、漏、透＂四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。2、房山石房山石属于砾岩，因产于北京房山而得名，又因某些方面像太湖石，又被称为北太湖石。石块表面多有蜂窝状的大小不等的环洞，质地坚硬，有韧性，多产于土中，色为淡黄或略带粉红。虽不像太湖石那样玲珑剔透，但端庄典雅，别有一番风采。青芝岫（颐和园）3、黄石与青石黄石与青石皆成墩状，形态顽夯，见棱见角。色黄称为黄石，色青称为青石。属砂岩或变质岩。与湖石相比，黄石假山浑厚挺括，雄奇壮观，棱角分明，粗狂而富有力感。4、青云片青云片是一种灰色的变质岩，具有片状或极薄的层状构造。园林中使用横纹时叫青云片，多用来表现流云式叠山；用竖纹时称作剑石（青剑、慧剑等）5、象皮石象皮石属石灰岩，我国南北广泛分布。石块青灰色，常夹杂白色细纹，表面有细细的粗糙皱纹，很像大象的皮肤。一般没有透漏洞窝，但整体仍有变化。7、英德石英德石属石灰岩，产于广东英德县。一般为青灰色，称灰英。也有白英、黑英、浅绿英等罕见品种。英德石嶙峋剔透，多皱折的棱角，清奇俏丽。石体多皱褶，少窝洞，质精润，坚而脆，扣之有声，又称音石。8、石笋和剑石主要以沉积岩为主，采出后直立形成山石小景。9、菊花石是一种热变质的矿物，表面形成放射状的菊花图案。1、太湖石2、房山石3、黄石与青石4、青云片5、象皮石6、灵壁石7、英德石8、石笋和剑石9、菊花石10、黄蜡石、硅化木等等返回安息角（自然倾斜角）：土壤自然堆积,经沉落稳定后的表面与地平面所形成的夹角,就是士壤的自然倾斜角。返回返回返回