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色彩基础指导教师王海军色彩的采集与重构HUBEIMINZUXUEYUANMEISHUYUSHEJIXUEYUAN色彩基础第六章6一.色彩肌理SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构肌理肌肤物象表皮纹理质感、质地肌理又称质感，是物体表面的组织纹理结构，即各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化，是表达人对设计物表面纹理特征的感受。（一）色彩肌理的概念：二.色彩肌理SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构（二）色彩肌理的分类：1、自然肌理岩石的肌理芦苇SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构一.色彩肌理SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构（二）色彩肌理的分类：2、人工肌理电脑绘画布水墨制造出的肌理水粉颜料制造出的肌理SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构一.色彩肌理SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构（二）色彩肌理的分类：3、视觉肌理在平面构成中，视觉肌理指的是规则或不规则形态以较小的尺度经过群化或密集处理成面的形态后所体现的视觉形式。视觉肌理表现为视觉上的质感，它不具备触觉上的质地感。对视觉肌理而言，视觉上的粗糙感并不意味着触觉上的质地感。视觉肌理的表现手法：把物体表面的真实可触摸的立体化的肌理表现为平面上可视的形态，就构成视觉肌理。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构一.色彩肌理SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构（二）色彩肌理的分类：4、触觉肌理触觉肌理指的是触摸时所感受到的细腻感、粗糙感、质地感或纹理感。触觉肌理也许是可见的。在构成中，触觉肌理的制作必须对设计的平面进行超出或低于设计平面的纹理上的处理。一色彩肌理SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构（三）肌理在色彩表达中的作用：颜色肌理是色彩形式语言中的一个重要因素，同一种颜色用不同的材质会有不同的表现效果。当我们将相互矛盾的图形组织在一起时，又可以借相似的颜色肌理使它们之间的冲突得到调解，缓和对视觉的刺激。同样的颜色在不同的肌理上效果不同梵高的画名作欣赏《星月夜》《麦田上的乌鸦》杰克森·波洛克美国画家，抽象表现主义绘画大师《苹果》吉里·科拉《招贴》福田繁雄《呐喊》爱德华·蒙克一色彩肌理SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构（四）肌理的制作方法1、拓印法将物质表面的真实肌理通过各种方法转移到实用的画面上。（1）直拓法将具有触觉的肌理材料剪成或拼成略大于画面的形状，然后涂上颜色，作为原版。将准备好的画面放在原版上，用滚筒或刷子在纸上加压后，即将要原版上的肌理拓印在画面上了。注意：颜色少来拓不出原版的肌理效果，颜色多了又会糊成一片。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构1、拓印法（1）直拓法（2）揉皱拓法将纸揉后铺平，并保持一定的褶皱，然后在纸上刷上颜色。也可以先在纸上涂上颜色再揉皱。然后涂上第二种颜色。或多次揉皱，多次涂颜色。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构1、拓印法（1）直拓法（2）揉皱拓法（3）重叠拓法将具有各种肌理特征的材料交错地叠在一起，材料可以剪成齐边，也可以撕成毛边，然后用滚筒将颜色滚在这些材料上，用画面纸覆在这些原版上拓印而成。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构1、拓印法（1）直拓法（2）揉皱拓法（3）重叠拓法（4）压印法如用图章盖印，是最常见的肌理制作方法。用石头、木料、泥、纸等各种材料，磨平后压上印油或颜料，然后压印在画面上，即可制造出随心所欲的肌理来。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构1、拓印法（1）直拓法（2）揉皱拓法（3）重叠拓法（4）压印法（5）漂浮拓印法用稀释了的油画颜料、油漆、墨汁或者广告颜料轻轻落在水面上，让各种颜色漂浮在水面上形成一定的图案；将画面纸平铺在水面上，待其稍稍吃上颜色就揭起，或平置，或让颜色流淌成型。注意：漂浮的色彩是可以经过设计的，经过抖动、划动或吹动能够变化生成需要的形态。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构1、拓印法（1）直拓法（2）揉皱拓法（3）重叠拓法（4）压印法（5）漂浮拓印法（6）擦印法直接用画面纸揉皱后在颜料板上擦，可以多次改变揉皱的方法，也可以多次改变擦印的颜色，使画面富于变化，创造出理想的效果来。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构2、喷绘法用工具或器械将颜色喷洒在画面上，通过疏与密的变化，颜色的变化以及颗粒大小的变化，使画面产生出审美的变化来。（1）直喷法喷的方向垂直于画面注意：控制喷点的疏密、大小与颜色变化。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构2、喷绘法（1）直喷法（2）侧喷法喷的方向与画面形成一定的角度，喷出的色点便形成条状，使喷绘的画面多一分变化。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构2、喷绘法（1）直喷法（2）侧喷法（3）喷色喷水复合法先喷色，再喷水，颜色就会因水而渗开。如果喷色区域和喷水区域并不完全一样，画面就会产生清晰的色点与模糊的色点的交融效果。先喷水，再喷色，色点会马上化开，从而各种颜色都交融在一起，形成虚幻状。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构3、滴溅法——让颜料从高处滴甩下来，落在纸上溅开。（1）滴溅法将颜色从高处自由地滴落下来；可以通过调节颜料的厚薄，滴落的高度，来改变颜色落在纸上的效果；也可以通过改变使用的工具，以控制颜色滴的大小。颜色是可以多色和多层次的。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构3、滴溅法（1）滴溅法（2）甩溅法使用吸颜色的工具，吸色后向画面上有安排地甩动，产生出肌理来；SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构3、滴溅法（1）滴溅法（2）甩溅法（3）泼溅法用大小不同的盛器将不同颜色泼向画面，并让泼出去的颜色根据需要在画面上停留一定的时间，使其释放干涸。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构3、滴溅法（1）滴溅法（2）甩溅法（3）泼溅法（4）磕溅法将含有颜色的笔磕在另一工具上，颜色由于磕碰而溅落下去。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构3、流淌法——让颜色在画面中通过自流、干预流动和吹流，产生理想的肌理画面。（1）自流法（2）干预流法（3）吹流法干预流法吹流法SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构4、挤压法——将颜色滴落在硬质材料上，然后再用一块硬质材料压上去，制造出丰富的肌理来，将画面纸覆在上面，拓印下肌理。（1）平压法（2）挤压并拉动法（3）多次挤压法SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构挤压并拉动法SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构多次挤压法SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构5、熏灸法——使用热源材料将画面纸进行熏灸，产生出肌理纹样。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构5、拼贴法——用各种不用的材料拼贴在画面上，有各种材料本身所带来的肌理交叠在一起。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构5、留白浸色法——用多次预留空白处来产生画面的变化，预留空白的方法可以用预贴留白、矾水遮挡等方法。SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构作业一：1.制作出九张不同色彩肌理的艺术效果，方法自选。8cm*8cm2.综合肌理构成1张，4K要求：1、每张色彩肌理的艺术效果各不相同2、配色、艺术处理符合美的基本法则色彩的采集与重构二.色彩采集SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构二.色彩采集SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构色彩采集的意义：1、可以培养观察力，形成带着审美的眼光观察世界、关注生活的习惯；2、通过观察可以拓宽视野，提高色彩审美品味，加强色彩表现力。风光、景物色彩的采集与重构一、SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构（二）色彩采集的范围：1.自然色(1)四季色:春、夏、秋、冬大自然中春、夏、秋、冬不断变化的植物色彩、矿物色彩、动物色彩、人物色彩等，对于设计师研究大自然的色彩有强的大吸引力。在进行风光、景物的色彩采集时，一定要注意把握整体色彩关系中的气势，转移重构时可根据主题合理的构成采集得到的原始色彩，突出表现画面色彩的整体气氛。风光、景物色彩的采集与重构风光、景物色彩的采集与重构一幅朦胧的风光片（见图6-8），通过对图片的色彩采集可以清楚地看到所使用的色彩分别是亮灰、中灰、深灰等。秋天的风光图片（见图6-9）中，画面的色彩非常丰富，色彩饱和度偏高，色调凝重并且有厚重感。图6-8风光片色彩采集图6-9秋天的树林色彩采集风光、景物色彩的采集与重构根据这些资料，我们采集、提炼出可以使用的色块，以其中土黄色的色彩倾向为主色调，配合黄色系的近似色彩来重构图6-10的色彩，重构后的色彩方案如图6-11所示。动植物色彩的采集与重构二、动植物的色彩丰富而生动，是自然界中最具有活力的色彩。动植物的色彩千变万化,常常在大面积的色彩上有对比色作点缀。动植物色彩的采集与重构贝壳、蝴蝶、珊瑚、鸟羽、兽毛、蛇皮、鱼鳞等SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构如孔雀的色彩以蓝、绿色为主，点缀黄色、橙色等（见图6-12）。动植物色彩的采集与重构图6-12孔雀照片色彩采集自然界中种类繁多的植物在不同地域、不同季节为我们提供着不断变化的色彩。人类的生活离不开植物，而植物对设计师对色彩的采集也同样重要。如紫色调小花的色彩采集，紫色的主色调中，黄色的配色使视觉的平衡达到满足（见图6-13）。动植物色彩的采集与重构图6-13小花照片色彩采集根据树叶的自然色彩构成，概括地分析、总结和提炼，再按比例整理出不同明度、不同饱和度的同类色色标。这样我们按照这种色标的色相分配来重构图6-14的色彩，在构成画面时不一定要完全按照采集到的色标中各色彩的比例，可以重新根据主题二次分配色标中各色彩的比例来构成画面的色彩关系，重构后，画面的整体色彩清新、自然，充满生机（见图6-15）。动植物色彩的采集与重构面对动物的色彩变化，我们应该从感性上出发、在理性上分析、按照色彩规律进行重新进行组合。这里我们以两只不同色调的蝴蝶为例来采集色彩。首先，本着整体着眼、局部入手的原则，将蝴蝶的所有色相进行分类采集；然后，通过分析简化、提炼出我们能用的色相，如图6-16、图6-17所示。图6-16黄色蝴蝶照片色彩采集图6-17绿色蝴蝶照片色彩采集动植物色彩的采集与重构在采集重构画面色彩时，可以参照采集源的色相比例，也可以根据所要表现的主题重新按照新的比例搭配画面，但是要注意分出主次以免产生色相搭配混乱、生硬。我们可根据图6-17采集的色彩方案对图6-18的色彩进行重构，重构后的色彩方案如图6-19所示。图6-18重构前的黑白稿图6-19用图6-17中采集的色彩进行色彩重构后的色彩稿动植物色彩的采集与重构图6-17绿色蝴蝶照片色彩采集如对斑马花纹进行采集，并分别将纹样色彩方案在衣服、鞋、背包上重构（见图6-2至图6-4）。色彩的采集与重构如对斑马花纹进行采集，并分别将纹样色彩方案在衣服、鞋、背包上重构（见图6-2至图6-4）。色彩的采集与重构图6-2LouisVuitton2011春夏斑马纹的时装图6-3斑马纹鞋图6-4斑马纹背包又如对豹的花纹进行采集，并分别将纹样色彩方案在衣服、提包上重构（见图6-5至图6-7）。色彩的采集与重构图6-5豹色彩的采集与重构又如对豹的花纹进行采集，并分别将纹样色彩方案在衣服、提包上重构（见图6-5至图6-7）。图6-6豹纹的时装图6-7豹纹的提包(3)植物色：花卉、瓜果、草叶、树皮等SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构(4)土石色：岩石、泥土、沙滩、矿石、礁石等SECAIJICHU色彩基础色彩的采集与重构第三节建筑色彩的采集与重构建筑和我们息息相关，所以在色彩的采集与重构中，由建筑和各种设施构成的环境色彩也是设计师不可忽视的一个重要对象。建筑色彩的采集与重构如图6-20中的民居，属灰色高长调画面，配以蓝天、白云，就是标准的无彩色与有彩色对比实例。图6-20民居照片色彩采集建筑色彩的采集与重构如图6-20中的民居，属灰色高长调画面，配以蓝天、白云，就是标准的无彩色与有