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拙政园•拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。拙政园只有60多亩，然而在这小小的空间里创造出丰富多彩的美的奇迹来。Contents拙政园简介拙政园的造园艺术拙政园植物总体状况拙政园植物配置拙政园植物选用原则拙政园简介•始建于明正德初年（16世纪初），距今已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。1961年被国务院列为全国第一批重点文物保护单位，与同时公布的北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。•现园大体为清末规模，经修复扩建，分为东区（原“归园田居”）、中区（原“拙政园”）、西区（原“补园”）三部分。总体布局特点，东疏西密，绿水环绕。•这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”（拙政园全园分东、中、西三部分）（原“归园田居”）（原“拙政园”）（原“补园”）N造园艺术•拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。（1）因地制宜，以水见长。造园艺术•拙政园以一高一低两种山岛、一座平地岛、和三座亭表现一池三岛，每个岛上建一座亭，雪香云蔚亭居中，待霜亭稍矮居东，荷风四面亭建于西面平地岛上，山用黄石抱土叠造，三座山间用小桥和短堤联接，山体高低错落，体量和度，与池对岸远香堂一线建筑比例十分和谐，三岛没有造成中部空间逼仄之感。一池三岛布置的文化涵义源出于中国帝王的求仙长生思想，而拙政园池岛乃文徵明笔下的山水意境，是文人隐居象征符号。（1）因地制宜，以水见长。造园艺术•拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范。（2）疏朗典雅，天然野趣。造园艺术•中部的建筑密度达到了16.3％。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。（3）庭院错落，曲折变化。造园艺术园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的婉蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。（3）庭院错落，曲折变化。造园艺术•拙政园向以“林木绝胜”著称。早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材，至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。（4）园林景观，花木为胜。造园艺术•仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）；雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳荫路曲的柳，枇杷园、嘉实亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。（4）园林景观，花木为胜。植物总体状况•苏州园林中运用的植物的造景,展现的是造园艺术史上的一朵奇葩。它绿荫护夏,红叶迎秋,经霜雪而傲冬,抗寒冬以迎春。•拙政园在文徵明的《拙政园卅一图》和《王氏拙政园记》等记述和绘有的园景共31处，直接以植物命名的园景就有20处之多，说明明代王氏拙政园在造景上以植物为主，强调植物的寓意。植物总体状况•虽有林木，花卉近千株，但多而不乱，经营的颇有章法，花木山水建筑紧密结合，形成了这个“树木参天，有山村香冥之歌”的古典园林。植物总体状况•在植物的利用遵循了“天人合一”的思想，在选择植物的题材上，采取了许多传统手法，总的来说，苏州古典园林的植物配置，无非固定的模式，但总是取法自然，因地制宜，做到“难有人作，宛自天开“。植物选用原则•注重地方风格和传统观念•以常绿为主，选用苏州本土或者当地较好的植物，红梅、绿梅、腊梅、南天竹、琵琶、栀子花、松、竹、荷花、月季等灌木以及松柏杉为主体配有山楂、木瓜、杜鹃等品种的苏式盆景。植物选用原则•不但树木长势较好，而且在树木的高低层次上，有乔木、灌木和草本植物的合理搭配，在统一的绿色调的纯度与明度的变化植物选用原则•（1）以绿叶为基调•拙政园中多数景点的植物配置以绿色为主。部分景点以浅绿色树种为主，如海棠春坞、浮翠阁、与谁同坐轩等，给人活泼愉悦、生机盎然的感觉；部分景点以深绿色树种为主，如松风水阁、十八曼陀罗花馆、梧竹幽居等，使人产生严肃庄重、宁静沉稳的心理感受；部分景点深绿、浅绿树种相当，如玉兰堂、枇杷园，形成比较协调的平衡感。（1）以绿叶为基调：海棠春坞玲珑馆东侧花墙分隔的独立小院是海棠春坞。造型别致的书卷式砖额，嵌于院之南墙。院内以翠绿的修竹和灰白的假山，衬托粉红的两株海棠。植物选用原则（1）以绿叶为基调：浮翠阁•八角形双层的浮翠阁，高大气派，煞是引人注目。山上林木茂密，绿草如茵，建筑好像浮动于一片翠绿浓荫之上，因而得名“浮翠阁”。登阁眺望四周，但见山清水绿，天高云淡，满园青翠，一派生机盎然，令人心旷神怡，乐不思返。植物选用原则（1）以绿叶为基调：松风水阁松、竹、梅在中国传统文化中被称作“岁寒三友”。松树经寒不凋，四季常青，古人将之喻有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名“听松风处”，是看松听涛之处。植物选用原则植物选用原则•（2）以花、果为点缀•在拙政园里，花木的搭配充分考虑了花期和花色。红色系的花木有垂丝海棠、山茶、西府海棠、月季、梅、杜鹃、石榴、杜鹃、荷花等白色系的有桂花、栀子花、腊梅、睡莲等。拙政园各处景点皆有花木映衬主景，犹以荷花闻名。除松风水阁、听雨轩没有花木外，其他景点都有花木配置。花木配置比较丰富的是浮翠阁、枇杷园。植物选用原则•（2）以花、果为点缀•对于果实的颜色来说，单体多以鲜艳而动人，群体多以对比色来突出果实的色彩美。如枇杷园里群植枇杷树，初夏硕果累累、金灿灿的果实与绿油油的叶子相映。诗人把枇杷果实比作“金丸”，可见其色彩的鲜黄亮丽。此外，南天竹是拙政园里应用最为广泛的植物，几乎遍布每个景点。拙政园的观果类植物主要有柑橘（待霜亭），枇杷、石榴（枇杷园），芭蕉（听雨轩）。（2）以花、果为点缀：待霜亭•位于园中部池中东岛高处的六角景亭。亭名取唐诗人韦应物“洞庭须待满林霜”的诗意。太湖洞庭东西山盛产桔，待霜降始红，此处原种洞庭桔十余株，故名。植物选用原则（2）以花、果为点缀：枇杷园•“枇杷园”为拙政园的大型院落。枇杷为吴中地产，每年五月，成熟果实呈金黄色，汁多肉嫩，清香甜蜜。金黄色果实累累一树，给人殷实富足的联想，南宋戴复古《初夏游张园》诗句：“东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。”植物选用原则初夏时节枇杷园内的枇杷树上硕果累累景观独特植物选用原则•（3）以枝、干为补充•拙政园中不仅绿叶、花、果色彩丰富，枝、干的颜色也为其锦上添花。如梧竹幽居的梧桐和竹子的绿色让人充满希望；十八曼陀罗花馆的白皮松，展现苍劲的白色；还有雪香云蔚亭的蜡梅、梅花的红色树干，给人热情洋溢的感受。（3）以枝、干为补充：梧竹幽居•建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。“梧竹幽居”匾额为文徵明题。植物选用原则（3）以枝、干为补充：十八曼陀罗花馆•为西花园的主体建筑，南部称“十八曼陀罗花馆”，北部名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。南厅是十八曼陀罗花馆，曼陀罗花即山茶花。北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名。•这里的乔木，只种有几株白皮松。白皮松苍劲的白树干与山茶花的绿枝桠相互补充，相得益彰。植物选用原则（3）以枝、干为补充：雪香云蔚亭•雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。此亭适宜早春赏梅，亭旁植梅，暗香浮动。又称冬亭。植物选用原则趁着早春坐亭赏梅植物配置类型孤植丛植群植孤植枫叶染红江南，虽然只是独自伫立院内，倒也能把整个园子变得梦幻。四壁荷花三面柳半潭秋水一房山丛植群植碧草青青，绿荫悠然，小桥流水，一方荷塘，一座水榭，一片绿意，榭亭临池，是夏日赏荷的好地方。植物配置方式花木与建筑、山石、水体的配置打破了墙面的单调，增加空间的绿意与层次假山的花木配置多采取复合混交的方式，旨在形成山林景观，与假山相呼应水池是园林景观中最活跃的题材，给人以美的享受花木与建筑亭台楼阁，小桥流水，还有两旁的垂柳。郁郁葱葱的植物衬托着拙政园的典雅清幽。花木与建筑雕栏玉砌，玉兰清香。花木与山石用白粉墙做纸，用假山、竹子作画，并且透过墙上的户牖借景看到远处的北寺塔，形成一幅立体国画。花木与山石黄色的腊梅与灰色假山，极具视觉冲击。花木与水体拙政园内多为水面，园景是以水为线串联而成的，这盛夏时节，水上荷田田，荷间莲袅袅，堤边柳丝丝，亭台楼阁，湖桥廊石，一派水墨江南情，一园诗意点荷花。花木与水体近处的腊梅“借景”远处的池水。植物配置方式显示季节变化拙政园在植物配置上注重植物季节相持的特点，反映四季的改变园内春有桃花、杜鹃、牡丹、芍药；夏有荷花、石榴、睡莲；秋有菊花、炮仗红；冬有梅花等春海棠春坞——春日盛开的海棠夏荷风四面亭——接天莲叶无穷碧，夏日荷花秋待霜亭——洞庭须待满林霜冬忽如一夜春风来，千树万树梨花开植物配置方式体现意境雨点落在不同植物上，加上听雨人的心境，就能听到各具情趣的雨声，境界绝妙。两家秋雨一家声与谁同坐轩：小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。植物配置方式体现意境，寓情于景梧竹幽居：亭旁有梧桐遮荫、翠竹生情。梧桐，是圣洁高昂的树；翠竹，是刚柔忠义之物。正所谓”家有梧桐树，何愁凤不至。”植物配置方式体现意境，寓情于景植物配置海棠琵琶玉兰植物配置：紫藤文徵明当年植下的紫藤关于拙政园不得不提江南四大才子之一的文徵明，据说他参与了整个园子的设计和建造，而且还留下了《王氏拙政园图》、《王氏拙政园咏》、《王氏拙政园记》并著有拙政园三十一景图，为后世了解和修复拙政园提供了完整的材料，贡献非常大。只可惜拙政园建成在唐伯虎、祝枝山、徐祯卿去世之后。不然世间上，肯定会多了不少拙政园的诗词和画作。紫藤应着节令而开，最好的年华都攒在这一周时间里，热热闹闹、挤挤挨挨，香风染了春衣。想要把这抹紫色收入眼底，需要赶着这短暂又醉人的韶光去看。若是晚了几天，被琳琅的风雨一打，留下的就只有满阶落花，以及那一缕若有似无的余香了。国画里，紫藤花的颜色一般用花青加曙红按比例调和。花萼、花蕊到花尖，色泽由深紫向淡紫过渡，优雅恬静，但终究不及春日里实实在在的藤花紫来得鲜灵。太白的绝句“紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟，香风留美人。”紫藤花落了，美人也走远了。文徵明当年植下的紫藤，花开得正旺（紫藤坞）植物配置：玉兰“笔花堂”前如雪的玉兰玉兰经常在一片绿意盎然中开出大轮的白色花朵，因其株禾高大，开花位置较高。而拙政园的玉兰开在独立封闭的幽静庭院，衬托出院落小巧精致。新诗已旧不堪闻，江南荒馆隔秋云。多情不改年年色，千古芳心持赠君。玉兰堂曾名“笔花堂”，与文徵明故居中的“笔花堂”同名。多少文人逸客曾在这玉兰树下梦笔生花。袁运甫《玉兰花开》1981年纸本/彩墨洁净的天空，配上洁白的玉兰。借着屋瓦的古朴