中国古代书法绘画艺术

中国古代书法绘画艺术中国古代书法名家楷书四大名家——颜真卿、柳公权、欧阳询，元之赵孟頫。初唐四大家－－虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷。颜柳：指唐之书家颜真卿、柳公权，有“颜筋柳骨”之称。二王：指东晋王羲之、王献之父子。王羲之誉为“书圣”。二张——指东汉张芝、唐代张旭二位善草书之书家。张氏创今草，被推为“草圣”。赵董——指元代赵孟頫，明之董其昌。中国古代书法名家吴中四才子：指明代居于苏南的书法家唐伯虎（唐寅）、文徵明、徐祯卿、祝允明。二沈：指明初沈度、沈粲兄弟二人，又号称“大小学士”。前者以婉丽胜，后者以遒逸胜。苏黄米蔡：指宋“四大家”苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。三谢：指东晋的谢尚（从兄）、谢奕（兄）、谢安（弟）三人。钟张：指东汉张芝、三国魏钟繇。张氏创今草，被推为“草圣”，钟氏代表作如《宣示表》，《贺捷表》等。中国古代十大行书天下第一行书——王羲之《兰亭序》天下第二行书——颜真卿《祭侄文稿》天下第三行书——苏轼《黄州寒食帖》天下第四行书——王珣《伯远帖》天下第五行书——杨凝式《韭花帖》天下第六行书——柳公权《蒙诏帖》天下第七行书——欧阳询《张翰思鲈帖》天下第八行书——米芾《蜀素帖》天下第九行书——黄庭坚《松风阁诗帖》天下第十行书——李建中《土母帖》书圣王羲之天下第一行书——王羲之《兰亭序》天下第二行书——颜真卿《祭侄文稿》黄州寒食帖苏轼（宋）天下第三行书天下第四行书——王珣《伯远帖》杨凝式韭花帖杨凝式(873-954年)唐末为秘书郎，五代时官至太子少师，也称杨太师。天下第五行书世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。----宋黄庭坚乌丝栏:指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。《韭花帖》被称天下第五行书。天下第六行书——柳公权《蒙诏帖》天下第七行书——欧阳询《张翰思鲈帖》天下第八行书——米芾《蜀素帖》天下第九行书——黄庭坚《松风阁诗帖》天下第十行书——李建中《土母帖》蔡襄楷书告身帖跋蔡襄澄心堂纸蔡京听琴图题诗米芾蜀素帖临沂使君帖苏轼前赤壁赋(上)答谢民师论文帖(下)黄州寒食诗帖苏轼醉翁亭记洞庭春色赋蜀素帖米芾米芾张季明帖米芾多景楼帖听琴图题蔡京廉颇蔺相如传卷（部分）黄庭坚（北宋）狂草黄庭坚廉颇蔺相如列传黄庭坚苦笋赋经伏波神词“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称楷书千字文宋徽宗赵佶赐童贯赵佶欲借风霜二诗帖赵佶草书纨扇，是一件非常罕见的团扇书法作品，上海博物馆藏。这件作品线条细瘦刚劲，同其“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，从而发显得活泼。释文：“掠水燕翎寒自转，随泥花片湿相重”秦桧偈[jié]语岳飞出师表书谢眺诗暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚谢朓大江流日夜，客心悲未央。徒念关山近，终知反路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引领见京室，宫雉正相望。金波丽鳷鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰晖不可接，何况隔丽乡。风云有鸟路，江汉限无梁。常恐鹰隼击，时菊委严霜。寄言罻罗者，寥廓已高翔。文天祥谢昌元座右自警辞•绘画艺术山水画花鸟画宗教画人物画历史故事画风俗画壁画宋辽金轴，绢本，墨色，纵：126.3cm，横：104.9cm。现存于日本大阪市立美术馆。作者五代李成，五代时期李成与王晓合作，图中残碑上应有小字二行：一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”。读碑窠石图纵206.3厘米，横103.3厘米收藏于台北故宫博物院溪山行旅图轴作者范宽（约950-1027），北宋人，名中正，字中立。用笔坚硬厚重，尤其是极有力度又极有变化的雨点皴。即使由线条勾勒出的岩面结构，石质更加峻厚，也使山峦和茂林关系更为深邃、丰富。这种“远望不离座外”的视觉效果的出现，标志着北宋山水已向一种新的自然主义迈进一步。渔父图卷许道宁宋初纸本笔墨纵33厘米、横651.6厘米郭熙(1023—约1085)，字淳夫，河阳温县(今河南孟县以东)人早春图轴文物原属故宫旧藏现藏台北故宫博物院枯木竹石图苏轼《枯木竹石图》纸本水墨，26.5x50.5公分王诜shēn(1048--1104)，北宋画家。字晋卿渔村小雪图卷绢本设色，纵44.4cm、横219.7cm，北京故宫博物院藏。潇湘奇观图卷北宋，米友仁(米芾的长子)作，茧纸本，墨笔，纵19.8cm，横289cm。千里江山图纵51.5厘米，横1191.5厘米，绢本青绿设色，无款，据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，现藏故宫博物院。万壑松风图轴李唐南宋此图为李唐晚年精心杰作。此图以浓谈色画高崖深塑，苞松叠翠。山石多用小斧劈皴，峭利如削如砍，并用擦、点、染等技法，积墨深厚、坚实、厚重。画时宜注意把握疏密、及浓淡层次的变化。春四景山水图刘松年南宋夏秋冬水图马远南宋踏歌图轴马远南宋图上段，画奇峰对峙，和松林掩影中隐约的殿阁飞檐、曲折长廊。中段空白，云烟迷漫，似乎表示山谷中还有蒙蒙细雨。下段近景，画巨石、溪流、石桥、疏柳、翠竹，和低洼的稻田，还有踏歌而行的农人。画面采用“一角式”。《踏歇图》，绢本，水墨谈设色，纵191．8厘米、横104.5厘米。踏歌图轴192.5×111cm今藏北京故宫博物馆。山水十二图卷(之一)夏圭南宋深山会棋图佚名辽为无款的绢本设色立轴，对研究绘画史具有极其重要的意义。中人物、屋宇、服饰均为汉制，树石山峦则属于北方山水系统，当属辽代汉族画家描写汉族士大夫隐逸生活的作品。《深山会棋图》以水墨间青绿设色画士大夫在山水间悠游林下的生活清趣，上端立有突兀的主峰，山下路上正有士大夫携童仆策杖归来，山腰庄院间有二人奕棋，全景式的山水章法，岩石的水墨皴擦，正是从荆浩、关仝等人的北方山水画派发展而出，画中高士隐居山林生活的高雅情怀也是五代北宋山水画中常见的。赤壁图卷武元直金山鹤棘雀图作者黄居寀，字伯鸾，蜀人也。筌之季子。表现宁静平和，细致艳丽的”黄家富贵“之风，成为宫廷花鸟画的标准。【文物原属】故宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院崔白，生卒年不详，北宋画家。字子西，濠梁（今安徽风阳东）人。熙宁初，诏与艾宣、丁贶、葛守昌画垂拱殿御启鹤竹各一扇，而以白为首出，因补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，体制清赡，笔迹劲利如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的黄筌父子的浓艳细密的画风。传世作品有《寒雀图》、《双喜图》（又名：《禽兔图》）等。双喜图瑞鹤图宋徽宗赵佶现藏于辽宁省博物馆，该画系绢本，设色，纵51cm，横138.2cm。赵佶绘画，注重写实,主张构思不落陈套，作品多为细腻柔丽的典型宫廷花鸟画。枫鹰雉鸡图李迪南宋图轴，绢本，设色，纵189cm，横：209.5cm故宫旧藏现藏台北故宫博物院。朝元仙仗图作者:武宗元（约990—1050），北宋真宗时期宗教画家，时人把他与唐代吴道子相比。《圣朝名画评》说他“学吴生笔，得其闲丽之态”。纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米，无名款。凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，而五位奚官则前三人为西域装束，后两人为汉人。五马图货郎图李嵩南宋图卷，绢本，设色画，纵：25.5cm，横：70.4cm。本幅款署：“嘉定辛未李从顺男嵩画。”另有清乾隆帝御题七言诗一首。故宫旧藏现藏故宫博物院。李白行吟图梁楷南宋梁楷，南宋东平人。祖籍东平（今属山东），居钱塘（杭州）。南宋宁宗嘉泰间（公元1201～1204）曾为画院待诏，善画人物、山水、花鸟、道释、鬼神。师贾师古（贾以学吴道子著称），又继承了五代宋初石恪的画法，又远远超过老师，将“减笔”画减到极处，同时又能高度传达出所描绘对象的神韵。李白行吟图是我国绘画史上最早的具有代表性的“减笔画”之一。清明上河图采薇图李唐南宋叔齐伯夷为绢本淡设色，纵27.2cm、横90.52cm，北京故宫博物院藏。文姬归汉图金张瑀仿木结构的雕砖壁画主要表现住宅内的生活情景妇女头饰及帽子，样式繁多，形式繁多，形状奇特，在一般宋画所未见。白沙宋墓辽晚期墓室壁画散乐图散乐：由12人组成，是一支完整的表演队伍。乐队呈两排，前排第三人下，有一低矮的舞蹈者，随着节拍翩翩起舞。神态各异，生动表现了当时乐舞表演场面山西繁峙岩山寺壁画金(西壁以描绘释迦穆尼像一身的佛传故事为主)线条劲健，结构严谨宋徽宗赵佶王黼[fǔ]蔡京听琴图宋代绘画兴盛及其特点:1.职业画家的活跃需求量增加，画家涌入城市商业市场，创作有商品化性质的作品2.宫廷绘画的兴盛翰林图画院，体制完善，规模扩大，对中国古代美术产生了深远的影响3.士大夫绘画潮流的形成追求主观情趣的表现，平淡素雅，活泼清新，为明清时期的文人画发展奠定了基础。4.题材风格多样化内容广泛，分科变细，专门化的发展。