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戏剧戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，提示社会矛盾，反映社会生活。与小说、诗歌、散文并列的戏剧文学，指的是供舞台表演使用的剧本。剧本是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。我们这里讲的戏剧鉴赏，主要指的就是对剧本的鉴赏。什么是戏剧戏剧基础知识剧本通常包括两部分：一、剧作家的舞台提示二、人物自身的台词内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具以及人物台词的心理情绪、动作、上下场等等。包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。按篇幅规模按语言表现形式按内容性质按题材涉及独幕剧、多幕剧话剧、歌剧、诗剧、舞剧、歌舞剧、戏曲悲剧、喜剧、正剧现代剧、历史剧、童话剧、神话剧、科幻剧戏剧基础知识特点剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则。剧本有集中、尖锐的矛盾冲突。剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现自己的性格。（个性化的语言动作）1、空间和时间要高度集中剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。剧本的分幕、分场正是它的集中性的具体表现。戏剧是以矛盾冲突来作为情节发展的主要线索。没有冲突，就没有戏剧。所以，戏剧冲突就构成了剧本的情节结构。戏剧的情节结构可分为：开端、发展、高潮、结局。2、反映现实生活的矛盾要尖锐突出3．剧本的语言要表现人物性格在戏剧演出的综合性整体中，剧本虽然是基础，但居于中心地位的却是演员的表演。演员扮演角色的基本手段是语言和动作。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。戏剧文学语言的特点：1.要求高度的个性化和充分的表现力；2.要求精炼、含蓄，便于激发人们的想象；3.要求明朗动听，朗朗上口，清亮入耳。戏剧基础知识概念术语“幕”和“场”：剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。舞台说明，是剧本里的一些说明性文字。戏剧的鉴赏品味个性化的人物语言品味富有动作性的人物语言品味人物语言中丰富的潜台词抓住人物的主要特征深入品味人物语言弄清人物性格的发展变化赏析戏剧语言欣赏人物形象了解矛盾冲突单元学习目标①了解戏剧基本知识，了解鉴赏戏剧的基本方法。②了解戏剧语言的基本特点，对课文中的一些台词进行鉴赏，发表自己独到的见解。③学习从人物语言、情节安排、矛盾冲突等方面分析人物形象、探究戏剧主题的方法。④学习运用比较与辨微的阅读方法，同中求异，异中求同，从一定的角度对作品进行比较，在比较与辨析中加深对作品的理解。⑤尝试表演戏剧，体味戏剧之美。⑥了解剧本写作的基本方法，试把一些作品改编成剧本或根据生活创作短小的剧本。在西方，每家都必备两本书，一本是《圣经》，另一本是莎士比亚全集，即一个是宗教的神，一个是艺术的神。莎士比亚故居威廉·莎士比亚（1564-1616）文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人，人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。莎士比亚的戏剧代表了文艺复兴时期人文主义文学的最高成就，他共写有37部戏剧，154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。主要作品有：历史剧《亨利四世》，喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》,四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》及悲喜剧《罗密欧与朱丽叶》。雨果誉莎士比亚为“戏剧界的神人”。马克思称莎士比亚为“人类最伟大的戏剧天才”。本·琼生称誉他是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代，而属于所有的世纪”。作品简介《威尼斯商人》是莎士比亚惟一的一部讽刺喜剧。剧本的主题歌颂仁爱、友谊和爱情，同时也反映了资本主义早期商业资产与高利贷之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。作品简介课文节选的是《威尼斯商人》第四幕第一场，是全剧的高潮。本戏剧有三条线索，一条线索是鲍西亚选亲，巴塞尼奥选中铅盒与鲍西亚终成眷属；一条是夏洛克的女儿杰西卡与安东尼奥的友人恋爱、私奔；另一条是主线，即威尼斯商人安东尼奥为了帮助巴塞你奥成婚，向高利贷者夏洛克借款三千元而引起的“割一磅肉”的契约纠纷。夏洛克因为安东尼奥借钱给人不要利息，影响高利贷行业，又侮辱过自己，所以仇恨安东尼奥，乘签订契约之机设下圈套，伺机报复。课文的情节就是从这里开始的。这场戏描写了威尼斯法庭审判“割一磅肉”的契约纠纷案件的经过，以鲍西娅上场为转机分为两部分，前半场是夏洛克的戏，后半场主要是鲍西娅的戏。字词癖(pǐ)怜悯(mǐn)霖(lín)契(qì)诉讼(sònɡ)凛(lǐn)爵(jué)磅(bàng)刽子手(guì)逞(chěnɡ)腌臜(āzā)万恶不赦：极端恶毒、罪恶多端而不容赦免。遍稽群籍：查遍所有的书籍。稽：查考。分角色朗读课文，把握情节，分析人物人物：公爵安东尼奥巴萨尼奥萨拉里奥葛莱西安诺夏洛克鲍西娅尼利莎书记朋友巴萨尼奥葛莱西安诺尼莉莎（书记）公爵法官公爵法官原告夏洛克律师鲍西娅律师鲍西娅被告安东尼奥被告一磅肉一场诉讼案件剧中主要人物关系图前半部分：夏洛克执意报复，一定要按约处罚。（前半场是夏洛克的戏）后半部分：鲍西娅智挫夏洛克，最后取得胜利。（后半场是鲍西娅的戏）本文以何处为转机，分为前后两个半场？两个半场分别以哪位剧中人物为主？用简略的语言概述其主要剧情。仁爱友谊仁慈对比贪婪残忍狡黠1、从法庭前半部分的辩论中你能谈谈原告和被告对割一磅肉的态度是怎样的？从中我们可以了解他们俩人各是什么样的人？这是我们常见的什么写法？“一磅肉”借约安东尼奥夏洛克退让执意《威尼斯商人》（节选）围绕“一磅肉案”塑造了两个不朽的艺术典型：除了近代欧洲文学史上突出的吝啬鬼形象夏洛克外，还有一个就是莎士比亚笔下别具风采的女性形象鲍西亚。剧中法律反败为胜，大功告成鲍西亚战胜夏洛克的全过程按照契约，肯定他割人肉的合法性漫不经心，曲意奉劝他放弃割人肉制造错觉，欲擒故纵检验契约，引“狼”入笼套住“狼”颈，死命拽绳在这六步游戏规则中，她不动声色，却有板有眼，果然，狡猾的夏洛克在不知不觉中上了当，走向了死亡，成为蓄谋致人死命的罪犯，安东尼奥从死亡的泥淖中脱身出来。鲍西亚圆满地完成了进入法庭角逐的使命。法庭斗争的胜利，充分展示了鲍西亚超人的才华。在她进入法庭前，夏洛克气焰遮天，藐视一切，那些平时养尊处优的公爵、绅士们面对夏洛克悖于情理合乎法律质对，一筹莫展。鲍西亚奉命于危难之时，略施小计，就击败了老谋深算的夏洛克。在莎士比亚那支奇谲多变的笔下，若用“智”的光环去观照，鲍西亚形象鲜明、沉稳、典型，她翻手为云，巧与周旋，才和德的唱和，外显美和内在美的统一，注定她要进入世界文学画廊而不朽了。作品主题谴责仇恨和残忍赞美友谊和仁爱通过威尼斯法庭审理夏洛克诉讼的场面，揭露了封建资产阶级高利贷者心狠手辣、贪婪冷酷、自私自利，揭露了高利贷的阶级本质；赞美具有人文主义思想的鲍西娅等人的仁爱、勇气和智谋。颂扬了新兴资产阶级的人与人之间的深情厚意，轻利重义的道德思想。莎士比亚的语言是诗剧的语言，既个性化而又丰富多彩、生动形象、精练优美、富有诗意。作者特别善于运用比喻，使词语华丽生动。例如：巴萨尼奥对夏洛克说：“初次冒犯，不应该就引为仇恨。”夏洛克不正面回答他，而只是说：“什么?你愿意给蛇咬两次吧?”这个比喻表示出对安东尼奥的仇恨和杀害安东尼奥的决心。本剧中还有不少戏剧语言的夸张用法，例如:夏洛克的奉承，吹捧鲍西娅的话和判决后“钱”的计较，以及葛莱西安诺对夏洛克的“回敬”、“挖苦”等，不仅刻画了人物性格，而且加强了喜剧效果。1、人物语言极富个性化。2、贴切而又新颖的比喻。3、语言诙谐、优美动人，含义隽永。4、运用自如地使用多种修辞手法。5、绚丽多彩和质朴自然的巧妙结合，既有浓郁的诗意又有如话家常般的流畅。小结莎士比亚戏剧的语言特点作为著名的喜剧，我们该怎样认识这场戏的喜剧性?①剧中巧用夸张：借款到期不还，居然有人提出以割肉为赔偿；提出之后，居然有人答应；这样的官司，法庭居然慎重考虑；而最后又因借约未曾注明出血字样，而竟被全部推翻。似此情节，形同儿戏，确实让人难以相信，莎翁写起来却得心应手，让人称奇。②剧中巧用穿插:鲍西娅与尼莉莎女扮男装和丈夫同时出庭，丈夫却不明真相。巴萨尼奥激情表白，愿意献出生命、妻子以及整个世界来救出安东尼奥，鲍西娅一句幽默的答话增添了喜剧气氛：“尊夫人要是就在这儿听见您说这样的话，恐怕不见得会感谢您吧。”葛莱西安诺希望妻子马上归天求告上帝，尼莉莎一句诙谐对白“幸亏尊驾在她的背后说这样的话，否则府上一定要吵得鸡犬不宁了”调节了现场的紧张气氛。③剧中巧用对比:有仁慈与残忍、友谊与仇恨、复仇与报应、宽容与凶残、善良与邪恶的尖锐对立，借此寄托作者关于仁爱、友谊、爱情、财富等的人文主义理想。夏洛克——英国莎士比亚喜剧《威尼斯商人》阿巴贡——法国莫里哀喜剧《悭qiān吝人》泼留希金——俄国果戈里小说《死魂灵》葛朗台——法国巴尔扎克小说《欧也妮．葛朗台》怎样欣赏戏剧品味个性化的人物语言品味富有动作性的人物语言品味人物语言中丰富的潜台词抓住人物的主要特征深入品味人物语言弄清人物性格的发展变化赏析戏剧语言欣赏人物形象了解矛盾冲突把握戏剧主题魏明伦魏明伦（1941年-）四川内江人。9岁唱戏，14岁即开始发表习作，中国当代著名的剧作家，被誉为巴山鬼才。代表作品有《易胆大》《四姑娘》《潘金莲》《夕照祁山》《变脸》等。作者简介关于《变脸》《变脸》是作者1997年创作的。全剧共六场，本文节选的是第二场。剧情着重描写了一个叫狗娃的女孩的人生遭遇，同时也刻画了心地善良而命运不幸的老艺人水上漂的形象，反映了民间艺人的苦难命运，以及官场的腐败、军阀横行、匪盗为患、民不聊生的社会现状，从一个侧面展现了旧社会的人民的生存状态。赏析剧本的情节美（一）情节美在起伏跌宕，曲折有致。上半场主要写水上漂与狗娃闲拉家常，细致地描绘出一幅爷孙共乐、和美悠然的生活图景；下半场爷孙反乐为愁，一痛苦一悲伤，气氛直转而下，水上漂抛弃狗娃，狗娃落水唤爷又获救，气氛紧张，激荡如潮，给人以强烈的情感震荡和精神冲击。赏析剧本的情节美（二）情节美在巧设“误会”，以“误会”构成悬念．并随着“误会”的解密、真相的显露而爆发尖锐激烈的矛盾冲突。狗娃是女孩，却错被水上漂以“孙儿”买进；水上漂重男轻女，狗娃无法选择命运；狗娃上岸遇蛇，水上漂为救“孙儿”遭蛇咬，为治蛇伤，童子尿大泄机密；爷爷希望落空，痛苦之余作出抛弃狗娃的决定，狗娃悲痛苦苦相求。情节美在铺垫、暗示的巧妙设置。狗娃是女娃，出人意料但又在情理之中。爷孙和美，铺垫一也；水上漂自叙身世，重男轻女根深蒂固，铺垫二也；变脸家传绝技，传男不传女，铺垫三也。狗娃停止为爷爷挠痒。暗示一也；说话结巴，“传儿不传……女……”暗示二也；上岸撒尿。暗示三也。情节美在矛盾冲突的多重设置。没有冲突就没有戏剧。下半场直接表现了人物之间的矛盾冲突以及各自的内心冲突。水上漂与狗娃之间的矛盾冲突表现为他重男轻女的思想观念与狗娃身为女孩的矛盾；水上漂内心的冲突表现了谋求家族利益，解除生存困境的愿望；狗娃的处境表现了下层社会女孩的不幸和对命运无奈的抗争。多重的矛盾冲突使剧情有了更深更广的社会意义。鉴赏剧本的形象美（二）水上漂是一个心地善良、直率豪爽、重男轻女而又有情有义的老江湖，身怀“变脸”绝技、孤身闯荡的老艺人。心地善良——“看，青一块，紫一块，对畜生也不能这样下死手打呀!小苦瓜啊，你被那些黑心萝卜整得好惨啊!”“打在你的身上，痛在爷爷心上。爷爷是个糍粑心肠。你有缘遇上我，时来运转了。”直率豪爽——“爷爷待你