美学原理

工业设计中的美学原理（形式美法则）一、概述二、美学原理（一）统一与变化（二）对称与平衡（三）比例与尺度（四）对比与谐调（五）节奏与韵律。美是一种内在的知觉，是一种情感，它存在于知觉中，通过快乐的对象化而建立起来，与对象紧密联系着而产生愉快，它与对象的特征和结构不可分割，这些结构、特征所建立的知觉凝集成为对象的一种性质，人们就称为“美”。一、概述评定工业产品艺术造型的美与不美,不能只看外表形象是否好看，还应该认识其造型的形、色、质以及修饰手段、布局方法、表面工艺等是否充分和完美地体现产品功能特点。只有内在质量和外表形象完全有机地结合在一起，即符合功能要求、技术要求、艺术原则时，这样的产品造型才是能给人以真正美感的艺术造型，才是真正的造型。一、概述如何才能设计出美的产品，是否有些法则可以遵循，这是人们长期以来所探讨的。有一种主张认为：设计是一种创造，就不应该守着一些条条框框。不可否认，设计的确是一种创造行为，但要创造出谐调优美的产品，其产品形态必须满足基本的美学原理，即美学法则。一、概述二、美学原理——统一与变化1、概述对立统一规律是唯物辨证法最基本的规律，同样是指导一切艺术表现形式的最基本的规律。统一与变化，就是对立统一规律在工业设计造型中的应用，是工业产品造型设计美学原理的最基本法则。二、美学原理——统一与变化2、统一与变化的关系之一工业产品是由点、线、面三维虚和实空间、颜色和质感元素有机地组合成的一个整体。统一是寻求它们之间的内在联系、共同点或共有特性；变化是寻找各部分之间的差距区别；没有变化则单调乏味，不显丰富和缺少生命力；没有统一，产品造型将杂乱无章，缺乏和谐及秩序。二、美学原理——统一与变化2、统一与变化的关系之二任何一件工业产品的完美造型，都应做到既在整体上谐调统一，又有多样的或独特的变化；在统一之中有变化，在变化中求得统一，这是进行产品造型设计所必须遵循的基本法则；在形式美的诸多法则中，统一与变化规律是它们的集中与概括。这些法则，都从不同的角度反映了统一与变化这一基本规律。3、统一与变化的关系统一使人感到畅快、单纯，称之为统一美。但是，过分的统一则显得刻板、单调和乏味，只有统一而无变化，这一种美感就不能持久。变化是刺激的源泉，能打破单调、乏味、刻板的过分统一，产生心理刺激而唤起兴趣，但是这一刺激必须有一定的限制，否则会导致混乱、繁杂，引起精神上的骚动而产生疲劳。统一与变化都存在着一个度的问题。过分的统一或过多的变化都会削弱形式美感。变化应该从统一中产生，必须受规律的支配，要做到统一中求变化，变化中求统一。统一与变化的关系二、美学原理——统一与变化统一与变化在不同的场合，侧重面应有所不同。在同样的前提下求取变化，这是大统一中的小变化；在变化的前提下追求统一，这是大变化中的小统一。统一与变化都存在着一个度的问题。过分的统一或过多的变化都会削弱形式美感。变化应该从统一中产生，必须受规律的支配，要做到统一中求变化，变化中求统一。二、美学原理——统一与变化3、统一与变化的关系二、美学原理——对称与平衡对称问题的提出：人们观看杂技演员走钢丝时，在他稍稍失去平衡的一刻，人们会有一种不舒服的感觉，生怕他掉下来，这种感觉是人体自身维持平衡的一种。同样当人们看到一种平衡的构图时，会通过自动的类比，体验到这种不平衡，正是由于这个缘故，人们才需要平衡的构图。1、对称对称的形式是一种很普遍的形式美在产品设计中，对称的形式是一种很普遍的形式美。它能获得良好的视觉平衡，形成美的秩序，给人以静态美、条理美，使人产生庄重、严肃、大方与完美的感觉。人体外形上是对称形式的典范，天安门城楼、西安城墙和城门楼、中山装都是对称形式在生活中的广泛应用的实例。但对称又易给人以呆扳、单调的感觉，缺乏趣味。因此，设计者应遵循统一与变化的法则，创造出更具有特性的平衡状态产品。二、美学原理——对称与平衡对称实际上是属于统一的一种形式对称实际上是属于统一的一种形式，在工业产品的造型中也多采用对称的手法，一般用在那些在动态中需要保持平衡的产品，如汽车、火车、飞机等的正面造型、给人动中求静的感觉，又使人增加心理上的安全感。二、美学原理——对称与平衡2、平衡平衡是以支点为重点，保持异形双方力的平衡的一种形式。这是自然界里静止的物体都必须遵循的一条力学原则。而产品造型的平衡形式，主要是由各种造型要素构成的量感，通过支点表示出来的秩序和均衡。这里所指的量感，是视觉对于各种造型要素（如形、色肌理等）和物理量（如重量）的综合感觉，而不仅仅指地球对物体的引力（重量）。比如，大的形比小的形具有更大的量感，纯度高的色比纯度低的色具有更大的量感，明度低的色比明度高的色具有更大的量感。二、美学原理——对称与平衡平衡造型形式的对比采用平衡造型形式，可使产品形态在支点两侧构成各种形式的对比，如大与小、重与轻、浓与淡、疏与密等。这是一种能产生静中有动（或动中有静）的条理美、动态美的造型形式，它既有生动、活泼、轻快、灵巧的特点，又具有稳定、安宁、秩序的感觉。用水平深色线加强稳定感用垂直部位重色彩加强稳定感二、美学原理——对称与平衡平衡的各种形式：等量不等形的平衡等形等量的平衡（对称）不等形不等量的平衡二、美学原理——比例与尺度1、比例的含义形体的比例是一种以数理逻辑为基础的表现形式。它表现为整体与局部、局部与局部以及整体或局部自身的长、宽、高的尺寸关系。用适当的数比关系可表现现代科学技术的美，这种抽象的艺术形式是造型艺术中的主导元素之一。二、美学原理——比例与尺度2、尺度的含义尺度是结构、功能与人的器官和使用要求所形成的尺寸大小。简单地说，尺度指的是产品与人两者之间的比例关系。二、美学原理——比例与尺度3、尺度和比例的关系在产品设计中，首先要考虑解决的是尺度，在这个限制条件下，才能进一步考虑比例关系。如果只有各部分之间好的比例，而没有合理的尺度，那是不符合基本要求的。所以比例与尺度应互相依存，结合在一起体现在产品造型设计中，不能截然分开。4、比例的确定一般先从整体大的比例关系上推敲，当大的比例关系基本确定之后，在推敲细部及局部的比例，最后协调局部和整体之间的关系，使细部与整体完善地统一起来。常用的几种比例关系黄金比例整数比例均方根比例中间值比例二、美学原理——比例与尺度黄金分割比例黄金分割的长方形1。618边长比例为1：1。618的长方形称为“黄金率长方形”。它是根据古希腊数学家毕达格拉斯的定理进行分割所得的长方形。这个黄金率已发现两千五百多年，自古至今都被公认为是比例美的典范，有高度的美学价值，世界上有许多美好的东西，都是按这个比例创造出来的。（古希腊的雅典神庙、埃菲尔铁塔、维纳斯塑像、巴黎圣母院）现代的电视机、收音机、邮票等。整数比例12341整数比是以正方形为基础派生的一种比例。其比例为1：1、1：2、1：3、1：4等。整数比在现代工业产品的造型中用得越来越多，这种比例明快而匀整，工艺性好。采用不同的比例给人的感觉不同：1：1给人朴素、客观的感觉，但它偏于静止而不活泼；1：2给人文静、高尚的感觉。若比值太小，如1：100、1：20的长方形，也很难显示整数比的美感来，因为人的视觉已难于分辨出它属于整数比的形了。均方根比例（平方根矩形法）11234112131415中间值比例abbccdd二、美学原理——对比与谐调对比是强调两者之间的差异、突出各自的特点。谐调是缩小这种差异，强调相互的内在联系，借助相互之间的共性以求得和谐。对比与谐调是造型设计中最常用的手法，通过强调各种因素的差异，达到造型丰富、有层次变化的统一效果。1、对比与协调的关系二、美学原理——对比与谐调2、对比对比形式只存在于同一性质的因素之间。如体量的大小，形状的方圆，线条的曲直，色彩冷暖、明暗、进退，材质的轻重、粗细、优劣等。不同性质的因素之间不存在对比关系，如色彩与形状。对比的目的是为了强调差别，没有对比，不成艺术。二、美学原理——对比与谐调3、对比的形式形的对比：线形对比、面的对比、虚实对比、方向对比。色的对比：某种颜色与中性色对比、灰色系列对比、局部点缀、、“材质”的对比。（1）形的对比线形对比：曲与直、粗与细、长与短、断与续。面的对比：方与圆、大与小、繁与简。虚实对比：凹与凸、空与实、疏与密。方向对比：横与竖、直与斜、正与反、高与低、聚与散。二、美学原理——对比与谐调（2）“色”的对比某种颜色与中性色对比：红与黑、灰与白、黄与白等。灰色系列对比：现在工业产品设计都采用大面积低纯度、高明度的颜色，而与它对比的局部采用深灰色的对比颜色。整个产品色相不十分明显，但显得高雅、明快。二、美学原理——对比与谐调二、美学原理——对比与谐调4、色的对比局部点缀：通常起点缀作用的是标志、商标、产品名称等，这样产生的对比效果可以把注意力集中到商标、品名上，达到设计师预想的效果。“材质”的对比：天然与人造、规则与不规则、纹理与没纹理、光泽与没光泽、软与硬、细腻与粗矿等。5、谐调谐调也只存在于同一性质的因素之间，把同性质或相似的东西并列在一起，给人以柔和、谐调的感觉。它与对比相反，避免产品强烈的对比效果，也是现代常采用的产品造型设计手段。二、美学原理——对比与谐调二、美学原理——对比与谐调6、协调的形式“形”的谐调：线型的谐调：表现为线型风格和变化规律的一致性，如性格、方向、宽度、间隔以及由大变小和由小变大的“渐变”。“色”的谐调：色相、纯度、明度、色调及几何关系谐调。（面积、形状、位置）“质”的谐调：表现为材料的色彩、肌理等表现性质的一致性或相差甚微。二、美学原理——节奏与韵律1、概述节奏是一种条理性、重复性、连续性的艺术形式的表现。韵律是节奏内涵的深化，是在艺术内容上倾注节奏的感情因素。韵律美是一种有规律的重复、有组织的变化的美的形式。它的审美意义，在于给人带来心理上的愉快。人是以感觉器官和运动器官来感受审美对象的，如果审美对象所表现的节奏能符合人生理的自然节奏，人就感到和谐、愉悦。所以节奏和韵律是主观与客观的统一，也是心理和生理的统一。自然界中的许多事物的现象，往往由于有规律的重复出现或有条理的秩序变化而激发人们的美感。山峦的起伏、东梅的花瓣、六边性为单元的蜂巢等都是范例。2、节奏与韵律美存在的形式连续性：以一种或几种要素连续排列。要素连续性排列渐变性：连续重复的要素按一定规律逐渐变化渐变性规律设计二、美学原理——对比与谐调起伏性：保持连结变化的要素时起时伏、具有波浪状的韵律特征。交错性：连续重复的要素相互交织穿插，产生时隐是现的韵律美。起伏性规律设计交错性规律设计3、节奏与韵律的关系无变化的连续韵律能产生静止感，渐变韵律能产生运动感。但当渐变韵律对称分布时，就失去运动感而产生静止感。没有重复，就没有节奏，也就失去了产生韵律的先决条件；而只有重复，没有规律性的变化，也就不可能产生韵律的情趣。在产品造型设计中，充分应用形体的厚薄、大小、高低、材料的光滑程度、色彩的亮度等造型元素，使产品的客观本身体现出各种韵律，加深人们的印象和在心理上产生一种舒适的美感。