欧阳修柳永之艳词比较

欧阳修柳永之艳词比较作者：房日晰作者单位：西北大学,文学院,陕西,西安,710069刊名：南昌大学学报(人文社会科学版)英文刊名：JOURNALOFNANCHANGUNIVERSITY(HUMANITIESANDSOCIALSCIENCES)年，卷(期)：2003，34(2)引用次数：0次参考文献(9条)1.孙克强唐宋人词话19992.唐圭璋宋词纪事19823.沈际飞(古得岑)草堂诗余四集明末刻本4.马兴荣.刘乃昌.刘继才全宋词(广选新注集评①)19975.张宗要.杨宝霖词林纪事词林纪事补正(合编)19986.张惠民宋代词学资料汇编19937.夏承焘唐宋词论丛19568.谢桃坊欧阳修词集考1995(2)9.陈尚君欧阳修著述考1985(3)相似文献(10条)1.学位论文董艳梅柳永慢词居多现象解析及其慢词作品研究2009柳永是宋代最杰出的词人之一，也是宋词的开拓者之一。同时期词人，晏殊词以承前为主，张先词略显变化，至柳词则大变。他是宋词史上第一个毕生致力于慢词创作的词人。词发展到柳永，乐工歌女之曲与诗客文人之词，音乐的谐美与文辞的流畅，真正得到融合，也充分显示出词有别于诗的独特个性。柳永词大量慢词长调的创制成为词发展史上的里程碑，使宋词呈现出新的风貌，其本人也成为宋词昌盛的奠基者。柳永的词不但为同时代人所瞩目，受到世人的崇拜与追捧，即使是对柳永屡有鄙夷的士大夫阶层，在进行歌词创作时也不可避免的要受到他的影响。柳永之后的宋代杰出词人如秦观、贺铸、以及名震一时的周邦彦，豪放词派的代表人物苏轼、辛弃疾等词人，无论在作词手法或艺术风格无一避免都与柳永有继承渊源。本文以柳永《乐章集》慢词居多现象为契点，分析研究在《乐章集》中出现数量庞大的慢词的原因。目前只有一些词史著作提到过慢词蔚然大盛的外在原因，但是对词人个体的原因也就是内因的研究是不够的。因此，将这个论题进行再深入全面的研究很有必要。本文从柳永慢词居多这种现象入手，去深入思考《乐章集》中的慢词作品为何能在时代潮流中一枝独秀，从外因至内因分别进行阐述，试图给此独特的文学现象一个满意的解释。同时，也肯定了柳永对慢词发展所做出的突出贡献，对确定柳永及其词作在文学史上的地位，提供一些确实的支撑并希望能促进对柳永慢词的文化内涵和词史意义更深入的研究。论文主体由三章组成。第一章对《乐章集》慢词作品进行数据统计。分为两节，第一节简介词体的分类，界定文中所讲的慢词等于长调。第二节，通过摘取全宋词中柳永、晏殊、张先、欧阳修四位词人作品中长调数量的比例，引出中心问题：柳永慢词数量远超于同时代词人。第二章分析柳永慢词居多现象背后的原因。分别通过外因和内因两大部分阐释：客观原因从时代风气、社会经济、词体发展三方面论述；主观原因则从柳永生存需要、杰出音乐才能、对赋体的继承三方面论述。其中重点论述柳永个人杰出的艺术天赋及遭遇的现实需求是促成他创作众多慢词的直接原因，最后，得出结论：柳永慢词居多现象实际是柳永个体独特性在词体发展史上的一个必然。第三章就柳永慢词作品的内容进行分类，划分出恋妓词、羁旅词、都市节日词三种类型。并重点对并对行羁词、都市节日词进行文本分析，指出柳永慢词的成就和影响。2.期刊论文汤秀明.TANGXiuming论柳永词创作的治平心态-重庆职业技术学院学报2008,17(1)北宋初期的词坛,以晏殊、欧阳修为代表的词作家创作了一批反映治平心态的文人之词,他们对柳永的俚词是大不以为然的,大多数论者也对之大加贬斥,然而他们忽略了柳词无论是羁旅之愁、狂欢之态、离别之思,都是承平环境中的心理体验,都是在治平心态的统领之下创作的,在这一点上柳词与晏殊等人的词作并没有本质的差别.3.学位论文陈炜敏北宋前期的慢词2007慢词是宋词的主要体式之一。在经过唐、五代的酝酿准备之后，慢词在宋代达到繁荣。整理研究慢词在北宋初期的发展情况，对于全面了解宋词具有十分重要的作用。本文拟对北宋初期柳永之外词人的作品作一个初步的了解，试图探索慢词在北宋初期的发展轨迹以及在内容、形式上的特点。本文主要从以下三个部分进行论述：第一：从音乐和字数两个方面阐述慢词，介绍慢词在北宋的发展情况。慢词和令词本来是根据节奏划分的，慢词是指按照调长拍缓的曲子而填制的歌词。但后来，人们渐渐以字数多少来划分慢词和令词，用长调来代指慢词。宋初“新声竞繁”，为慢词的发展提供了机遇。除了柳永外，张先、欧阳修也创作了不少慢词。第二：对北宋初期的慢词进行具体分析。此时的慢词内容比起唐、五代慢词，题材丰富，内容广泛。尽管这时的慢词还存在着表现手法单调、有句无篇等缺点，但对以后的慢词有着重要的启迪作用。张先的以“小令作法写慢词”对周邦彦的创作有着重大的影响；张先在作品中大量使用题序也给了苏轼、姜夔以启迪。宋初还有一些以“慢”为名的慢词，但大部分都成了孤调，说明此时的慢词还不够规范。第三：重点分析在北宋前期，为何只有柳永大量创作慢词。这其中既有地域文化的影响，也与词人自身的经历有关。4.期刊论文木斋.MuZhai论晏欧体-中州学刊2006(3)晏殊、欧阳修所共同构成的晏欧体,是北宋士大夫词人的初祖,晏、欧共同具有以诗为词、诗人之词的一面,从而保证了词体有别于诗的独特风格;欧阳修首次对柳永实现了接纳,接纳的原因主要在于欧阳修不同于晏殊的人生态度;晏、欧作为北宋士大夫阶层的代表人物,改造艳科之词而为士大夫词.以诗为词的尝试,深致的情感表达,构成了晏欧词体士大夫化的具体内涵.5.学位论文章继成论北宋前期词人的功名观及其创作2009本文试图以北宋前期词人为考察对象，以其词作为主要文本依托，从横向上归纳北宋前期词人功名观的阶段性特点，从纵向上把握词人功名观的演变轨迹，并在此基础上研究词人功名观对宋词发展的影响，以期从新的视角对北宋前期词作更为深入的研究。本文在绪论部分对“北宋前期”及“功名”的概念作了界定，梳理了北宋前期词人功名观的发展脉络，并分析了北宋前期词人功名观与词创作的关系。由于北宋前期词人功名观的发展呈现出较为明显的阶段性，并对北宋前期词的发展产生相应的影响，文章主体部分以此阶段性为依据，分三章进行论述。第一章论述宋初词坛冷寂期词人功名观的演进，即对功名从怀疑到认同的思想历程，并对隐士词人和士大夫词人两个群体进行对比研究。第二章以词坛成熟期词人柳永、范仲淹、晏殊、张先为主要考察对象，在把握其功名观从认同到失落的共同特征的基础上，进行比较研究。第三章以词坛过渡期词人欧阳修、杜安世、张伯端、王安石为主要研究对象，探讨他们从失落到迷茫的功名观及其对宋词创作的影响。结束语对北宋前期词人功名观的阶段性特点作了总结，并从词史的角度概括其对北宋词发展的整体性影响。6.期刊论文田宝.TIANBao评叶嘉莹的苏词研究-湖北广播电视大学学报2008,28(7)叶嘉莹先生在对苏轼词的研究方面取得了一些不容忽视的成就.主要表现在:揭示了词的诗化的发展脉络,并阐述了苏词在这一历史过程中的地位和作用;探讨了苏词艺术风格的成因,认为其风格形成主要受到欧阳修、柳永两家影响;将苏词与欧阳修、柳永、辛弃疾等的词作进行比较研究,得出了一系列有价值的结论.7.期刊论文郎红星简评苏轼词-江西教育2009(3)苏轼把儒家用世之志与道家旷世之精神圆满融汇结合,困顿之中也未尝迷失彷徨地完成了自己人生目标与操守的任务.他的词作集中表现了他以天下为己任的理想和旷达豪放的精神.苏轼曾受欧阳修等词作的影响,或也曾受到同期柳永等人的启发,而又独辟蹊跷径、自成一家.这创新开拓中最值得注意的特色.就是其气象博大而充满感发的力量,所谓逸怀浩气,超然乎尘垢之外,使人登高远望,举首高歌.8.学位论文李大伟秦观词艺术特色研究2006经过漫长的发展，诗歌创作在唐代达到了巅峰状态，无论是在表现题材，还是艺术手法方面，后人都难以超越。在这种情况下，宋人只有另辟蹊径，选择词这种体裁作为主要创作对象，使宋词得以在中国文学史上可以与唐诗相提并论。宋代文人大都喜好填词，一时名家辈出，欧阳修、晏殊、张炎、晏几道、柳永、苏轼、秦观、周邦彦、李清照、姜夔……。秦观是北宋名家，苏门四学士之一，以诗文闻名于当时，同时他也是婉约词派的杰出代表，“他人词，词材也；秦观词，词心也。”多情敏感细腻的秦观善于捕捉最微妙的情绪变化，以“情与愁”这两大最基本的文学创作主题，既博采众家又能自出机杼，创作出风格清新婉媚、含蓄蕴藉的词作，长调小令俱佳，历来深受喜欢，其词长期盛传不衰，而且随着时间的发展，越来越受推崇，以至发展到以词掩诗文的地步。本文拟从以下几个角度对秦观的词进行系统的研究，探讨秦观词的艺术魅力。在进入对秦观词的艺术特色研究之前，笔者首先就秦观的敏感细腻的词人之心进行了研究，从仕途坎坷经历、家庭婚姻生活以及地理环境三个层面进行了分析。然后从艺术传承的角度分析秦观的独特词风及其影响因素，秦观博采众家之长，上溯晚唐五代花间、尊下派，借鉴柳永长词慢调的创作，在词心深契以苏轼，融会贯通于自己的创作，形成了清新婉媚的独特风格。接下来进入探讨观词的艺术特色，从意境之深、语言之美、章法之妙三个角度切入，结合他的创作实践进行具体分析。最后总结分析秦观在词史上的独特地位以及他对后世词创作的影响，秦观在词创作的雅与俗之争中寻找到了平衡点，下开周邦彦、李清照，为宋词走向繁荣奠定了基础，并在词的叙事性及口语化方面做出了一些尝试，对元曲的发展有启发性的作用。9.期刊论文张昌华画家伉俪吴作文与萧淑芳-江淮文史2007(3)蝶恋花,曲牌名,原名鹊踏枝、凤栖梧.大概字面本就极富爱情的诗意,历史上苏轼、欧阳修、柳永乃至毛泽东都以此曲牌,为后人留下衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴、我失骄杨君失柳等千古绝唱.也许正因字面过于直白,而为历代画家所不取.人弃我取,著名画家萧淑芳(1912-2005)于望九之年作了幅《蝶恋花》.画面简洁,花丛中,几茎百合花昂首玉立,或尽情绽放或含羞孕苞,素雅淡致,暗香浮动;一只蝴蝶凌空而降,向微颤的花蕊翔来.画作意境平实,唯两行题句令读画人无不称奇.10.学位论文张文浩宋词尚言愁：宋型文化的一副面容2007本文对宋代诗词及宋代文化进行了研究。文章认为，宋词的情感基调是愁绪，这可以从阅读全宋词的过程中感受出来。晏殊、欧阳修、苏轼、柳永、李清照、秦观等词人的作品可为代表。他们的作品体现了不同的言愁类型，如闲愁、怨愁、旷愁、闺愁，这些基本类型又呈现了不同的创作特点。广而察之，宋词言愁是个普遍现象，成为一种风尚。宋词尚言愁由多种因素促成。宋型文化的特征如庶族文化构型、人生态度上融合儒释道、精神气质上激扬与内省结合，促成高蹈之余便是低调，激扬过后便是内省的社会环境，使得宋词不得不言愁。这是主要的社会历史原因。本文链接：下载时间：2010年5月24日