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魂之挽歌——《TheShining》实用艺术心理与艺术信仰艺术学院20143810环艺三班刘鸿展原作品《闪灵》本片《TheShining》(闪灵，又名鬼店)，拍摄于1978年5月1日-1979年4月，由斯蒂芬·金（StephenKing）的畅销恐怖小说改编而成。导演库布里克和演员（尤其是杰克·尼科尔森）的完美表现，使得《TheShining》成为了恐怖/惊悚片中的经典，片中很多场景设置都被后来者争相效仿，比如：小丹尼骑着小车出现在旅馆的每一个角落这一幕，在孩童时代的“1900”（《海上钢琴师》）身上也有相似的再现；小丹尼灵觉中看见的血潮涌出，淹没一切的画面，在“非正常人研究中心”（《功夫》）中也有类同。很多时候，提到恐怖片，就几乎与鬼（僵尸）片划上了等号，而在《TheShining》中，没有鬼怪等超自然生命体，却以一种震慑人内心的力量带给了观者深深的恐惧。这样的恐惧日久弥新，本身就存在于人们的灵魂深处，挥之不去。红朗姆，OverlookHotel，黑白照片，237，风雪中的迷宫……这一连串的名词在为逝者哀悼。作家Jack，黑人厨师，原看守人一家四口，不计其数的印第安人I，他们诠释了一个词——毁灭。最后，突兀挂在大厅的帘子终于被掀起，一张关于舞会的黑白照片呈现在我们面前。每个人的脸上都洋溢着欢乐，照片逐渐缩放，最后定格在Jack的纯净笑脸上，那一份记忆谱写了一首——魂之挽歌。杰克·托伦斯是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管OverlookHotel。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的奢华旅店，据说它的前一任管理者曾莫名地丧失了理智，并杀害了他的全家。但是杰克仍携妻子温蒂与儿子小丹尼一起搬进了这家旅店。他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的工作室。然而，诡异渐渐地从平静的表面浮现出来。最终，杰克也如前任一样走向了毁灭之路。影片采取了分幕的手法，按照时间先后的顺序，讲述了杰克一家在特定时间中的遭遇，这些遭遇相互串联，使得故事悬念丛生而又连贯完整。影片的结构布局可谓独具匠心，可媲美《低俗小说》。一.人物分析小丹尼：杰克的儿子，拥有未卜先知的第六感。在杰克驱车去OverlookHotel的途中，曾对父母说了这样一句话：吃人我见过，在电视上。联系最后，杰克在迷宫中追杀小丹尼未果死在风雪中，虽然小丹尼自身的生命受到威胁，可是对自己父亲的安危没有流露出丝毫的在意来看，小丹尼如此年幼却已经失去或者说被剥夺了一些东西。这是令人害怕的，也是让人同情的，小丹尼经历的阴影已然无法抹去。阴影是父亲的发狂，是丧父之痛，是汹涌的血潮，还有那电视中吃人的画面——“救救孩子”。温蒂：温蒂是杰克的妻子，小丹尼的母亲。温蒂起初一直很照顾丈夫的感受，鼓励支持丈夫工作。杰克十一点半起床后，是温蒂送上的五分熟——杰克最爱吃的牛排，随后请求杰克：外面下雪了，带我出去散散步，好吗？即使被回绝后，脸上也表现出理解丈夫而不是责怪。当无意闯入杰克工作室，被打扰的杰克用刻薄的语言攻击她时，她依然表现得十分顺从。温蒂给人一种柔弱，甚至怯弱的感觉，可一旦被触及“逆鳞”——儿子小丹尼时，这位母亲爆发出了惊人的能量。母爱的神性在温蒂拿起刀的那一刻，绽放出了耀眼的光芒。诚如Grady（出现在杰克幻觉中的那个侍者）说的，杰克表现得没有温蒂出色，温蒂更为强大。杰克：这是一个让人过目不忘的人物，演员的表现可谓炉火纯青，尤其是面部表情和说话时的神态拿捏得十分到位。当温蒂抱着从恶梦中惊醒的杰克时，杰克就像一个受伤的孩子，：“我们都是自然的婴儿，／卧在宇宙的摇篮里。”；当杰克抱着小丹尼告诉他，他是这个世界上他最爱的人以及对幻觉中的吧台调酒师倾诉对儿子的爱时，他就是一个平凡的父亲；当他发现妻子看见他写的“小说”后，大发雷霆逼着妻子步步后退时，能联想到的只有《沉默的羔羊》中的汉尼拔。杰克从面试得到旅馆看守职务到最后被冰封在冰雪中，这一步步走向毁灭的过程，全景式地剖析了一个男人在各种压力的作用下最终的变形、碎裂。工作上的失意，家庭负担的长期沉重压力下，他终于需要寻找发泄口。“无论付出什么代价，即使付出我该死的灵魂”，而即使是加冰的波本酒也只能存在于他的潜意识中。当他第二次“踏入”熙熙攘攘的酒店舞厅时，他已经沉溺于自己幻想世界，已经无力也不想去辨别眼前一切的真实性。当杰克走进237房间，看到了一个全裸的女人从浴缸里走出来，亲吻他时，杰克开始跟她亲吻，却在镜子里发现怀中的女人竟然是一具可怕的腐尸。他失魂落魄地跑出来，镜子中的影像是反的，但似乎只有镜子可以把一切分辨清楚。就像“redrum”与“murder”一样。杰克在住进旅店这段时间以后所有的作品——一大叠纸上，用不同的格式重复着一句话：allworkandnoplaymakesJackadullboy。这是杰克的无奈，长时间的压抑后的崩溃，也是现实的写照。那些还怀有梦想的人，更容易被摔得粉碎，杰克是一个可怜的受害者。黑人厨师：从一出场，就表现出了与小丹尼超乎寻常的默契。他是旅店的主厨，是一个热心肠的可爱的黑人。当杰克一家刚刚到旅店的时候，他就带着温蒂和小丹尼母子逛遍了厨房，介绍冷库和储藏室的时候，可谓如数家珍。他与小丹尼的单独对话也很值得玩味，为他最后感应到小丹尼处于险境埋下伏笔。最后，他赶到了旅店去营救小丹尼母子，却一个照面就被发狂的杰克砍死在地。这和我们一贯的认知出入很大，带给我们极大地震撼，他不是英雄，他千里迢迢赶来只是白白赔上姓名，平添几分悲伤。旅店原是建在印第安人的墓地上。美国在19世纪，正值西部拓荒运动和种族灭绝政策进行，到了20世纪初，也就是酒店竣工之时，这两项运动均已基本结束，印第安人的累累白骨就是对种族灭绝政策的无声控诉。而片子出现的237这个数字，据说是屠杀印第安人的时间长度——237天。热心肠的可爱的黑人就这样无辜地死去了，看着这一幕，不免产生联想。人世间最恐怖之处也许就是人性的彻底沦丧，导演库布里克隐晦而巧妙地把一个黑人的悲剧和237房间组合到一起，唤起观者心中深深的恐惧。这是一种发自内心的不安与害怕，永不褪色。二.电影艺术1.氛围营造《TheShining》为恐怖片的拍摄手法和制作手段开创了新的纪元。电影中最经典的地方就是气氛的营造，整部电影色彩明亮而基调低沉，然而库布里克正是在这种沉静中把观众引入电影并不断的给观众以心理暗示，库布里克给我们描绘出一个庞大复杂宫殿般的房子，当镜头在如同迷宫的走廊中游走时，给人们沉重的心理压力，这些气氛的营造让观众在情节最后爆发之时很容易崩溃。空荡而封闭的场所，会让人本能地产生出幽闭恐惧，在潜意识中激起逃离的意识。而利用这样的场所，成为了之后恐怖片的惯用手法，比如在《幽灵船》中的环境设置。2.音效烘托在恐怖片中，音效是十分重要的一个环节，“没有声音再好的戏也出不来”。而优秀的音效，则能更好的烘托出当时的情境。《TheShining》中的音效，往往让人心中不安，无论是双胞胎姐妹的出场，还是血潮汹涌而出等场景，都有适合的音效配合着。不只是附加上背景音乐，在故事的发展中，还设置了很多物体触碰而发出的可怖声响，比如：小丹尼骑车在旅店行进期间，由于车轮一会在地毯上，一会在地板上，发出有节奏的忽而沉闷忽而尖锐之音。3.镜头转换《TheShining》中恐怖气氛的渐次浮现及技术上的成就远超过一般同类电影的水准：流动的低角度跟拍镜头的出色运用，几个追杀与逃跑场景中的蒙太奇手法也很精巧。看此片如同一场颠簸离奇的旅行，进入一个小说家疯狂的内心世界。影片并不以血腥的镜头取胜，而是挖掘内心深处的恐怖，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使人颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。摄影机的快速运动和多角度拍摄，从小丹尼的视点描绘出酒店中诡异阴森的气氛，画面本身就构成了一种压迫感。同时不时插入的小丹尼的通灵现象更增添了令人迷惘和颤栗的效果。当小丹尼站在开着门的237房间门口时，摄像机采取仰拍，既让观者感到是通过小丹尼的眼睛在看，增加了现场感，又通过仰视的方式，使观者内心存有一种惧意，同时有一种窥视之感。在影片的开头，通过航拍跟随行驶的车辆，让人感受到美丽风景在身边不断变换，也有一种在追赶汽车的感觉。当汽车驶进隧道的那一瞬间，无法再追踪时，就已经为影片定下了沉重而无奈的基调。三.结语在《天堂电影院》的结尾，男主人公看着剪切的黑白电影，独自陷入回忆之中，那个温暖的故事突然泛起酸来；《TheShining》的最后，面对黑白照片，镜头一点点推进，如同深入时间的长河，原先不堪的记忆，竟在杰克清晰的笑中被平复了。正如杰克的一句话：“白人应把文明带给落后民族。”其实，文明应该被散播到每个人心中，也许文明不恰当，更应该理解为——爱。父爱、母爱、黑人厨师天性中对他人的关怀，这一切的一切才能慰藉每个人心中不可名状的恐惧。《TheShining》在制作电影阶段，库布里克曾在夜里三点钟打电话给斯蒂芬·金，问他这样的问题：“你相信上帝吗？”我不完全明白库布里克如此问的意思，也许不同的人听见就会有不同的理解，就像对《TheShining》。对我而言，它是需要精心聆听的一首魂之挽歌。