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【传统工艺】陶瓷【工艺技术】刻划用刀具在胎上刻出花纹，然后上釉烧制。特点是着力较大，雕刻较深，花纹有层次。题材：几何纹（弦纹）、莲瓣、卷草印花1、用刻有装饰纹样的印模，在尚未干透的胎上印出花纹。2、用刻有纹样的模子制坯，使胎上留下花纹。3、为丝网印花，分釉上丝网印花和釉下丝网印花两种，是将彩料通过花样丝网套印在制品上，层次丰富，立体感强。题材：几何纹（联珠、网格）贴花是用粘贴法将花纸上的彩色图案移至陶瓷坯体或釉面。亦称移花。是现代陶瓷使用最广泛的一种装饰技法。分釉上贴花和釉下贴花等表题材：动物、人物青釉褐斑用含铁较多的褐釉，整齐地排列或随意点有施过青釉的器物上，釉烧后，青釉上出现褐色斑点或斑块，使原先单色的青釉增加色调变化。釉上以高铁料点染堆塑也称'堆贴''塑贴''堆雕'。引出或者塑出立体状的纹饰贴与胚体上的一种装饰方法。瓷泥塑造成型后，浇注石膏模型，等注浆成型再进行手工修饰，这种常规作品可以无限复制。另一种是堆塑孤品的制作方法，先用瓷泥堆雕，然后挖成空心瓷坯，作者雕一个就是一个，所以叫孤品，没有石膏模型，也不能复制。镂空指在陶坯体上透雕花纹捏塑古代一般小型陶器多用手捏的方法。湿泥通过手捏制，在陶坯上留有清楚的指纹粉彩（软彩）以“玻璃白”（即在含铅的玻璃质中加入砷）在一些装饰部位打底，令色彩柔和淡雅斗彩先以钴料绘制出部分花纹或花纹轮廓，上釉，烧成瓷，又以彩色画完图案，再经700～800℃温度烘烧五彩青花五彩，图案用青花和釉上彩色组成釉上五彩，图案全用釉上彩色绘出素三彩刻划图案于坯体上；烧成无釉的素瓷；施地釉；于刻划图案处施所需色琉璃以铅为助熔剂低温陶器两次烧成绞胎白、褐或白、黑两种瓷土分别制成泥条，再拧到一起直接以之拉坯，或将切割成片状，镶贴到一般材料上珐琅彩彩料：富含硼。初进口，雍正始自制烧制：宫中于景德镇白瓷上画图案，再烘烤上釉烧造【名窑特点概括】吉州窑--【黑瓷装饰、玳瑁（海龟背甲斑纹）、剪纸贴花、树叶贴花】建窑---【斗茶,滴油黑釉盏】景德镇窑-【青白瓷、薄胎、刻划花、印花、覆烧（受定窑影响大）龙泉窑----【刻划花青瓷、粉青釉】(弟窑）官窑----【灰黑胎，釉较厚（紫口铁足）。开片多无装饰，造型常仿古，小件器物支烧】汝窑-【釉纯净莹润（玛瑙为釉），小开片，器形小，支烧，造型常仿古，多无装饰,釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油感觉，釉稍透亮，多呈乳浊或结晶状。】钧窑----【乳浊釉器，基本釉色为月白或天青】耀州窑---【青瓷及黑瓷，造型周正】磁州窑----【白地黑花为典型。剔花、珍珠地划花】定窑-------【白瓷为主。宋中期以前，刻划花为主，以后，印花为主，兼有描金、彩绘等发明覆烧、加釦】哥窑----釉质非常纯正浓厚，开片瓷器为主。釉面呈现一种含蓄的“酥光”，纹片种类繁多。以”紫口铁足“、“金丝铁线”闻名于世。拓展------开片开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。瓷胎比瓷釉的膨胀系数大，瓷器烧成冷却的时候，收缩幅度大的胎体就会把玻璃质的釉层拉碎，釉面出现开片。让自然延伸、交错的开片裂纹与温润的釉面和谐搭配，给单色的器物平添了天然的美感，开片是极典型的残缺之美。细小如鱼子的，称为鱼子纹，或称冰纹；纹片大而呈弧形的，称为蟹爪纹；纹片大小相间的，称为百圾碎；在釉中出现大小气泡的，称为“聚球攒珠”；出现葡萄状锈斑的，称为“葡萄斑”。哥窑器皿的边缘往往显出一条褐色的边，称为“紫口铁足”。汝窑与哥窑的区别汝窑与哥窑的区别如下：1.哥窑和汝窑的瓷器都有开片的特征，但是哥窑的紫口铁足特征是汝窑没有的，开片其实是瓷器烧造过程中出现的瑕疵，但是哥窑瓷器开片的同时还出现了“金丝铁线”的情况，将瓷器的的残缺美发挥到极致。2.汝窑主要生产青瓷，其瓷器开片的纹理毛毛扎扎犹如“蟹爪纹”，汝瓷瓷胎在进窑后，足部会被很小的支钉支起悬在空中，然后再进行烧造，烧造完成后，瓷器底部会留有如芝麻状的细小的痕迹。这是汝瓷区别于哥窑的一个特征，汝瓷器皿造型上看上去端庄大方，瓷器胎壁较薄，釉面较厚，有玉石般质感，釉面有很细的开片。3.哥窑器形主要有盘、碗、瓶、洗等，汝窑器形主要有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。[2]【唐三彩】定义：低温铅釉陶器，二次烧成效果：彩釉斑驳，淋漓酣畅（铅）装饰：釉色、模印、刻划、堆贴、绘画【其他】【彩绘陶】烧成了的陶胚上画花，因而花纹易于脱落。【暗纹陶】是指用一种工具在陶胚未干前压出各种花纹的陶器。压花线纹深度不大，仅在有光线时可隐约看出，所以称为暗纹，又称为砑花陶。化妆土含铁低，反复淘洗，细腻的白色瓷土。以其泥浆施挂于坯体，遮覆较深的胎色或较粗的表面。能使较差的胎料产品取得较好的效果玉器由角闪石族或辉石族矿物组成纹饰玉器上的纹饰丰富多样，具有明显的时代特征。折线纹：阴刻直线，顶端折回，主要作为动物身上的装饰。重环纹：以两条阴线琢出环纹，饰于龙及其他动物之身。对角方格纹：以双阴线琢刻方格，相邻两格对角线相连，等距连续排列，主要饰于龙及其他动物之身。双连弦纹：以单阴线琢刻的人字形连弧短线，饰于龙身及首角上。三角纹：以阴线琢刻出三角，多见于龙身，玉璜及器物柄部。兽角纹：主要是龙角、牛角和羊角三种。臣字眼：似古文“臣”字，故名。饰于鸟兽之眼，动物装饰中常见。蘑菇形角：先秦玉器的龙纹，龙角顶端有一圆球状装饰，似未开的蘑菇，故名。兽面纹:玉器上的兽面纹有龙、牛、羊等，也有未知的动物、纹饰多采用阴刻线或挤压法琢出的直线及折线构成。螭纹：螭是传说中的一种没有角的龙，卷尾，螭屈，螭纹流行于春秋战国的玉器上，至宋代头部结构变化，嘴部较方、细长，眼较大，细身，肥臀，明清仍见有。龙纹：龙纹是历代玉器的主要纹饰之一，最早见于红山文化。一般为蛇身，或素身，或饰有鳞纹，有的有足，有的无足。鸟纹：一般羽毛多为阴刻细长线，鸟尾有孔雀尾或卷草式，眼部表现有臣子形、三角眼及单凤眼等。云纹：玉器上的云纹形式很多，有单岐云，由云头、云尾两部分组成；有双岐云，云头部分分叉；有三岐云，云头部分分为三朵小卷云；还有灵芝云等。谷纹：为圆形凸起的小谷粒，有的呈螺旋状，是历代玉器的主要辅纹之一。工艺特点一.因料施艺因料施艺是玉雕中首要的工艺。玉雕为工艺创作，无定形。玉雕需想象，并注于玉石之上，无涂改性。每部作品均需从料性、颜色、形状等出发，最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鸟、花卉、动物创作中更是因料设计，独辟蹊径二.剜脏去绺脏、绺是玉器制品中之大忌。剜脏即把玉中的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。琢艺轩和田玉的穆宇静老师介绍，玉雕大件难以找到通体皆无一杂质的玉料，要尽其所能剜脏，余其形状，根据其特征设计作品，最大限度地用料。去绺。绺即玉中之自然裂纹，没有一定形状、方向和规律。绺的种类有断裂纹、破碎纹、龟背纹、炸心纹、炸惊纹等。玉的加工在选料和雕琢中首先要注重纹绺的处理，或顺绺锯玉或躲绺。去绺后根据料形进行设计。三.化瑕为瑜瑕本为玉中之忌，然玉中难求晶莹剔透之碧玉，尤其在开采百年后，珍惜玉石资源、充分利用玉料，早已被玉雕专家们注意，形成“化瑕为瑜”的雕琢工艺特点。化瑕为瑜所创作的作品不但不影响作品，更使作品形象生动，增加逼真之感，达到普通玉料所达不到的效果。四.废料巧用废料巧用其目的为珍惜玉料资源，降低作品成本，创造出与成品料同等价值或高出成品玉料价值的玉雕工艺品，尤其在充分利用不可再生的玉资源，“废料巧用”更是难能可贵。五.俏色巧用俏色巧用为玉雕琢工艺的一大特点，为玉雕界普遍应用。玉色以绿色为主，兼备黄、黑、红、白等色。有湖水绿、苹果绿、草绿及绿白等色。有的玉为杂色玉，红、黄、墨、绿诸色聚于一体，色彩斑斓，河磨玉玉色为墨绿，外包褐黄色之玉皮。玉料丰富的颜色和玉质为制作中巧用俏色提供了良好的物质基础，亦使玉制品精美、形象、生动逼真。六.浮雕浮雕为玉雕工艺种类之一。在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象。①浅浮雕：即雕刻较浅，层次交叉少，其深度一般不超过2毫米，浅浮雕对勾线要求严谨。常用以线和面结合的方法增强画面的立体感②中浮雕：“地底”比浅浮雕要深些，层次变化也多些，一般地子深度为2-5毫米，也根据膛壁的厚度决定其深度。③深浮雕：层次交叉多，立体感强。浮雕的图案有两大类：一类是传统的各种变形纹样如回型纹、雷纹、勾莲纹等。变形图案纹样常施在器皿的腹、颈及各种边沿上。七.透雕透雕是浮雕的进一步发展，又叫镂空雕。是在浅浮雕或深浮雕的基础上将某些相当于“地”或背景的部位镂空。使形象的景象轮廓更加鲜明，采取钻孔穿透碾磨法，故镂空处上下层的线条错落复杂，在抛光时最为费时费力，然而透雕艺术效果最佳。八.圆雕又称“园身雕”，属三维立体雕刻。前后左右各面均须雕出，观赏其物不分正面、侧面，可以从四周上下任何角度欣赏，器如实物，只是比例差异而已，有实在的体积。九.内雕内雕是较复杂的工艺。在一块玉料上雕刻里外二层或三层景物。十.螺纹组合螺纹组合是将工业螺纹、组装工艺应用于玉雕工艺品中。金属工艺合范法制作-大多先分铸，后套铸或合铸;主要铸造方法，用陶范及石范青铜器的铸造，首先要制“模”。制模：如果铸造一件器形简单、又是实心的铜器，可以用实物当“模”。如果要铸一件器形复杂的青铜器，也要先制“模”，即用陶土塑出一件青铜器的器形，叫“泥模”或“初胎”，其制坯和刻花的制作过程与做陶器完全相同。范座：先用陶泥堆出一个小平台，叫“范座’。翻范：将“模”放在其上，在“模”外直接敷上陶泥压实。这后敷上的陶泥就是“外范”。待陶泥半干时，为了便于取下(叫脱模)，要将“外范”切成几块(切痕一定要整齐)，然后将相邻的两块泥范上做几个三角形的榫卯以便连接；然后将外范取下阴干后用微火烘烤，这个过程叫“制外范”。制内范：先将制外范用过的“泥模”，趁湿刮去一薄层。这刮下去的厚度，即是所铸铜器的厚度.刮去一层的泥模就是“内范”。合范：将“内范”倒置于底范座上，再将几块“外范”置于内范周围，外范块与外范块用榫卯接实。在“合范”时为了调整内、外范的位置，要在内，外范之间垫上铜片(垫片)。垫片摆放时要避开有纹饰和铭文的部位，故垫片多放在器物的底部和下腹部。制作浇注孔：合范后要在上面制作封闭的范盖，范盖上做浇注孔和排气孔，以便浇注铜液和排出空气，防止阻塞铜液。浇铸：将熔化的青铜液从浇注孔灌入。取物：青铜液冷却凝固后，将外范打碎，掏出内范，将所铸铜器取出。打磨修整：铜器铸好后，表面粗糙，有残存在器表的范土，或铜液中的杂质残存于器物表面，或有部位纹饰不够清晰，需要用砺石修平磨光，最后要用木炭进行擦磨抛光。概括：制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整失蜡法1.制蜡范2.刷上耐火材料（石膏），底座留出孔3.加热使蜡融化4.倒入液态金属5.冷却后成型【用蜡制成铸模，外敷造型材料，成为整体铸型。加热铸模将蜡化去，形成空腔铸范，浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。】捶揲用锤敲打金、银块（背面），使之延伸展开成片状，再按要求打造成各种器形和纹饰錾刻錾刻工艺的核心是“錾活”。操作时使用的主要工具是各式各样的成套錾子，最常用的錾子有大小不等的勾錾、直口錾、双线錾、发丝錾、半圆錾、方踩錾、半圆踩錾、鱼鳞錾、鱼眼錾、豆粒錾、沙地錾、尖錾、脱錾、抢錾等十多种。錾刻时，必需将加工对象固定于胶板上，方可进行操作。使用时将胶烤软，铜银等工件过火后即可贴附其上，冷却后方可进行錾刻，取下时只需加热便能脱开。板料的制备无论是金银还是铜板，传统操作中，都是把碎料装入坩埚，熔化中去除杂质铸为坨锭，而后反复过火，用锤锤打，成为合适的板料。錾活用的板料薄厚，依作品的大小而确定，最常用的厚度是在2—0．5毫米，过厚的板材使用中往下踩和往上抬都有困难，太薄则容易錾漏。图案纹饰摹绘摹绘图案经常是直接用毛笔或铅笔画上去，工作进行较慢，如果在一件作品上重复出现的图案，为了使之整齐划一，可用过纸样的方法来操作。具体作法是先把装饰图案按原大比例画在纸上，而后将纸放在锡坨上，用小刀或“脱錾”将纹饰以外的空地“脱”去，即做成纸样，看上去如同汉族民间艺术中的剪纸。使用时将纸样蘸水贴在器件上的相应部位，取一支蜡烛点燃，用蜡烛上的黑烟熏在纸样上，待纸样上的水分蒸发后剥落下来，即将纹饰清晰地过到“库坯”上去了