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`古典园林分析-怡园壹叁贰肆历史背景功能分析人文景观造景手法历史背景怡园建造于清代同治、光绪年间(公元1862—1908)，原为顾文彬私家花园，顾文彬在明代尚书吴宽旧宅遗址上营造九年，耗银20万两建成、《论语》“兄弟怡怡”句意，名曰怡园。该园由顾文彬第三子顾承主持营造，画家任阜长、顾芸、王云、范印泉、程庭鹭等参与筹划设计，园中一石一亭均先拟出稿本，待与顾文彬商榷后方定；历史背景历史背景怡园在苏州各园林中建造时间最晚，它吸收了苏州诸园的优点，形成了集锦式园林的艺术特色。其复廊采取沧浪亭的部分格局，迂回曲折假山参照环秀山庄布置，洞壑幽深；荷花池和网师园相仿佛，明净清澈；旱船取法拙政园的香洲，玲戏别致。因而博采众长，容纳万家，自成一格。光绪二十一年（1895年）顾承之子顾鹤逸与吴大、陆廉夫、郑文焯、吴昌硕等创怡园画集于园中。1919年仲秋，怡园园主为弘扬琴文化，与琴家叶璋伯、吴浸阳、吴兰荪等人，特邀上海、扬州、重庆、湖南等地琴人30余人，相聚怡园举行琴会，会后，李子昭作《怡园琴会图》长卷，吴昌硕作《怡园琴会记》长题以志其盛。功能分析面积约0.6公倾。布局上分东、西二部用一道复廊相隔，分成两个境界。西部东部功能分析入口玉延厅坡仙琴馆四时潇洒厅拜石轩石舫锁绿轩金栗亭南雪亭小沧浪碧梧楼凤画舫斋藕香榭湛露堂池复舫园的东部以建筑庭院为主，有玉延亭、四时潇洒亭、坡仙琴馆、岁寒草庐、石舫、玉虹亭等景点，配置湖石，点缀花木。园的西部为全园重点所在，以山水为主，水池居中。北叠湖石假山，甫耸厅榭舫阁。锁绿轩、小沧浪、藕香檄、锄月轩、碧梧栖凤、湛露堂诸景各具特色，疏朗宜人。画壁亭功能分析玉延厅坡仙琴馆四时潇洒厅拜石轩石舫锁绿轩金栗亭南雪亭小沧浪画舫斋藕香榭湛露堂画壁亭拜石轩北遍植松树、冬青、山茶、方竹。这些花木都是终岁不凋，四季常青，且以松、竹、梅为特色，故而此地称“岁寒草庐”。。藕香榭为园内主体建筑。厅四周有回廊，厅内用长窗分隔成南北两厅，内部作成鸳鸯厅形式；其临水一面为藕香榭，亦称荷花厅，宜夏天在此赏荷；另一面为锄月轩，亦称梅花厅，宜早春在此观赏梅花。暮春在此观赏牡丹，是全园的精华所在。藕香榭东之南雪亭与岁寒草庐南之梅林，北隔一泓池水，遥对金粟亭，从这里三面展望，景色绝佳，在古典园林中独树一帜。山顶的螺鬓亭，可俯览全园山池亭馆，为园中最高处：亭小巧精致，举手可触亭檐，大小与山体相称。功能分析交通路线分析入口玉延厅坡仙琴馆四时潇洒厅拜石轩石舫锁绿轩金栗亭南雪亭小沧浪碧梧楼凤画舫斋藕香榭湛露堂画壁亭功能分析交通路线分析入口玉延厅坡仙琴馆四时潇洒厅拜石轩石舫锁绿轩金栗亭南雪亭小沧浪碧梧楼凤画舫斋藕香榭湛露堂画壁亭拜石轩（岁寒草庐）、碧梧栖凤馆等就供生活起居之用；坡仙琴馆（石听琴室）、画舫斋则供人们文娱学习之用；玉虹亭、藕香榭（锄月轩）四时潇洒亭等则供人们欣赏湖山美景之用。PPT模板下载：行业PPT模板：节日PPT模板：素材下载：背景图片：图表下载：优秀PPT下载：教程：教程：教程：资料下载：课件下载：范文下载：试卷下载：教案下载：造景手法怡园在造园艺术上，充分吸取宋、元、明、清园林组景长处。鉴于面积较小，园林布局采用空间划分、对景、借景等手法，把假山、曲桥、建筑参差交错，配合成多层次立面轮廓，使园景幽深曲折，迂回不尽，达到小中见大，以少胜多，在有限的空间内获得丰富景色的效果。全园景致幽深，有山有水，组成可行可居可游的整体。特别是从四方搜觅来的石峰，或立庭院，或伴嘉树，姿态玲珑奇特。立之可观，卧之可赏，使人犹入丘壑，如游名山，成为怡园的一大特色。造景手法园中的南部留有漏窗，使两进院落相互借景；花果繁木，翠竹雪梅，引人入胜。园中的中部有建筑复廊将全园划分为东西两部，采用了空间划分之手法。又形成漏景，增加层次；造景手法画舫斋,设计者将它的屋顶设计成了歇山顶，屋顶结合了直线和斜线，在视觉效果上给人以棱角分明、结构清晰的感觉。在窗的部分设计者运用江南园林最常用的窗——漏窗，墙上的漏窗不仅装饰了墙壁，还带有江南园林深深地文化气息。造景手法\复廊是在双面空廊的中间隔一道墙，形成两侧单面空廊的形式，又称“里外廊”。因为廊内分成两条走道，所以廊的跨度大些。中间墙上多开有各种式样的漏窗，从廊的一边透过漏窗可以看到廊的另一边景色。增加游廊观赏中的兴趣复廊一般安排在廊的两边都有景物可赏，而两边景物的特征又各不相同的园林空间中，用来划分和联系景区。此外，通过墙的划分和廊的曲折变化，来延长景观线的长度，增加游廊观赏中的兴趣，达到小中见大的目的。造景手法假山在造景手法上是与“学环秀山庄”的造景手法上是相似的，半环抱着池水，映出“山得水则活”的原理。假山的存在强调了主景的突出，主次分明的构图手法造景手法山水相映是古园林的一大特点。池水主要位于西面与众多的植被相呼应。山池掩映，颇有山野风趣。造景手法在造景手法上，博采众长，把历代园林风格揉合一体，集众锦于一园，至今一百多年，基本保持原有格局，成为城市山林闹中取静的典范。造景手法总结：人文景观玉延亭此处原有一片竹林，取“万竿戛玉、一笠延秋，洒然清风”诗意而名。“万竿戛玉”即风吹竹林摇摆而发出玉石响声。亭中镶有董其昌草书石刻：“静坐参众妙，法谭适我情”。人文景观坡仙琴馆坡仙琴馆（石听琴室）——室分东西两部分，东为“坡仙琴馆”，悬吴云手书额并加跋，旧藏宋代苏东坡“玉涧流泉琴”，并图东坡小像（现无），故名。西即“石听琴室”，昔顾文彬得翁方纲手书“石听琴室”旧额，加跋悬于宅内。室外庭院中有湖石如伛偻老人作俯首听琴状。人文景观四时潇洒亭在怡园东部，为六柱四角方亭，卷棚顶。亭东面、北面向庭院开敞．南有曲廊连接玉延亭。亭西第二柱间有月洞墙壁，可通西面坡仙琴馆和石舫，并把小小的方亭分隔为二层空间，饶有趣味。人文景观拜石轩拜石轩（又名：岁寒草庐）——为怡园东园主要建筑，宋米芾爱石成癖，见怪石即拜，故称为“米颠拜石”，此轩北面庭院多奇石，故名“拜石轩”。轩南面天井遍植松柏、冬青、方竹、山茶，皆经冬不凋，凌寒独茂，故又称“岁寒草庐”。方竹为怡园特色之一，今在拜石轩内可听苏州评弹及古曲演奏，也是怡园特色之一。人文景观石舫此室室内家具（石台、石凳）原均系白石砍削成，并且屋作舫形，故名“石舫”，又称“白石精舍”。内悬郑板桥对联一副“室雅何须大，花香不在多”。人文景观锁绿轩在迎风门对面还是一个轩，名叫“锁绿轩”，是怡园东西两部分景点的“分水岭”，也是西部景色的起点。“锁绿轩”外原有古树参天，浓荫蔽日，而一道云墙则完全锁住一片绿意，并且取意杜甫诗句“江头宫殿锁千门，细柳新浦为谁绿”而得名。人文景观画舫斋画舫斋（又称：松籁阁）——此斋作画舫形，为旱船，船头部分深入水池，斋前水面虽小，却有画舫泊于船坞的意趣，故名。旧时斋北为一片松林，绿溪种樱桃、紫薇、石榴、梅杏之树，花开四时不绝，落英缤纷，松荫满径，为园中最幽处，曲园先生摘司空表圣句作匾额：“碧涧之曲，古松之阴”。楼阁上听松涛声最宜，故又称“松籁阁”。人文景观碧梧楼凤馆馆名取白居易“楼凤安于梧，潜鱼东于藻。”诗意，吴观乐书匾跋曰：“新桐初到么凤迟来，徒倚绿阴，渺渺兮予怀也。”馆藏桐荫深处，桐下植凤尾竹，以符馆意。人文景观面壁亭传说达摩折苇渡江，止嵩山少林寺，面壁悟道。此亭面对石壁，壁置明镜，使人面壁对镜，故名。人文景观小沧浪亭亭南临绿波涟漪的荷花池，取《楚辞》“沧浪之水清兮,可以濯吾缨；沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”句意得名。亭为六角形，仅在朝北的一面设壁，上开六角形漏窗。立于亭中可纵览全园景色。亭东北立有三块造型独特的太湖石，为怡园镇园之宝。人文景观藕香榭（锄月轩）为全园主厅，鸳鸯厅式，厅北取自杜甫“疏树空云色,茵陈春藕香”诗句，得名藕香榭，又名荷花厅，盛夏可自平台赏荷观鱼，室内陈列黄杨、楠木树根桌椅，一半天然，一半人工；窗棂外形优美，造型与构图极具特色，窗大而外中美景极易映入眼帘。厅南取自元萨都剌诗“今日归来如昨梦，自锄明月种梅花”，得名锄月轩，因旧时轩南植梅花百株，故又名“梅花厅；严冬经暖阁可寻梅望雪。轩中“梅花厅事”扁下刻有“怡园记”全文。人文景观复廊怡园分东、西两部分，复廊位于东西两部分之间。复廊上有十二方漏窗，图案各不相同，两面可相互借景，设计奇巧。人文景观螺髻亭石山层次与石材纹理相统一，形成的山峦轮廓形状如螺，因此取苏轼“乱峰螺髻出，绝涧阵云崩”诗意，命名山头之亭。此乃园中最高视点处，四周景色尽收眼底。人文景观手绘展示平面图展示手绘展示局部展示手绘展示局部展示小结怡园，博采众长，容纳万家，自成一格。以朴素自然的生态审美于建园之中；古人造园以‘虽由人作，宛自天开’作为造园的最高境界。怡园。面积虽小但却集各园之长，容纳百川。自成一道，宛自天成的生态美；`