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唐宋词的创作有一个“闺怨”的传统题材，用以表现女子的生活和情感。但作者多为男性，故所写的词被称为“代言体”，是代替女子们说话。李清照是女词家，她的“闺怨词”是独书自我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛放射一道特别瑰奇的光芒。三瘦•所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并创造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”——《凤凰台上忆吹箫》“知否，知否，应是绿肥红瘦”——《如梦令》“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”——《醉花阴》醉花阴李清照李清照，宋代著名婉约派女词人，号易安居士。赵明诚题词：清丽其词，端庄其品。归去来兮，真堪偕隐。知人论世李清照（1084~约1155）生于官宦之家长成书香才女婚姻门当户对夫妇志同道合靖康耻阻幸福南渡夫逝孀居半世飘零悲死(少历繁华)(中经丧乱)(晚景凄凉)创作以南渡为界分为前后两个时期——南渡前：内容——闺怨离愁词风——清丽柔媚南渡后：内容——怀旧悼亡词风——凄婉哀怨其词自成一家，被称为“易安体”。其作品散失很多，今有词集《漱玉词》传世。李词的主要特点有:一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言;善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。醉花阴李清照释题醉花阴，词牌名。初见于毛滂(北宋末期的词人)《东堂词》，词中有“人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆”，词牌取义于此。双调五十二字。写作背景宋徽宗大观二年重阳节，赵明诚游宦在外；李清照独居青州，重阳赏菊，无人相伴，故作此词，以抒发寂寞无聊之感。•重阳节，李清照作了著名的《醉花阴》，寄给在外当官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。•据《嫏[láng]环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食，三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料在金兽炉中早已烧完了。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。•薄雾浓云愁永昼——写外景，客观环境引起少妇的愁思。•瑞脑销金兽——写内景，少妇在愁思中对客观景物的感受。薄雾浓云的阴沉天气，勾引起这位少妇的愁思，觉得昼长难捱，闺阁的铜香炉里，瑞脑香慢慢地消融了，而自己的愁思未消，倒象袅袅青烟，不绝如缕。这里，作者十分巧妙地勾勒出一个阴暗迷蒙的环境，以衬托出少妇寂寞、无聊的心情。萧瑟西风，已觉凄凉，再加以“薄雾浓云”，就更凄清惨淡了。这样的环境气氛，对于一位丈夫不在身边的闺中少妇，引起她浓浓的离情别绪。“愁永昼”——很耐人寻味，在它里面体现了这位少妇的极端苦闷。一般来说，人总是感到光阴易逝的，而她反觉昼长，无非是因愁之极才会有昼长难捱之感。这是写少妇的内心活动。下一句也就从这方面来展开。“瑞脑消金兽”——本是香气辟邪，反而感到香消愁未消。•总之，不管是写“薄雾浓云”，抑或是“瑞脑销金兽”，都是为了衬托少妇之愁。•这样，物态人情，两相映衬，就使愁越发显得“剪不断，理还乱”了。•与“玉炉香，红蜡泪，遍照画堂秋思”(温庭筠《更漏子》)境界相似，但温作感情浅露，蕴藉不够，不及李作的深沉凝炼。佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。•又到了美好的节日重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。佳节又重阳重阳佳节，是夫妻登高求福的好日子，偏偏丈夫游玩不归，以佳节团聚反衬独处之悲，加深了凉意。“又”——暗示日子过得很快，分离的时间已经不短，又是一年了。玉枕纱厨，半夜凉初透。•“玉枕”两句——夜里的情况，和前二句写白昼的相呼应。本来玉枕、纱厨往昔是和丈夫与共的，如今却自己孤零零地独对着，触景生情，其内心的痛苦可知。•“半夜凉初透”——真实地反映了九月秋凉的特点，也真实地反映了少妇独拥寒衾的鲜明感觉。“凉”字，不仅仅是指气候的“凉”，更多的是指少妇孤单的凄凉。•表现了：思念丈夫，孤寂难眠•表面上，重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨，难御风寒。•深层面，独居家中，没有家庭的温馨，内心感觉到孤独凄凉。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。•在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。小结上片：上片写深闺少妇无论白天黑夜都陷入了思夫的苦闷之中，处处显示出她凄凉寂寞的心情。•下片转入写她在重阳节的活动，但这些活动也紧紧地和她的离愁联结在一起的。东篱把酒、暗香盈袖。•这两句写词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。•这里的“东篱”，是菊圃的代称。语出陶渊明《饮洒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”“把酒”，即端起酒杯。“暗香”，作幽香讲。‘‘盈袖”，是满衣袖，这里作满身讲。采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明馨香盈怀袖，路远莫致之。——《古诗十九首》这两句是说，傍晚时在菊花圃里赏花饮酒，满身都是菊花的幽香。古代习俗，人们在重阳节那天，或是头插茉萸，登高望远：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”王维《九月九日忆山东兄弟》)或是饮酒赏菊：“待到重阳日，还来就菊花。”(孟浩然《过故人庄》)。词中这两句是含有无限辛酸的滋味的。一个日夜想念丈夫、愁情满怀的少妇，在“逢佳节”而“倍思亲”。•毫无疑问，她之所以“东篱把酒”无非是因寂寞无聊，想借此以排遣。然而，尽管“有暗香盈袖”，可是这并不能驱遣心中的抑郁，反而勾起一种更深远的寂寞情怀而已——菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。•“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。这是这两句的真正含义。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。•别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永“莫道不销魂”三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。•从“卷”中，可以想象西风一定很大很猛，所以风中的菊花才会被吹得凋零，脱落。•词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁”形象化。帘卷人瘦•一、以帘外黄花与帘内玉人相比映衬，境况相类，形神相似，创意极美；•二、因黄花瘦而触及己瘦，请宾陪主，同命相恤，物我交融，手法甚新；•三、用人瘦胜似花瘦，最深至最含蓄地表达了词人离思之重，与词旨妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。总结：•全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。•可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。呼应愁？相思（思念丈夫）南渡前寂寞无聊之感薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。词人是从哪些方面写愁情的？薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令时间景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令时间景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情行动薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。时令以清秋游乐的佳节反衬她倍觉神伤的孤独时间借“永昼”“半夜”“黄昏”时自己独自在家空虚、无聊的生活，表达对丈夫的思念之情。景物“薄雾”“浓云”“瑞脑”“金兽”“玉枕”“纱厨”“西风”“黄花”来烘托心情行动独坐、孤眠、自斟来渲染心情上阕：诗人主要借助什么意象来表露情感？意境特点是怎样的？上阕：分析情景关系。合作探究明确：诗人用了薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱厨、西风、黄花等意象（找出意象），构成一幅清冷萧瑟的画面(描绘画面)，抒发了重阳佳节独守空闺，思念丈夫的烦闷孤寂愁绪（感情基调）。。据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不如妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。赏析：莫道不消魂,帘卷西风,人似黄花瘦.（1）造语含蓄，意蕴丰富。诗人借气氛的渲染、贴切的比喻构成西风瘦菊，佳节冷落，对花兴叹的艺术画面，离别之恨、相思之苦尽含其中。（2）比喻新奇传神。以黄色的菊花比相思的诗人，兼用菊花品节高洁之意，形神兼备，耐人寻味。总结词中通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜想念丈夫，愁情满怀的少妇形象。上阕描写闺中一系列美好的景物，美好的环境，点出了“愁思”的心境。下阕写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消愁无计，直接抒发离别的极度悲苦。背景简介靖康之难后，词人的丈夫已故，他们精心搜集的金石书画都已散失。词人漂泊江南，由一个无忧无虑的贵妇人变为流落无依、形影相吊的寡妇。国破家亡引起的国恨家愁，压在她的心头。《声声慢》词，是李清照经历国破、家亡