园林意境创造的艺术表现手法

园林意境创造的艺术表现手法课本P72第一节：园林意境美第二节：园林意境之根基——山水地形艺术第三节：园林建筑与小品艺术*艺术表现手法教学目录意境的概念园林中的意境概念可理解为：造园中所创造的各种物象的场景和创造者及游览者思想感情交融，二者所产生的共鸣.园林窗外壁下之景园林意境：通过设计者构思创作所表现园林景观上的形象化、典型化的自然环境与它显露出来的思想意蕴。意境的特征意境具有情真景真的真实特征、情景交融的形象特征、虚实相生的结构特征和韵味无穷的审美特征。意境之所以能引起强烈的美感，主要是因为它还具有以下的特征：人文特色和天人合一的园林意境1意境具有生动的形象意境引起人的美感，首先就是它的生动形象。意境中的形象集中了现实美中的精髓，也就是抓住生活中呢些能唤起某种情感的特征，意境中的景物都经过了情感的过滤，芜杂的东西都被过滤掉了，所以说事情中景*2意境中饱含艺术家的情感在这里自然的特征和艺术家情感的特征是统一的，而且前者从属于后者。正如刘熙载在【艺概】中说；“志士之赋，无一语随人笑叹。”“赋欲不朽，全在意胜。”*3意境中包含了精湛的艺术技巧意境是一种创造。在意境中所使用的语言、色彩、线条都是很富有表现力的，既表现了情感，也描绘了景色的美。如毛泽东的沁园春雪，又如郑板桥联‘删繁就简三秋树，标新立异二月花。’如果没有艺术技巧，就无法准确表达自己的思想、情感和感受到各种各样的美.*4意境中的含蓄能唤起欣赏者的想象意境中的含蓄，这种特性是和它对生活形象的高度概括分不开的。意境是主观与客观的统一，是客观景物经过艺术家思想感情的熔铸，是凭借艺术家的技巧所创造出来的情景交融的艺术境界，诗的境界。*二园林意境的表达方式园林的表达方式可分为三类1、直接表达2、间接表达3、利用园林题咏表达意境中国古典园林展*1、直接表达1形象的表达形象表达即利用具体形象表达思想感情，园林中雕塑的处理是最典型的例子。岳飞坟前有铁铸的秦桧夫妇的雕塑，使人联想到“江山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”的诗句。*2典型性表达典型性表达是对自然界中自然美的高度概括，是园林意境源于生活、高于生活的再创造。中国园林中的假山，并不是某一地区真山水的再现，而是经过高度概括和提炼出来的自然山水。园林中的假山虽然尺度有限，但却有置身于真山水之感，如果方法得当，就可以使观赏者体会到“一峰山则太华千寻，一勺水则江湖万里”的意境。*3游离性的表达游离性的园林空间结构是时空的连续结构4联想性表达利用联想的方法，由甲联想到乙，由乙联想到丙，使想象愈来愈丰富，从而收到言有尽而意无穷的效果。古典园林中常有用荷花的，即使荷叶凋零，也可以使人联想到“留得残荷听雨声”。联想的方法，可以无限扩展园林的意境空间*5模糊性的表达模糊性即利用事物的不定性来扩展园林意境。园林中处理人工溪流时，往往要将源头和去路隐藏起来，取得似有源，似无尽的效果，意味深长。杭州西湖“三潭印月”有一亭，题名“亭亭亭”，乍一看使人摸不着头脑，但如果到实地观赏，就会看到亭前亭亭玉立的荷花，原来“亭亭亭”取的是亭前荷花亭亭玉立之意。*2、间接表达方式托物言志，借景抒情，这种方法比直接表达更加委婉动人。1运用某些植物的特性和姿态美作比拟联想利用植物的特性美，以及长期以来人们所形成的关于植物特性的共识，也是园林意境创作的常用手法。松、竹、梅岁寒三友，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚；梅兰竹菊花中四君子；桃李杏春风一家；八月桂花香的桂花则象征喜庆丰收；牡丹代表雍荣华贵。这些利用植物特性美进行园林创作的方法，因为已经形成大多数人的共识，易于引起共鸣。*2光与影在创造园林意境中所起的作用很大。光是反映园林空间深度和层次的极为重要的因素；影则成为审美对象，由来已久。*3色彩是丰富园林空间艺术的精华。4声响的运用在园林中是形成感觉空间的因素之一，它能引起人们的想象，是激发诗情的重要媒介。*5香气的感情色彩鲜花芳香以其清新纯净的馥郁气味，反应了自然的真实，置身花香空间之中，使人感到自然是可以捉摸的、亲切和悦的，深受人们喜爱。*6气象因子是产生深广意境的重要因素利用园林题咏表意境“文以园生辉，园以文溢美”。园林美景要有名句佳诗相配才会越显神韵，传之久远。园林题咏可以丰富观赏内容，增加诗情画意，给人以丰富的艺术联想。园林艺术一个主要审美特征是它的象征性，以特定的艺术形象来激发游人的悬念与联想。其优势，园林的艺术形象是真实的三度空间，真切自然，活泼；其局限在于园林的理性寓意是多元的含蓄的，有不确定和不鲜明的特点。在文化层次高的游人中，会产生差别很大的审美体验；而在文化层次低的游人中，园林欣赏甚至可能体验不出审美信息，最终降低为单纯的实用功能。而园林中的匾额、楹联，正是古代造园家弥补园林自然符号不足的一个绝招。匾额、楹联属于语言艺术，是中国古典诗词的精粹。园林的意境是含蓄、朦胧的，它所蕴涵的象征意味和深层寓意常常令游赏者难以精确地领悟、把握。为了将精巧的艺术构思和景观表达的思想意蕴顺利地传达给游赏者，造园家就需要用某种艺术手法对园林景观的意境给予一定的规定和引导。而匾额、楹联正是这种艺术手法的最佳形式，它较其他艺术具有更为巨大的理性力量，更易达到明确的思想内涵。寥寥数语，就能将园林景观的意境勾勒出来，将景观意境升华，使物化的园林成为诗化的园林*这是西湖旁边鉴湖女侠—秋瑾*欣赏刘胡兰黄继光*扬州个园的四季假山图片*3园林意境的种类1，构建一池三山，向往海岛仙山2，模仿名山胜景，诗化自然风光3，文化典故，引用神话传说4，强调比德思想，突出文化人物景物5，运用优秀诗文，追求诗情画意*第二节园林意境之根基--山水地形艺术一、园林地形地貌艺术（1）平地形园林中所指的平地，实际上是具有一定坡度的缓坡地，其坡度一般为0.5%~5%，以利排水。但是绝对平坛的地形是没有的。园林中的平地大致有草地、集散广场、交通广场、建筑用地等。园林中保持一定的比例的平地是很有必要的，可以用来接纳和疏散人群，组织各种文体活动供游人游览、休息和造成开朗景观等，整体上简明、稳定，给人开放的、闲逸的、连续的感觉*平地形的景观特征表现在以下几方面：1、平地上视线连续，且各构景要素存在视觉联系。2、平地缺乏空间性，通过改造地形或借助于其他构景要素可建立空间感和私密感。3、平地形中性背景如静水体、建筑的背景，具有很强的视觉突出性。4、平地具有多方向性和延伸性。*（2）、凸地形凸地形是指在地形的立面上有明显凸起的地形。其表现形式有土丘、丘陵、山峦及小山峰，具有一定的凸起感和高耸感。凸地形具有构成风景、组织空间、丰富园林景观等功能。尤其在丰富景点视线方面起着重要作用。因凸地形比周围环境的地势高，人置其上，则视线开阔，具有延伸性，空间呈发散状。它一方面可组织成为观景之地，另一方面因地形高处的景物往往突出、明显，又可组织成为造景之地。因此，凸地形往往布置成某个区域的视觉中心或标志性景观*（3）、凹面地形凹地形与凸地形正好相反，是指地面标高比其周围地形低，从空间形状上看，类似碗状，在中国古代，此类地形称为“坞”。如两个凸型地形相连接形成的地形就是凹地形。凹地形因比周围环境的地形低，视线受抑制，形成一个具有内向性和不受外界干扰的空间，给人一种分隔感、封闭感和私密感，给人的心理带来一定的私密性和安全感，通常在此类空间中设置某个景物或设置成小的活动空间*其中一个凹面向东,另外一个*园林地形可以起到什么作用呢?●改善植物种植条件；提供干、湿，以至水中；阴、阳、缓陡等多样性环境。●利用地形自然排水，所形成水面提供多种园林用途，同时具灌溉、抗旱、防灾作用。●创造园林活动项目；建筑所需各种地形环境。●组织园林空间，形成优美园林景观。简单说有4点：*注意的方面园林用地原有地形、地貌是影响总体规划的重要因素，要因地制宜。园林地形设计又不能局限于原有现状，而要充分体现总体规划的意图，作必须的工程措施。所以每个园林工程都有不同程度的挖湖堆山这里要考虑几方面因素：●山、丘的多少大小和容人量有关。同时还要考虑到因堆山而挖湖所减少的陆地面积并不小。例如，北京颐和园面积并不小(约300公顷)，但其中水面占了3／4，陆地中又有2／3是山、丘，平地只占到全园面积7％，因此节假日就显得拥挤。按此，估计游人会比较集中的中心园林要留有足够的平地，这也是防震备战所必须。上海长风公园37公顷，水面积约占4l％，而陆地中有82％是绿地，现在看来并无不当。明计成在《园冶》里有一段话约十亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可；馀七分之地，为垒土者四，高卑无沦，栽竹相宜。可供参考。*注意方面2●经济因素。有人计算，用l：2．5的坡度堆一个10米高的山，山顶上留30平方米地面，就要用13000立方米土，据估计，单是土方价约近50万元。如果堆高20米，土方就达10余万方了。因为高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握山的数量和高度，主次分明，画龙点睛。●因地制宜，就地取材改造地形。50～60年代杨浦、和平、虹口公园因有日伪时期弹药库、靶场而堆山；70年代人民公园因人防工程出气口而堆山；80年代枫泾公园因原址土丘而设计地形，皆合乎当时当地情理。90年代滨海人工森林为改善种植条件和景观而挖鱼塘堆山；现在闵行区和环线指挥部计划利用七宝驸近垃圾山作公园，都是因地制宜好例子。*2、园林地形及地貌概念：园林地形是指园林绿地中地表面各种起伏形状的地貌。园林地貌：是指园林用地范围内的峰、峦、坡、谷、湖、谭、溪、瀑等山水地貌。它是园林的骨架，是整个园林赖以存在的基础。园林地形是人化风景的艺术概括。不同的地形、地貌反映出不同的景观特征，它影响园林布局和园林风格*地形改造--堆山概念：是中国园林的特点之一，是传统造园风格的重要组成部分。（1）堆山的作用：堆山，是以造景游览为主要目的，充分地结合其他多方面的造景功能作用。因此，假山常成为表现中国自然山水园的特征之一。（2）堆山类型有土山、石山、土石山三类土石是中国园林叠山的主要原料，叠山的形状、效果和土石的用量及其比例有着十分重要的联系。以苏州园林为例，假山所用材料情况大致可归纳为四类：类型一：为土山，即山的一部分全用土堆砌，不参杂石块。苏州拙政园的雪香云蔚亭西北角的山石即为此种类型。二：为石山，就是全部用石相互堆砌的假山，其没有泥土的粘连，因而形体相对来说就小得多。如网师园内的池南黄石假山就是全石山。三：是土多石少的山，此类假山较为少见。而拙政园内绮秀亭和池中各有一座这样的山，另两处山形较大的分别位于沧浪亭和留园内。四：是土少石多的山，这种类型在苏州园林中最为常见。其中又可分为两种结构：一为有山有洞型，狮子林的假山就属于此类型，怡园、慕园内也有这样的假山。另一种是没有石洞而是中部堆山，在四周及顶部叠石，留园中部水池的北岸假山就属于这一结构。*假山*环秀山庄太湖假山*3：假山堆叠的基本原则堆叠假山的基本方法就是选石、造型，而造型也分为险峻、立体并要有意境，下面分别讲从以上一个方面简单分析一下假山的堆叠方法：一是选石。石质要统一，黄石、湖石，不能混用。若再细分，则有太湖石、昆山石、宜兴石、龙潭石、灵璧石、砚山石、英石、黄石等等，石质统一，也出于自然。自然之山，石质必然统一。而艺术之法则，其首条便是变化与统一。石质统一，造型变化，符合艺术规律。二是造型。所谓假山，其实不假，其气质甚至胜出真山。人说风景如画，意谓画之景可以取舍，胜于风景，其理一样。但若假山堆得不好，则不在其列。假山造型，轮廊线须有变化，变化中又须求得均衡。如扬州的片石山房之假山，高低错落，虚实得体，有清芬雅致之感。这就是堆山者胸有丘壑......*假山堆叠原则2三是险峻。假山仿真山，仿得是气质，不是做真山的模型。要去其糟粕，取其精华。真山之美，一在巍峨雄健，二在险峻挺拔。假山虽小，但其姿态气质不亚于真山之雄伟和奇险。要做到险峻之势，有一个办法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜闭实。堆山之不好看，其中一个原因就是山的下部太肥太闷，缺乏险峻之感......四是立体。绘画中有十分石分三面之说。因为画是平面的两度空间，山石是立