文学常识和背诵一、诗歌二、戏剧三、散文四、小说诗歌:一条线索,两大传统线索:诗经——楚辞——汉赋——乐府——六朝五言诗——唐诗——宋词——元曲传统:以诗经为代表的现实主义传统以楚辞为代表的浪漫主义传统诗经:我国文学史上第一部诗歌总集,共收入从西周(公元前11世纪)到春秋(公元前六世纪)约五百年间的诗歌305篇,故又称“诗三百”“诗”。体例:风、雅、颂表现手法:赋、比、兴诗经“六义”诗经以四言为主,多用重章复唱的形式,是我国古代文学现实主义的源头。其中最有价值的是国风。代表作《关雎》《伐檀》《硕鼠》。楚辞:是继《诗经》之后我国又一部诗歌总集。西汉刘向编辑,共收入屈原及后人仿制的作品25篇。屈原是我国文学史上第一位爱国诗人,也是第一位伟大的浪漫主义诗人。他在楚国民歌的基础上创造了一种新诗体,被称为楚辞。这种诗体以六言为主,多用“兮”字,便于抒情。他的代表作是《离骚》,是我国文学史上第一部长篇政治抒情诗。楚辞,开创了我国诗歌浪漫主义的先河。后人“风骚并称”,用以代指诗经楚辞,甚至代指文学方面的事情。《涉江》,是屈原作品《九章》中的一篇。“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”是《离骚》中的名句。汉赋:赋是一种介乎于诗和散文之间的文体,它讲究字句的整齐,韵律的和谐,语言上多用四六句,多用对偶、排比等手法,辞采华丽,富于音乐美;但往往过于追求形式,缺乏实际内容。代表作家、作品:贾谊:《鵩鸟赋》《吊屈原赋》枚乘:《七发》司马相如:《子虚赋》《上林赋》扬雄:《长扬赋》《羽猎赋》班固:《两都赋》张衡:《二京赋》高中学过唐代杜牧的《阿房宫赋》乐府:乐府是汉武帝时设置的一个官署的名字,掌管音乐,负责从民间搜集民歌,供宫廷演唱。乐府民歌继承了诗经以来的现实主义传统。“感于哀乐,缘事而发”,出现了不少反映当时社会现实,具有强烈的人民性的好作品。这些民歌的歌词保留下来,被称为乐府诗。后世诗人仿照乐府古题所写的诗歌也叫乐府。乐府民歌继承了诗经以来的现实主义传统。“感于哀乐,缘事而发”,出现了不少反映当时社会现实,具有强烈的人民性的好作品。诗歌以五、七言为主,间以杂言。诗题有“歌、行、引、曲、吟”。唐代白居易的新乐府运动变乐府为批判现实的讽刺诗;宋元以后,也称词、曲为乐府。《孔雀东南飞》选自南朝·陈·徐陵编纂的《玉台新咏》;《木兰诗》选自宋·郭茂倩主编的《乐府诗集》,这两首诗被人们称为“乐府双璧”。大家熟悉的《敕勒歌》《陌上桑》等也都是乐府名篇。汉魏六朝诗:这一时代诗歌以曹氏父子为代表。名篇有曹操的《观沧海》《龟虽寿》《短歌行》《蒿里行》等乐府歌词,曹丕的《燕歌行》,曹植的《白马篇》等。曹操,字孟德,是三国时期著名的政治家、军事家、诗人。曹丕,字子桓,曹操次子,魏文帝,他的《典论·论文》是我国第一部文学批评专著。曹植,字子建,曹操第三子,封陈王,谥思,世称陈思王。这一时期著名的文人还应知道“建安七子”“竹林七贤”。陶渊明,名潜,又名渊明,字元亮,谥号靖节,自称五柳先生,他的作品有诗歌《归园田居》《饮酒》,散文《桃花源记》《五柳先生传》,辞赋《归去来兮辞》等,都是传世名篇。唐诗初唐四杰:王勃,字子安,代表作有五律《送杜少府之任蜀州》,名文《滕王阁序》杨炯《从军行》卢照邻《长安古意》骆宾王,《咏鹅》《狱中咏蝉》《讨武曌檄》陈子昂,代表作《登幽州台歌》。盛唐李白,字太白,号青莲居士,是我国唐代伟大的浪漫主义诗人。他的诗清新飘逸,豪迈奔放,被称为诗仙;人们也叫他谪仙。他的诗歌想象丰富,瞬息万变,多运用夸张、比喻、象征等手法,代表作有五绝《静夜思》《秋浦歌》,七绝《望天门山》《望庐山瀑布》《早发白帝城》《送孟浩然之广陵》,五律《送友人》,以及古风《梦游天姥吟留别》《行路难》等。杜甫,字子美,曾居长安城南少陵以西,诗中自称少陵野老,世称杜少陵。他是我国唐代伟大的现实主义诗人。他曾任左拾遗,故又称杜拾遗;因他曾任检校尚书工部员外郎,世称杜工部。他的诗风沉郁顿挫,创作态度严谨,讲求炼字炼句,自称“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”,被人称为诗圣。他用自己的诗作记录了安史之乱前后我国的社会现实,因此人们称他的诗为诗史。代表作有“三吏”“三别”,《兵车行》《茅屋为秋风所破歌》等古体诗,也有近体诗《望岳》《春望》《春夜喜雨》《蜀相》《闻官军收河南河北》《登高》等。山水诗派王维,字摩诘,官至尚书右丞,故世称王右丞。名篇有《鸟鸣涧》《送元二使安西》(劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。)《观猎》(草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻)。孟浩然,名作有《过故人庄》《宿建德江》,五绝《春晓》更是家喻户晓的名篇。边塞诗派高适,字达夫,官至左散骑常侍,世称高常侍。选入中学教材的有《别董大》。岑参,官至嘉州刺史,世称岑嘉州。选入中学教材的有《白雪歌送武判官归京》。王之涣,字季陵,著名作品有《凉州词》《登鹳雀楼》。王昌龄,字少伯,曾任江宁丞,又曾被贬为龙标县尉,又称王江宁,王龙标。代表作有《出塞》(秦时明月汉时关)《芙蓉楼送辛渐》。崔颢,以一首《黄鹤楼》令李白惊叹不已。贺知章,字季真,号四明狂客。选入中学教材的有《回乡偶书》。中唐时期白居易,字乐天,晚年号香山居士。他是继杜甫之后又一位伟大的现实主义诗人。他与元稹一起倡导了新乐府运动,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。他的诗作广泛而深刻的反映了中唐时期的社会矛盾,表现了对劳动人民苦难的深切同情。《卖炭翁》《琵琶行》《长恨歌》是他的代表作,均收入《白氏长庆集》中。孟郊,字东野,与贾岛齐名,素有“郊寒岛瘦”之称。代表作《游子吟》。贾岛,字阆仙,注重词句的锤炼,“推敲”的典故就出于其诗“僧敲月下门”。李贺,字长吉。继承了楚辞的传统,并受李白浪漫主义精神的启发,善于发挥想象,运用深化,表现自己不满现实的悲愤感情。晚唐李商隐,字义山,号玉溪生。选入中学教材的有《夜雨寄北》(君问归期)《无题》(相见时难)《乐游原》(向晚意不适)。杜牧,字牧之,号樊川居士。他的诗作以绝句最为出色,如《过华清宫绝句》《赤壁》(折戟沉沙铁未销)《江南春绝句》(千里莺啼绿映红)《山行》(远上寒山)《清明》《夜泊秦淮》等。他的《阿房宫赋》也成为传世名作。宋词词这种文学样式,萌芽于隋,形成于唐,盛行于宋。由于当时都有曲调可以传唱,所以又称为“曲子词、曲子”。词可以分为小令(58字以下)、中调(59字—90字)、长调(91字以上)。词调的名字叫词牌,每一词牌有固定的字数、句数、平仄要求,按照词牌的曲调写词叫“倚声填词”,由于词的句子有长有短,参差错落,所以又被称为“长短句”,“诗余”。唐代李白的《忆秦娥》《菩萨蛮》,张志和的《渔歌子》,白居易的《忆江南》。五代时期,南唐后主李煜,《虞美人》(春花秋月何时了)《乌夜啼》(无言独上西楼)。宋代柳永,字耆卿,原名柳三变,排行第七,人称柳七。作过屯田员外郎,所以后世又称他为柳屯田。柳永的词在民间有广泛的影响,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,他的代表作是《雨霖铃》。李清照,号易安居士。她的《如梦令》(昨夜风疏雨骤),绝句“生当作人杰”都曾选入中学教材,她的《声声慢》开头三句一连用了十四个叠字,渲染出一个冷清、凄惨、寂静、孤独的环境,很好的表现了词人晚景的凄凉。她的词爱用口语,明白如话,充满了生活气息,给婉约词坛带来了新的活力,包括辛弃疾在内的许多词家,都曾模仿她的词风,并名之为“易安体”。姜夔,字尧章,号白石道人。他自创的《扬州慢》是传世名篇。豪放派的代表人物是苏轼、辛弃疾。苏轼,字子瞻,号东坡居士。选入中学教材中的有他的诗《惠崇〈春江晚景〉》《海棠》,词《水调歌头·明月几时有》《江城子·密州出猎》《念奴娇·赤壁怀古》。苏门四学士:黄庭坚(字鲁直,号山谷老人,)秦观(字少游,号淮海居士,中学教材曾经选了他的《鹊桥仙》)张耒(字文潜,号柯山)晁补之(字无咎)。辛弃疾,字幼安,号稼轩,是南宋著名的爱国词人。选入中学教材的有《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《清平乐·村居》(茅檐低小)《西江乐·夜行黄沙道中》(明月别枝惊鹊)《丑奴儿·书博山道中壁》(少年不识愁滋味)《永遇乐·京口北固亭怀古》等。陆游,字务观,号放翁。他是我国南宋著名的爱国诗人。著名诗作有《书愤》(早岁哪知世事艰)《秋夜将晓,出篱门迎凉有感》《十一月四日风雨大作》《游山西村》(莫道农家腊酒浑)《示儿》,词作有《诉衷情》《钗头凤》《卜算子·咏梅》等均曾被选入中学教材。文天祥,字宋瑞,又字履善,号文山。他是我国南宋末年著名的爱国诗人。他的诗集名为《指南录》,《过零丁洋》是他最著名的诗篇,《正气歌》是他的代表作。选入中学教材的宋人诗词还有:杨万里《晓出净慈寺送林子方》(毕竟西湖六月中)王安石《书湖阴先生壁》(茅檐长扫净无苔)《元日》《泊船瓜州》朱熹《春日》(胜日寻芳泗水滨)《观书有感》林逋的《山园小梅》晏殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)范仲淹《渔家傲》(塞下秋来风景异)岳飞的《小重山》(昨夜寒蛩不住鸣)《满江红》等。元曲所谓元曲,实际包括散曲和杂剧两大类。元曲基本知识:1.宫调:是标志曲调高低的名词。元曲的宫调,常用的有十一个仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫,合称五宫;双调、越调、商调、大石调、小石调、般涉调,合称六调。2.曲牌:所谓曲牌,就是曲调的名字。元曲每一宫调都包括若干曲牌,每一曲牌都有一定的程式,即字数、句数、平仄、韵脚的规范。3.元曲四大家有几种说法:关王马白,关王马郑,关郑白马。关汉卿《窦娥冤》,王实甫《西厢记》,马致远《汉宫秋》,郑光祖《倩女离魂》,白朴《梧桐雨》《墙头马上》。散曲分为小令和套数两种形式。单支曲子称为小令。套数又叫散套、套曲,是由两首或两首以上同一宫调的曲子连缀而成,与杂剧中的一折略同。每一套数以第一曲的曲牌作全套的曲牌名,每一套数都有尾声,以表示内容和乐曲的完整。中学教材选入过两首小令和一个套数。马致远《天净沙·秋思》张养浩《山坡羊·潼关怀古》睢景臣的《般涉调·哨遍·高祖还乡》初中教材还选入过明代王磐的《朝天子·咏喇叭》。明清两代中学教材选入了以下几首诗歌:于谦《石灰吟》,夏完淳《别云间》,赵翼《论诗》,龚自珍的《己亥杂诗》(九州生气恃风雷)以及近代秋瑾的《对酒》等。中国现代诗歌(1)前期诗派(解放前):①新诗最早的开拓者——胡适胡适最早的诗集《尝试集》,是新旧诗的分界。其中有一首《老鸦》:我大清早起,/站在人家屋角上啼,/人家讨厌我,/说我不吉利。/我不想学人家咿咿呀呀地啼。李大钊、陈独秀、鲁迅、朱自清、冰心、陈半农都属于前期白话诗派。②以郭沫若为代表的新诗群其中有臧克家、冯雪峰、蒋光慈、柔石、戴望舒郭沫若,《女神》。闻一多,他的两个诗集《红烛》《死水》。徐志摩、朱湘等拥护闻一多,形成新诗派“新月诗派”。徐志摩,《再别康桥》《沙扬那拉》:最是那一低头的温柔,/似一朵水莲花不胜凉风的娇羞,/道一声珍重,/道一声珍重,/那一声珍重里,/有着蜜甜的温柔。/沙扬那拉。卞之琳,长诗《雕虫记历》有名的四句,又称为《断章》:“你站在桥上看风景,/楼上窗子里的人看你,/明月装饰着你的窗子,/你装饰了别人的梦。”被认为是朦胧诗之首。臧克家,《老马》:“总得叫大车装个够,它横竖不说一句话。/背上的压力往肉里扣,他把头沉重地垂下。/这刻不知下刻的命,他有泪只往心里咽。/眼前飘来一道鞭影,它抬起头望望前面。”还有《三代》:“孩子在土里洗澡,/爸爸在土里流汗,/爷爷在土里葬埋。”田间,时代的鼓手。《抗战诗抄》其中有《假如我们不去打仗》。(2)49-58年的诗歌(解放后):战士诗人公刘、未央;森林诗人傅仇;工业诗人邵彦祥;抒情诗人郭小川、贺敬之;战士、故乡诗人李瑛。其中郭小川的《祝酒歌》《甘蔗林——青纱帐》和贺敬之的《回延安》较为著名。(3)文革后:有人写了《迷途的年代》,其中《五七年》:为了绞死一只苍蝇,/连苍蝇脚下的黑发,/黑发下的脸,/脸上的酒窝,/一并绞死了。七六年以后,以诗歌为武器,打破了十年的沉默,像《天安门诗抄》。以新诗形式写张志新:“她把带血的头颅放在天平上,/使一切苟活者失去分量。”以旧诗形式写的“十年一幕反修剧,/万户千家长恨歌。”(4)八十年代朦胧诗盛行代表诗人舒婷、