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词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。前期晏殊、张先、晏几道、欧阳修承袭“花间”余绪柳永开拓了词的形势和内容后期苏轼、周邦彦将词推向繁荣和成熟生于承平之世，喜爱冯延巳却无其经历与感慨，所作多带“富贵气”，或“疏隽”、“深婉”而有“鄙亵之语”，与“花间”有相通之处。在承袭余绪的同时，已出现革新的苗头。张词宛转典丽，创制慢词，在艺术形式上为词体的变革作了准备。晏词在内容上为宋词的革新开了先例。柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，扩大了词的体制。词作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。一、生平与创作三、名作名篇二、艺术成就四、作品赏析柳永（987?－1053?）北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有《乐章集》传世。柳永是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。第一，发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”第二，多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。第三，雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依旧丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！雨霖铃寒蝉凄切：对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。八声甘州对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。是一首叙写羁旅漂泊、抒发感慨的词作。写登临纵目所见暮雨潇潇，洒遍江天，清澈如洗，显出秋色的萧瑟凄凉。气势磅礴，境界开阔。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。以上写仰望，往下转写俯视。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。红花绿叶也都衰败凋零了，一切美好的景物也都休止了。宇宙间始终不变的，只有楼前的长江流水。在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?“不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，奔波在羁旅道上，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外呢？想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。为对方设想自己，抒发怀人之情，以增添一层曲折。艺术特点本词抒写离人愁绪，调子苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名《八声甘州》。作者善于用“领字”生发句意，上片用“对”字领起开头两句，以烘托暮雨潇潇的江上清秋，接着又以“渐”字承上启下。下片以“望”字兴起思乡之情，又以“叹”字转到自身处境，最后从“想”字生发出对方妆楼遥盼的情景，并用来对照自己的乡愁。词有与古诗同妙者：“关河冷落，残照当楼。”即《敕勒》之歌也。（[清]刘体仁《七颂堂词绎》）汇评集评柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致，尤工于羁旅行役。〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》）其铺叙委婉，言近意远，森秀幽澹之趣在骨。（[清]周济《介存斋论词杂著》）一、晏殊的生平二、晏殊的文学创作三、作品赏析一、晏殊的生平晏殊(991－1055),字同叔，临川（今属江西）人。十四岁以“神童”应举，赐同进士出身。后累官至宰相。谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，被后人称为“北宋倚声家初祖”。著有《珠玉词》，今存140首。二、晏殊的文学创作〔集评〕晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（[宋]王灼《碧鸡漫志》）主要的是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。继承花间传统。如：“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。”（《踏莎行》）“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”（《玉楼春》）《珠玉词》的思想内容《珠玉词》艺术风格纯净雅致、雍容和缓。语言清丽淡雅、温润秀洁。三、作品赏析词的上片写对酒听歌时的情景，却只以一支曲、一杯酒来表现，明净、清新而不香艳，异乎时俗风尚，使人耳目一新。《浣溪沙》赏析下片露出流连光景，伤春迟暮的情感，但却用落花来象征，以归燕来隐托，另有境界，耐人寻味，更富有阅世既多的人的哲理：时光难再，又何必要那一份多余的感伤呢！“无可奈何”二句杨慎称之为“天然奇偶”（《词品》）。而且哀而不伤，也很超脱，是历代盛称的名句。《浣溪沙》的艺术成就首先，善于捕捉刹那间的感受，并把这种感受提到具有某种哲理意味的高度上来加以描写。其次，词中表现出一种旷达的怀抱与含蓄内向的情调。第三，锤炼字面，寓工巧于自然。一、欧阳修的生平二、欧阳修的文学艺术创作及欧词赏析一、欧阳修的生平欧阳修（１００７-１０７２），庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（１０３０）省元，中进士甲科。累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒赠太子太师，谥文忠。知滁日，号醉翁，晚号六一居士。有集传世。他的词主要写恋情游宴，伤春怨别，表现出深婉而清丽的风格，和晏殊比较接近。其词集有《六一词》、《近体乐府》、《醉翁琴趣外编》等多种。二、欧阳修的文学艺术创作（一）欧阳修的文（二）欧阳修的诗（三）欧阳修的词（四）欧阳修的书法（一）欧阳修的文他是北宋古文运动的倡导者和领袖，著名的散文家，散文说理畅达，抒情委婉，是唐宋八大家之一。无论是议论或叙事，他都能写得明畅简洁，而又丰满生动。（二）欧阳修的诗平易自然，不事雕琢画眉鸟百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。（三）欧阳修的词承袭南唐余风，以清疏隽永、蕴藉深沉厚为显著特色，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。下片写闺人。由近及远，从思妇楼头到山外行人。言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想像而已。写来极柔极厚。艺术特色用典雅精致的语言、流贯的结构、含蓄的风格，描述男女恋情中细腻的心理。全篇结构完整而细密，画面美丽而动人，尤其上下阕的结句，都是以平常的景象、普通的语言，描绘出悠远的意境，抒情意味很浓。“行人更在春山外”，不厌百回读。（[明]卓人月《词统》）上片即景生情，下片以情驭景。信手写来，情景浑然一体。描写爱情，这是历来词作常见的题材，此词却能展现出一片情深意远的意境，令人神往，这和构思的别致、比喻的贴切，想象的优美是分不开的。（胡国才，见严迪昌等《中华古词观止》）下片写闺人。是由近及远，从思妇楼头到山外行人。杨慎《词品》指出石曼卿的“水尽天不尽，人在天尽头”，与本词末二句有异曲同工之妙，都是抒写远望天边，不见行人的别恨。（唐圭璋、潘君昭、曹济平《唐宋词选著》）（四）欧阳修的书法一、晏几道的生平二、晏几道的文学创作三、作品赏析一、晏几道的生平晏几道(1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。以词名世，与其父齐名，并称“二晏”。著有《小山词》，存词260首。二、晏几道的文学创作〔集评〕叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷二一）淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。（〔清〕冯煦《宋六十一家词选例言》）《小山词》艺术特色（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。（二）语淡情深，是小山词的风格特色。其词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。三、作品赏析始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。（〔宋〕晏几道《小山词自序》）临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。此词抒写词人对歌姬小苹的相思之情。以“楼台高锁”、“帘幕低垂”两个意象表达词人因小苹去后而产生的孤独寂寞的心理。而这一心理在“梦后”“酒醒”时分越发强烈，以致去年离别的情景又重现眼前。落花人独立，微雨燕双飞。景情相衬，人物对比，表现了词人不堪承受的悲苦。记得小苹初见，两重心字罗衣。回忆词人与小苹初见和离别的情形。写初见，只住“两重心字罗衣”。既是小苹具有特色的服饰，又是具有双关意味的意象，暗示小苹是一位情窦初开的少女。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。“琵琶弦上说相思”，既是赞美小苹的表演技艺，又表明她是一位多情善感的风尘女子。“当时”二句运用今昔对比、虚与实相对比的手法，借助“明月”和“彩云”这两个富有象征和比喻意义的意象，提示了词人的离别之情和相思之苦。不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，这成为晏几道恋情词的一大特色。本篇即如此。小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。一、柳永《八声甘州》是如何以秋景来烘托离愁的？二、柳永《八声甘州》“惟有长江水，无语东流”表达了什么样的感情？三、《八声甘州》下片转写佳人颙望，对表现全词的主题“羁旅之苦”有何益处？四、简析二晏词的异同。五、赏析“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这一名句。六、罗大经《鹤林玉露》载：“杨东山尝谓余曰：文章各有体。欧阳公所以为一代文章冠冕者，固以其温纯雅正，蔼然为仁人之言，粹然为治世之音；然亦以其事事合体故也。如作诗，便几及李、杜；作碑铭记序，便不减韩退之；作《五代史记》，便与司马子长并驾；作四六，便一洗昆体，圆活有理致；作《诗本义》，便能发明毛、郑之所未到；作奏议，便庶几陆宣公；虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。盖得文章之全者也。欧公文，非特事事合体，且是和平深厚，得文章正气。”试就欧阳修的有关文学成就，结合其生平与人格，谈谈你对这一段评论的认识。七、杨海明在《唐宋词史》中说：“小晏词的令人‘伤心’，主要是通过抒情上的两个特