中国电影史1

中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）熊小川12年2月关键词影人：郑正秋、张石川、黎民伟、洪深影片：《定军山》、《难夫难妻》、《庄子试妻》、《孤儿救祖记》、《劳工之爱情》名词：“影戏”、唯美派电影、“热闹型”电影、“冷隽型”电影中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）1905年，中国最早的影片《定军山》；1913年，中国最早的故事片《难夫难妻》；20年代，中国电影进入快速发展期，重要影片有《阎瑞生》、《劳工之爱情》、《孤儿救祖记》、《火烧红莲寺》。这一时期中国电影美学的特点：中国传统的经世致用的实用主义艺术观、美国叙事的连续性、苏联的对立冲突原则，以及中国古典美学的诗意融贯一体。第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）第一节中国电影的史前时期（1896—1904）“中国电影有个比较体面的开始。”1895年12月28日，法国卢米尔兄弟在巴黎卡普辛路14号咖啡馆放映了第一批电影，正式标志着电影时代的来临。1896年8月11日，上海徐园内的又一村放映“西洋影戏”，这是中国第一次电影放映。1904年，慈禧太后七十寿辰，英国驻北京公使曾进献放映机一架和影片数套祝寿，在宫内放映影片，发电机发生炸裂，慈禧认为不祥，清宫内从此不准再映电影。第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）第二节萌芽与探索（1905—1926）一、《定军山》和早期电影放映1、1905年，北京丰泰照相馆创办人任景丰拍摄京剧演员谭鑫培主演的《定军山》，翻开了中国民族电影第一页。思考：《定军山》和世界电影两大先驱有何区别？2、1906年起，电影放映在北京城内逐渐增多，如西单商场的文明茶园等场所。思考：早期的放映方式有什么影响？3、1908年意大利商人A·雷玛斯建起了一座可容250人的虹口大戏院，这是上海正式修建的第一座电影院。4、中国第一家正式的电影公司“亚细亚影戏公司”于1909年在上海成立，创始人是美籍俄裔商人本杰明·布拉斯基第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）第二节萌芽与探索（1905—1926）二、1913年《难夫难妻》和《庄子试妻》1、中国第一部故事片——《难夫难妻》1913年由亚细亚公司出资、发行，新民公司负责具体拍摄，郑正秋编剧，张石川、郑正秋两人导演。中国电影终于开始了用镜头讲述故事的旅程。第一部采用剧本的电影。第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）第二节萌芽与探索（1905—1926）2、《庄子试妻》1913年，广东人黎民伟（香港电影之父）在香港组建了“华美”电影公司，随之与亚细亚公司合作拍摄了影史上第一部由香港出品的故事短片《庄子试妻》。该片是中国第一部运到海外放映的电影；电影中出现了中国第一个女性演员。第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）第二节萌芽与探索（1905—1926）中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）3、商务印书馆活动影戏部的电影1918年，商务印书馆成立活动影戏部，标志着中国电影制片业进入了一个新的阶段，中国电影产业规模经营的开始风景片:《南京名胜》、《西湖风景》、《浙江潮》等。时事片:《东方六大学运动会》、《约翰南洋比赛足球》、《军舰下水》等。教育片:《盲童教育》、《驱灭蚊蝇》等。古剧片:《天女散花》、《春香闹学》（1920年）等。新剧片:《得头彩》、《死好赌》等。4、私营制片业的创举——三部长故事片的摄制1920年《车中盗》——中国最早的类型片1921年《阎瑞生》、《海誓》和《红粉骷髅》被视为中国最早的情节长片，标志着中国电影探索期的结束。被视为中国类型片的滥觞，影片讲究剧情的紧张、新奇和场面的热闹、刺激，调动多种剧作元素吸引观众的好奇心理。《阎瑞生》——第一部情节长片，并且从此开始中国电影的拍摄已经成了一种自觉的商业行为。《海誓》——新派浪漫爱情片的开端。《红粉骷髅》——侦探片的鼻祖。第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）第二节萌芽与探索（1905—1926）第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）第三节“影戏”——中国主流电影传统的形成一、影戏传统的建立影戏：30年代以前中国人对电影的通用名称。强调电影与戏剧艺术的联系和共同点。思考：影戏这个概念说明了早期哪些电影观念？１、郑正秋（1888—1935）强调电影的教化功能，提倡“有主义”之影片；开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台吸取创作养料的传统；1922年与张石川等人组成了明星影片公司，制作的影片多数具有强烈的社会批判色彩和教化功能。代表作品：《难夫难妻》、《孤儿救祖记》、《玉梨魂》；２、张石川（1889—1953）——中国电影第一人重视影片的娱乐性和商业价值；注重社会效益与市场效益，以娱乐片为主，寓教于乐。导演作品：中国第一部故事片《难夫难妻》，第一部有声片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，第一部反帝片《黑藉冤魂》，第一部爱情片《劳工之爱情》，第一部体育片《二对一》。第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）第三节“影戏”——中国主流电影传统的形成中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）３、《孤儿救祖记》（1923年）开了中国社会题材电影的先河；中国电影成为一种有民族特色的，独立的艺术形式的一个开端。中国第一部在商业上和艺术上获得巨大双重成功的国产片。标志着民族电影业草创阶段的结束和初盛时期的到来。促成了一个前所未有的“国产电影运动”，制片机构大量涌现。中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）二、“影戏”主流电影的特点1、伦理化主题:道德对比鲜明，担负社会教化任务，惩恶扬善。2、剧作上强调戏剧冲突:情节模式化，矛盾冲突尖锐且具假定性，多是大团圆结局。3、人物善恶对比分明：主人公历尽磨难，女性一般作为被抛弃的形象;坏蛋、滑稽傻瓜成为经典类型。4、具有强烈的感染力：较煽情，迫使观者热烈体验主人公感情，以博同情怜悯。中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）三、其它市民电影早期电影基本是作为市民娱乐和消遣的工具。1、“天一”公司——“邵氏兄弟”邵醉翁四兄弟成立（邨人、山客、逸夫）《立地成佛》、《珍珠塔》、《白蛇传》、《女侠李飞飞》热衷传统道德伦理，以“时事”和“稗史”题材为主，最早从市场中认识到了“类型片”的巨大票房潜力，并身体力行。中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）2、“大中华百合”王元龙、史东山为代表表现出欧化风格：一是认同某些西方的生活方式与价值观念；二是造型设计上（包括字幕衬画）的中西搀杂。《战功》、《小厂主》、《同居之爱》中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）3、鸳鸯蝴蝶派“通俗社会片”多根据当时广受欢迎的以才子佳人情节为主的市民小说改编，代表作品：《玉梨魂》、《啼笑姻缘》中国电影获得了从流行小说中取经的优良传统。《空谷兰》中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）4、古装、武侠、神怪片1926年下半年—1931年，中国影坛相继形成“古装片”、“武侠片”、“神怪片”这三股商业电影创作高潮。①古装片（稗史片），基本上是一种根据旧文学素材改编拍摄的影片类型。代表作：《美人计》、《西厢记》。中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）②武侠片1928年《火烧红莲寺》——“剑光侠影的第一把火”。张石川、郑正秋拍摄，为后来的武侠片奠下许多特殊模式，武侠片成为中国电影传统中最具类型化的片种。四种模式：除霸型《大侠甘凤池》、复仇型《儿女英雄传》、比武型《方世玉打擂台》和夺宝型《夜光珠》中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1931）③神怪片在“武侠片”对剑客侠士的超常体能极度张扬的前提下发展起来的，当时又被称作“武侠神怪片”或“神怪武侠片”。立足武林宗派之间的法术争斗视觉形象——必有荒山野外，古刹老庙，狰狞面目，腾云驾雾等银幕形象构成要素。技术——更加注重特技的运用，停机再拍、倒拍、逐格拍摄、多次曝光、模型接顶、卡通（或真人与动画结合）、叠印等多种“幻摄法”以及机关布景等美工技巧，被大量地使用。注重“连集片”的拍摄，且仿作尤多。中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1932）第四节新派电影艺术家一、新知识分子进入电影界新知识分子多是五四新文学运动的直接参加者，有着深厚的文学功底和戏剧创造的经验，大多坚持“为人生而艺术”的主张，并有明确的制片宗旨。1、洪深中国现代话剧的开拓者之一，最早参加到电影中的新知识分子。剧作：《申屠氏》、《少奶奶的扇子》、《冯大少爷》《早生贵子》、《四月里的蔷薇处处开》以挖掘人物心理和散文化叙事见长，注重“社会生活之断片描写”，被称为“心理影戏”。中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1932）2、“长城”与“神州”长城——侯曜，社会问题片，如《弃妇》、《春闺梦里人》神州——既注重人情世态，又讲究画面形象，如《不堪回首》、《难为了妹妹》二、早期艺术主张1、新的艺术主张和电影主张新派电影人将电影看做是一种“似画似戏的艺术”，重视对电影自身艺术规律的探索。重视电影的视觉表现力，运用视觉手段渲染气氛、调节节奏和刻画人物心理。中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1932）2、唯美派电影代表：但杜宇、史东山，强调电影“美的作用”主张电影应该提供形式美和感官享受，从布景，服装，画面的光线，构图到镜头处理和剪接都力图精致。思考：为什么在中国并没有唯美主义艺术存在的土壤。“为艺术而艺术”始终不及“为人生而艺术”。中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1932）小结“热闹型”和“冷隽型”影片1、“热闹型”张石川、郑正秋的创作为代表，拥有数量最为众多的同时代观众。作品以浅显的形式灌输社会改良思想。以注重故事性为突出特征场景安排集中、以场次带动镜头、以表演区为画面中心、以中全景为主要景别类型、以大量字幕承载对话和主观议论。重“快的动作”（即能够产生戏剧性效果的外部动作）轻“内心表情”（即以生活化为依据的心理表现）中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1932）2、“冷隽型”以洪深、史东山、但杜宇等人为代表，指一种“淡而有味”的银幕美学形态。重抒情表意轻事实铺叙、重心理描写轻情节传奇、重哲理意蕴轻善善恶恶、重画面展示轻字幕说明。创作者带有更多的个人情趣中国电影史第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896——1932）思考题：1、初期电影的旧派、新派人物各有哪些？各自的特点。2、“影戏”的基本特点有哪些？3、《孤儿救祖记》对早期民族电影产生了何种影响？4、戏剧（戏曲）对中国电影的影响。中国最早的电影放映场所之一──北京西单商场文明茶园中国最早的影评1897年9月5日上海出版的《游戏报》上载有《观美国影戏记》一文，可看做中国最早的影评。对电影画面产生了中国文人独有的联想——“座客既集，停灯开演，旋见现一影，两西女作跳舞状，黄发蓬蓬，憨态可掬；又一影，两西人作角抵戏；又一影，为俄国两公主双双对舞，旁有一人奏乐应之；又一影，一女子在盆中洗浴……种种诡异，不可名状……人生真梦幻泡影耳。”思考：以上反映了早期观众的什么习惯？亚细亚影戏公司拍摄影片的现场任庆泰（1850-1932），字景丰北京第一家由中国人开设，并以拍摄戏装照闻名的照相馆——丰泰照相馆的老板。所建“大观楼电影园”（今大观楼电影院前身），是北京第一家带有专业性质的电影院。《定军山》北京丰泰照相馆拍摄。中国第一部电影，是本土传统艺术与外国新奇娱乐形式的初次结合。也代表着中国电影娱乐化、商业化的起源。《庄子试妻》剧照黎民伟反串扮演女主角庄子之妻中国第一位电