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1、文章四友：杜审言，李峤，苏味道，崔融。2、初唐四杰：王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行体。3、吴中四士：包融，贺知章，张若虚，张旭。4、沈宋：指初唐时期的沈佺期，宋之问，他们的诗在诗律和艺术方面有很大进展，为唐代近体诗的定型作出了贡献。完成“回忌声病，约句准篇”的工作。五律的定型是由二人最后完成的。同时又与李杜等人成功的把这种律诗的粘对法则应用于七言诗，完成了七言诗的定型，为诗歌的发展创造了有利条件。5、唐代最早出现的比较成熟的古文---王勃《野望》6、初唐诗人的核心旗手，盛唐诗坛的奠基人和揭幕人—-陈子昂7、唐代第一本当代诗歌集—-殷璠《河岳英灵集》8、南宗写意山水画的创始人---王维11、大历十才子：主要有钱起，卢纶，李端，司空曙，韩翃等，诗多写应景献酬，流连光景。13、郊岛：孟郊，贾岛的并称，“郊寒岛瘦”14、百代游记之祖---柳宗元15、张王乐府：张籍，王建的合称。两人长于乐府诗。16、韦柳：韦应物，柳宗元的合称，皆善于山水田园诗。17、刘禹锡、柳宗元的不同：刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。18、晚唐七律第一---李商隐19、唐传奇的开篇—-王度《古镜记》20、词---是合乐而歌的新体诗。又名诗余，乐府，长短句。21、小令---58字以下，中调---58~90字，长调（慢词）---91字以上。上阕最后一句---歇拍（过片），下片第一句---换头22、易安体：李清照创作的词风。23、词中之帝---李煜24、宋代初期词坛的领军人物---晏殊25、宋代以诗论诗的开山之作---欧阳修《六一诗话》26、总结江西诗派的创作---陈师道《后山诗话》27、诗话成就最高---严羽《沧浪诗话》28、词学理论的代表作---张炎《词源》29、开词创作的先河的作品---李清照《词论》30、北宋词史的三座历程碑---柳永，苏轼，周邦彦31、北宋婉约词派的集大成者---周邦彦32、周姜：周邦彦、姜夔的并称。33、姜夔词称为---清雅词派34、诚斋体：指南宋四大家之一的杨万里的诗风，因其号诚斋而得名，他有意矫正以学问为堆砌典故的江西诗派习气，所以他的诗歌多以日常生活中小情趣为题材，以师法自然的白描手法写诗，具有想象新奇，语言通俗浅近活泼自然，风趣诙谐，层次曲折变化无穷，风格流转圆美的特点。一改以往宋词瘦硬盘生的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。35、宋初三体：白体诗（白居易为师），西昆体（李商隐为师），晚唐体（贾岛，姚合为师）36、苏梅：苏舜钦，梅尧臣的并称，诗文革新的开拓者，奠基人。37、苏黄：苏轼，黄庭坚的并称。39、南宋中兴四大诗人：尤袤，杨万里，范成大，陆游。40、苏门四学士：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之41、苏门六君子：黄庭坚，秦观，张耒，晁补之，陈师道，陈与义42、唐宋八大家：韩愈，柳宗元，欧阳修，王安石，曾巩，苏洵，苏轼，苏辙44、说话分四家：小说，讲史，说经，合生。45、“宗唐得左”：金朝最鲜明的诗歌创作主张。46、通俗文学三样式：话本，诸宫调，宋杂剧1、唐代(国力)的强大，为文化的发展创造了极为有利的环境。2、唐代的思想领域，是(儒、释、道)并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特点。3、唐代文学的繁荣，表现在(诗、文、小说、词)的全面发展和作者众多上。4、以(安史之乱)为分水岭，唐代文学可以分为前后两期。5、唐散文的发展，主要出于(政治功利)的动机。6、唐传奇的出现，标志着我国(文言)小说作为一种文体的成熟。7、词的出现，主要因为(娱乐)的需要。词随燕乐起，选词配乐，依调填词，都为了(歌唱)。第一章南北文学的合流与初唐诗坛1、隋代的建立，结束了南北分裂的局面。终隋一朝，南北诗风相互影响，呈现出明显的(合而不同)的过渡性质。2、初唐四杰从宫廷诗人的写诗倾向，转向了(市井)。3、“文章四友”和“沈、宋”，属“台阁体”诗人，为唐代诗的定型作出了贡献。4、陈子昂对唐诗发展有重大影响，(复归风雅)是陈子昂振起一代诗风的起点。5、隋、唐统一后，融合南北文学之长，创造新文学，经历了隋、初唐年的探索过程。6、.沈、宋之称，成为(律诗)定型的标志。7、初唐四杰是（王勃）、（杨炯）、（卢照邻）、（骆宾王）。8、文章四友是（杜审言）、（李峤）、（苏味道）、（崔融）。9、“沈、宋”指的是（沈佺期）、（宋之问）。第二章盛唐的诗人群体1、王维在描写自然山水的诗里，创造出(“诗中有画，画中有诗。”)的静逸明秀诗境。2、盛唐山水田园诗的大量出现，与(隐逸)之风的盛行有直接关系。3、王维等山水田园诗人作诗深受禅风重染，作品多带有(禅意和禅趣)。4、盛唐诗人中，有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士，他们的诗歌创作具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出了（清刚劲健）之美，这一些诗人有（王翰）、(王昌龄)、（李欣）、（崔颢）、祖咏等5、边塞诗人高、岑共同的人生经历是都曾(镇守)边塞。第三章李白1、李白，字太白，号青莲居士，祖籍(陇西成纪)。大约在李白五岁时，随家迁居蜀之(绵州昌隆县)，开元十三年（725年）李白东出(夔门)，“仗剑去国，辞亲远游”。2、李白是个功名心很强的人，有着强烈的(“济苍生”、“安社稷”)的儒家用世思想；建立盖世功业之后，功成身退，（归隐江湖）。3、(神仙道教)信仰在李白思想中占有重要地位，这给了他一种极强的自我解脱能力。4、唐文宗曾下诏：“以（李）(白诗歌)，裴旻剑舞，张旭草书称为三绝”。5、明人胡应麟说：“太白(五七言绝)，字字神境，篇篇神物。”第四章杜甫1、从盛唐到中唐，是一个巨大的转变。(杜甫)就是衔接这个转变的伟大诗人。2、还在天宝年间，元结《箧中集》诗以悲愤写人生疾苦，(冷艳旁观，走向写实)。3、杜甫，(字子美)，生于巩县。青年时期是在盛唐社会中度过的，过了一段南北漫游，(裘马轻狂)的生活。4、安史之乱给中国社会带来了无数灾难，也给诗歌创作带来了变化，(战乱生活题材)很自然地进入诗歌创作中。5、杜甫诗风格多样，沉郁顿挫之外，(萧散自然)是又一重要特点，当他生活稍为安定时，就写一些萧散自然的诗。(成都草堂)的一段时间，就有不少这类作品。6、南宋爱国将领文天祥兵败被俘，有《集杜诗》两百首。第五章大历诗风1、大历诗歌的产生，主要出于两大诗人群体，一是以长安和洛阳为中心的钱起等“(十才子)”诗人，作品多为(题赠送别)之作；再就是长期在江南任职的(地方官)诗人，如刘长卿、韦应物、李嘉祐、戴叔伦等，作品大多描写(山水风景)。就题材内容而言，他们的诗歌并没有比前人提供更多的新东西，其清雅闲谈的艺术追求，则深受盛唐(王、孟)诗风的影响，有一脉相存的关系。2、向往隐逸的宁静，有意效法(陶渊明)的冲和平淡，成为(韦应物)诗歌创作的主导倾向，往往能“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”。3、刘长卿的五言诗写的最好，曾自许为“(五言长城)”，早年爱写篇幅较大的叙事性的(五古五排)，但意脉似不甚连贯。后来他用较短的五古和(五律)、(五绝)写离别与山水景物，颇多意象省净而极富韵味的优秀之作。4、所谓“十才子”有钱起、卢纶、李端等十人，其中(钱起)被公认为十才子之冠。5、顾况、李益的诗，与大历诗风(淡泊寂寞)的主流情调有着不同的风貌，显示出异于同辈的艺术个性。第六章韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人1、韩孟诗派的代表人物是(韩愈)、(孟郊)，此外还有(张籍)、(贾岛)、(李翺)等人。这个诗派的主要风格是(“不平则鸣”、“笔补造化”)。2、(孟郊)与(贾岛)为诗皆以苦呤著称。《寒地百姓吟》是（孟郊）的作品，“鸟宿池边树，僧敲月下门”是（贾岛）的佳句。3、(刘禹锡)既是朴素唯物主义思想家，又是善于摹仿民间俚歌俗调作诗的诗人。他的《竹枝词》等是具有浓厚地方色彩的诗歌，都是诗人在(巴山楚水)之间生活时写成的。4、“旧时王谢堂前燕，(二十三年弃置身)出自《酬乐天杨州初逢席上见赠》诗；“沉舟侧畔千帆过，(病树前头万木春)”出自《酬乐天杨州初逢席上见赠》诗。它们都是刘禹锡的脍炙人口的佳句。5、《江雪》和《渔翁》都是(柳宗元)著名的(冷峭)诗。6、韩孟诗派里的重要诗人(李贺)是从中唐到晚唐诗风转变的一个代表者。其诗歌的中心内容是(苦闷情怀)。其独特的诗风是(凄艳诡激)。第七章白居易与元白诗派1、元白诗派重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学的新思潮，其渊源可以追溯到三百篇中的“(风)”诗和汉魏(乐府民歌)那里，其近源则是安史之乱后一批具有写实倾向的诗人创作，尤其是伟大诗人(杜甫)的创作。2、元稹的乐府诗创作受到(张籍)、(王建)的影响，但他们的“新题乐府”却直接缘于(李绅)的启迪。(李绅)写《新题乐府》二十篇，元稹和之，白居易又在他的基础上扩充为五十首，名曰“(《新乐府》)”，并在序里明确提出其诗歌创作主张,于是形成了一个重写实，尚通俗的诗歌创作新高潮。3、白居易的一生以(44岁被贬江州司马)为限，分为前后两个时期。前期是“(兼济天下)”时期，后期是“(独善其身)”时期。4、“文章合为时而著，歌诗合为时而作”的主张是(白居易)在《(与元九书)》一文中提出来的。5、白居易把自己的诗歌分为(讽喻诗)、(闲适诗)、（感伤诗）和(杂律)四类。他的《琵琶行》是属于(感伤诗)一类，《卖炭翁》是属于(讽喻诗)一类，《大林寺桃花》是属于(闲适诗)一类。第八章散文的文体文风改革1、唐代散文文体文风的改革，自内容言，是(明道载道)，把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切的关系；自形式言，是由（骈体)而(散体)，是散文自身发展的一种要求。2、在韩柳以前，初唐的(陈子昂、杨炯)，盛唐的(元结、李华、萧颖士)，中唐的(独孤及、梁肃、柳冕、权德舆)等人，均曾努力提倡古文，反对骈文，为韩柳的古文革新活动准备了条件。3、中唐士人中兴的愿望促成了(儒学)的复兴，促成了政治改革。正是在这样的背景下，文体文风的改革得到了发展。换言之，是(经世致用)的需要促成了文体文风改革高潮的到来。4、韩愈的杂文《(杂说四)》以千里马比喻贤才，寄寓了作者心中的不平。5、“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”是(柳宗元)所作的《(至小丘西小石潭记)》一文中的句子。6、晚唐讽刺小品继承柳宗元(寓言小品)的传统，在晚唐尖锐的社会矛盾下产生的，其主要作家有(皮日休)、(陆龟蒙)、（罗隐）。第九章唐传奇与俗讲变文1、敦煌遗书中有大量的文学作品，(讲经文)与(变文)，就是其中重要的两类作品。2、敦煌变文是指在敦煌发现的唐代（俗讲僧）和(民间艺人)讲说故事的(底本)。3、变文的内容，大体上可分为讲唱(佛经)故事和讲唱(世俗)故事两类。4、《伍子胥变文》是(讲史性)变文的重要作品，它取材于相传为赵晔所作的《(吴越春秋·王僚使公子光传第三)》。5、唐传奇《游仙窟》是(初、盛唐传奇发轫)时期的作品，《离魂记》是(中唐传奇兴盛)时期的作品。6、唐传奇中反映豪士侠客生活的作品，(杜光庭)的《(虬髯客传)》、(袁郊)的《(红线)》、(裴铏)的《(聂隐娘)》等篇颇有影响。7、现存唐传奇大部分收录在《(太平广记)》一书里，(鲁迅)辑录的《唐宋传奇集》，廓清了明清书商“妄制篇目，改题撰人”的流弊，是一个较好的辑本。第十章晚唐诗歌第十一章李商隐1、李商隐思想中，(儒)、(道)、(佛)的成分兼而有之。他有“匡国”用世之心，也有过“愿为打钟扫地，为清凉山行者”的出世念头。2、“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”是李商隐诗《(安定城楼)》中的名句，王安石晚年喜吟之，以为“虽老杜无以过”。3、李商隐抒情之作中，最为杰出的是以.(无题)为中心的爱情诗。李商隐诗的朦胧，与亲切可感的(情思意象)常常统一在一起。4、齐梁诗主要兴趣在描写闺阁楼榭与女子的容貌体态服饰，重(声色)而乏(性情)。李商隐的爱情诗，侧重于感情领域的表现，摆脱了以满足(感官欲望)为特征的庸俗情调，以其(深情绵邈)把这一题材的诗境推向高峰。一、填空题1、隋朝较为著名的诗人有杨素、卢思道、薛道衡等，曾写了一些较好的边塞诗。2、唐诗的发展一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。3、初唐前五十年，宫体诗充斥诗坛。以“绮错婉媚为本”的上