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1《西方现代景观设计的理论与实践》考研笔记一,西方的园林传统二,西方现代景观设计的探索1工艺美术运动中的园林设计2新艺术运动中的园林设计2.1新艺术运动的产生与设计风格2.2新艺术运动中的设计师与园林作品2.3新艺术运动中的园林的影响三,西方现代景观设计的产生1．19世纪下半叶至第二次世界大战期间的现代艺术的发展及对景观设计的影响2现代建筑运动先驱与景观设计2.1门德尔松2.2荷兰风格派2.3包豪斯2.4勒·柯布西耶2.5赖特2.6纽特拉2.7阿尔托3巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计四,英国的景观设计1唐纳德2杰里科五,美国的景观设计1斯蒂里2“哈佛革命3第一代现代景观设计师3.1托马斯·丘奇和“加州花园”3.2盖瑞特·埃克博3.3丹·克雷3.4詹姆斯·罗斯4第二代现代景观设计师4.1二战后的景观设计的行业形势4.2劳伦斯·哈普林4.3佐佐木英夫4.4泽恩520世纪70年代以后的变化六,拉丁美洲的景观设计1布雷·马克斯与巴西的景观设计2墨西哥的景观设计2.1巴拉甘2.2里卡多·莱戈雷塔·比利切斯七,斯堪的那维亚半岛的景观设计1瑞典的景观设计2丹麦的景观设计2.1布兰德特2.2索伦森2.3安德松八,德国的景观设计1联邦园林展与德国现代城市公园2工业之后的景观设计2.1国际建筑展埃姆舍公园2.2杜伊斯堡风景公园2.3萨尔布吕肯市港口岛公园2.4海尔布隆市砖瓦厂公园2.5科特布斯露天矿区生态恢复3景观设计师3.1格茨梅克3.2马汀松3.3卢茨3.4拉茨3.5鲍尔九,现代雕塑对景观设计的影响1雕塑结合景观的设计1.1野口勇1.2穆拉色1.3其他2大地艺术2.1大地艺术的产生2.2为艺术的大地艺术作品22.3景观中的大地艺术2.4大地艺术与废弃地的更新十,生态主义与景观设计1《设计结合自然》与麦克哈格的景观规划思想2生态主义原则指导下的景观设计十一,70年代以来景观设计的新思潮1“后现代主义”与景观设计2“解构主义”与景观设计3极简主义与景观设计3.1极简主义3.2彼得·沃克4艺术的综合——玛莎·施瓦茨的景观设计5艺与科学的结合·哈格里夫斯的景观设计6人类与自然共生的舞台——高伊策的景观设计结语一,西方的园林传统“自然：第一自然，原始状况的大自然；第二自然，农业生产状况下的自然。中国园林的起源是从模仿第一类自然开始；欧洲园林是在模仿第二自然开始的。”“水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。它们常常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。”古埃及园林特点：一般是方形的，周围有墙，入口建有塔门，园内成排种植庭阴树，园中心一般是矩形水池，园林式规则式的有明显的中轴线。古希腊园林的特点：位于住宅的庭院或天井之中，中央有水池，雕塑或种植花卉，四周环以柱廊，古希腊园林为以后的柱廊式园林的发展打下了基础。古罗马园林的特点：大型的别墅园林，园林因山而建，将山地辟成不同高度的台地，，用栏杆，挡土墙和台阶维护和联系各个台地，园林整体为规则式勒·诺特（法国古典主义园林）勒·诺特的造园在吸收了许多意大利文艺复兴园林的许多特点的基础上，开创了一种新的造园样式。这种造园成为勒·诺特式园林、法国园林、巴洛克园林、法国古典主义园林。这种园林在保留了一些意大利文艺复兴的一些要素，如轴线、修剪植物、喷水。瀑布等，又以一种新的更开朗、更华丽、更宏伟、更对称的方式在法国重新组合，创造了一种更高贵的园林。这种园林式几何式的，有非常严谨的几何秩序，均衡和谐。代表作品维康府邸、凡尔赛和苏艾克斯。钱伯斯（英中式园林）反对布朗式的风景园林，认为这种园林过于单调，完全是模仿大自然的风景，以至于人们分不清哪是园内，哪是园外。作为改进园内要建造一些点景物，于是中国的亭、塔、桥、假山以及一些已过情调的小建筑开始大量出现在英国园林之中。这种园林称伤感主义园林或中中式园林。钱伯斯的代表作有丘园，园中建有中国塔。奥姆斯特德19世纪上半叶，随着中产阶级的兴起，开始修建一些开放的，为公众服务的城市公园，奥姆斯特德在纽约市修建的中央公园，传播了城市公园的思想，城市公园的思想是崭新的，但在园林风格上仍然继承了3英国风景园的传统，不过也不回避几何式园林。二,西方现代景观设计的探索1工艺美术运动中的园林设计派克斯顿设计的英国伦敦的“水晶宫”以简单的玻璃和铁架的巨大阶梯形长方体建筑开辟了建筑形式的新纪元。杰基尔＆路特斯恩他们提倡从大自然中获取设计源泉。他们设计的花园面积都较大，充满了乡间浪漫情调。整个园林都有一些较小的，通常分布在建筑周围的小园组成，这些小园的类型和形式非常丰富，有自然式也有规则式，他们每个部分都有各自的使用功能，同时又成为别具特色的景观，色彩斑斓的植物软化了规则式的线条和平台。他们的设计师规则布置和自然植物的完美结合。路特斯恩设计的总督花园，也体现了自然式和规则式的结合，他将英国花园的特色和规整的传统莫卧儿花园形式在这个园林中结合。花园由三部分组成：第一部分为紧贴着建筑的花园，这是个规则式花园。第二部分是长条形花园。第三部分是下沉式的圆花园。2新艺术运动中的园林设计2.1新艺术运动的产生与设计风格起因是英国“工艺美术运动”的影响，反对传统的模式，再设计中强调装饰效果。2.2新艺术运动中的设计师与园林作品高迪在公园的设计中高迪以超凡的想象力，将建筑、雕塑和大自然环境融为一体。整个设计充满了波动、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、空间的丰富变化。奥尔布里希设计的“色彩园”，园中奥尔布里希更关注硬质景观。穆特修斯他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林英国式尽量在线建筑内部“室外放假”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。2.3新艺术运动中的园林的影响新艺术云中中的设计师们都具有非常广泛的艺术才能，园林并不是他们主要的设计领域。新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统，但其作品并不是严格意义上的“现代”的，他是现代义之前有益的探索和准备。新艺术运动涉及的领域非常广泛，传播的范围也很广，但是运动对园林的影响要远远小于对建筑、绘画的影响。三、西方现代景观设计的产生门德尔松门德尔松做了许多建筑，留下了大量用流畅的粗线条勾画的充满动感、富有表现主义风格的草图。他采用曲线、夸张的建筑形体来表现某些思想或精神，爱因斯坦的天文台是其代表作品。杜斯堡4杜斯堡任务所有的平面都要有颜色的对比，这样才能产生韵律。杜斯堡当时经常去包豪斯教学，也罢荷兰风格派的思想带到了包豪斯。勒·柯布西耶（LeCorbusier）柯布西耶提倡现代花园中明珠的设计思想，认为阳光、空气、植被及新型钢架和混泥土的建造形式是平均社会分配、缩小富人和穷人住宅差距的手段。柯布西耶设计的“新精神住宅”体现了建筑与环境的紧密结合。柯布西耶的设计，从一个侧面提出了与现代建筑相适应的一种园林风格，并为景观师们展现了如何将现代建筑的语言转化到景观设计中去。赖特（FrankLloydWright）赖特将自己的建筑称为“有机建筑”，他认为一栋建筑除了他所在的地点之外，不能设想放在任何别的地方。他是那个环境的一个优美部分，他给环境增加光彩，而不是损坏他。有机建筑就是“自然的建筑”，自然界是有机的，建筑师应该从自然中得到启示，房屋应该像植物一样，是地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境。“落水别墅”是赖特的著名作品，建筑与地形、山石、流水、树林紧密结合，一些水平挑出的平台伸向周围id自然之中。人工建筑与自然景物浑然一体，相得益彰。纽特拉（RichardNeutra）纽特拉早赖特式的住宅外貌与国际风格结合起来的同时，还在建筑环境中考虑了景观，在加利福尼亚建造了不少对现代景观设计很有影响的建筑与花园。他认为设计的核心是体现生活的本质。现代建筑在哪里是自然的、必然的、本土的。他使建筑向大自然敞开了怀抱，把风景和气候的宜人之处尽收其中。考夫曼住宅花园，展示了他把现代建筑融汇于美丽如画的沙漠和山岭景色之中的才华。阿尔托（AlvarAalto）芬兰建筑师阿尔托是现在建筑重要的奠基人之一，他强调有机形态和功能主义原则，设计语言受超现实主义绘画的影响，作品轻松流畅。他的建筑常采用自然材料，特别是木材、砖等传统材料，利用自然地形与植物，使得建筑和环境相得益彰，建筑的室内外经常采用波形曲面处理，塑造富有动感的空间，他设计的现代建筑具有与众不同的亲和感，开创了现代建筑人情味的可能性。玛利亚别墅和花园是阿尔托的得意之作，建筑有曲线的雨棚和二层曲面的房间，造型生动活泼，庭院中心是肾形的游泳池，周围是草地。巴黎“国际现代工艺美术展”和法国现代景观设计1925年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”展览会上最著名的建筑师由“构成派”的梅勒尼考夫设计的苏联馆和柯布西耶设计的“新精神”居住建筑。对现代景观的历史来说，这次展览具有相当重要的意义。在展览会上，人们看到了一些具有现代特征的园林，展览揭开了现代景观设计新的一幕。古埃瑞克安设计的“光与水的花园”，这是一个几何的规则式园林，但是打破了以往的规则式传统，而是以一种现代的几何构图手法完成的。这个园林偏激的外表下和严格的施工，表达了规则式园林的新发展。1925年的展览揭开了法国现代景观设计新的一页。法国著名景观师费拉兄弟和莫劳克斯合作完成的瑙勒斯花园，设计吸取了立体派的思想，以动态的几何图案组织不同色彩的低矮植物和卵石等材料，围篱上还安装了一排镜子，是花园的空间无限放大。四、英国的景观设计5唐纳德(ChristopherTunnard)提出现代景观设计的三个方面，即功能的、移情的和艺术的。他认为功能是现代主义景观最基本的考虑，是三个方面最首要的。功能主义使景观设计从情感主义和浪漫主义中解脱出来，去满足人的理性需求。“把握日本庭院的本质，他提出：‘要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。’”“景观师必须理解现代生活和现代建筑，抛弃所有陈旧老套，20世纪的设计就是没有风格的。在园林中要创造三维的流动空间，为了创造这种流动性，需要打破园林中场地的严格划分，运用割断和能透过视线的种植设计来达到。”“本特利树林”住宅花园，显示了他在现代景观设计三个方面的直接和精美的表达。杰里科(GeofferyJellicoe)第一阶段：彻德峡谷工程(CheddarGorge)迪去雷庄园(DitchleyPark)“在园中杰里科设计了一个有喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中戏水。杰里科还沿着水面设计了一个长平台。”第二阶段：肯尼迪纪念园(TheKennedyMemorial)“‘白色纪念碑、美国详述、开阔的草地、规整的小路、冥思的石凳、俯瞰泰晤士河和绿色的原野’杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观。舒特住宅(ShuteHouseGarden)“水池、杜鹃花、古典雕塑、链式小溪、小瀑布、喷泉、平整的草地”第三阶段：莎顿庄园(SuttonPlace)“被认为是杰里科作品的顶峰。杰里科试图赋予园林一些含义，是要引喻人在宇宙中的位置等一系列的食物和思想。鱼形的吃糖和小湖，引喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。他认为，景观是历史、现在和将来的连续体。在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展。”穆迪历史花园（MoodyHistoryGarden）这块区域自然分成三个部分，西方和东方文化被远古时代分开。这个规划是由历史花园和景观要素构成的。每个要素并不是真实花园的复制品，而是一个抽象的概念，代表着那个时代。穆迪历史花园展示了杰里科在景观历史的大舞台上的表演能力。他任务穆迪历史花园的目的就是“转换一个真实的世界”，园林中水就是阴，山就是阳，他们统一了可见的世界中不同的事物。“从杰里科的作品中可以看出，场所精神是作品的核心。建筑融合于景观之中，而不是场地的中心。他的作品中建筑金额园林完美的结合在一起。杰里科喜爱并在作品中大量运用古典园林的要素：绿篱、雕塑、链