南吕一枝花杭州景

南吕·一枝花·杭州景关汉卿普天下锦绣乡，环海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。[梁州第七]百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀良，望钱塘江万顷玻璃。更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。[尾]家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。作者简介：•关汉卿，元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元代，大都人(今河北安国)。与马致远、郑光祖、白朴(pǔ)并称为元曲四大家，关汉卿居首。•据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧60多种，现存18种。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》《调风月》等，是他的代表作。•所作散曲今存套曲10多套、小令50多首，内容主要包括三个方面:描绘都市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪，以及自抒抱负的述志遣兴。散曲•散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为乐府或今乐府。由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。小令是词的一个种类。套数:由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。主题内容：•《一枝花·杭州景》是元代散曲家关汉卿所写的一首套曲。套曲赞美了东南第一州的民物康阜及湖山之胜。•一枝花写出了作者对古城杭州的感受。•梁州第七与尾二曲抓住杭州印象两个方面进行铺叙，一是山奇水秀，所到之处皆堪游赏;二是繁华富庶，人烟稠密，热闹非凡。•全曲语言通俗生动，描写、议论并重，写景抒情结合巧妙，将作者内心的激情表达地淋漓尽致。创作背景•这篇套曲是关汉卿晚年南下杭州时的游览之作。杭州自北宋以来，便以经济繁荣和风景秀丽闻名天下，当南宋王朝建都于此后，经过一百多年的经营，就更为繁华富庶。在元灭南宋后，不少北方士子南来，作者大约也在此时南下游历，得以饱览杭州的湖光山色和市井繁华，于是满怀激情地写下此曲。1.寰（huán）海内：指整个中国。寰：广大的地域。海内：四海之内，古代传说中国的四周有海环绕，故以海内称国内。2.风流地：这里指风光最美好的地方。3.附国：元朝在至元十三年（1276年）攻下杭州。这篇套曲写于南宋灭亡后不久，所以称南方为“新附国”。4.“亡宋家”句：意为杭州是被灭掉的南宋王朝的旧领土。华夷：古代对汉族(华)和偏远少数民族(夷)的泛称，这里指国家疆域。5.一到处：所到之处，处处。6.堪：可以。7.这答儿：这地方。8.忒（tè）：太。9.一哄地：形容人多嘈杂的样子。10.街衢（qú）：大路，四通八达的道路。11.半答儿：半点儿，半块。12.松轩：松下的长廊。轩：有窗的廊。13.蹊：小路。14.“一陀儿”二句：意为每到一处，都有作诗的题目；每走一步，都有入画的景致。一陀儿：一块、一处。屏帏：指有图画的屏风。15.兀良：也作兀刺，语助词。这里起调节排句语气的作用。16.峥嵘：这里是形容楼阁的高峻突出。17.翠微：青绿的山色。这里指青翠的山峰。18.丹青：红色和青色的颜料。这里指丹青手，即画家。【一枝花】普天下锦绣乡，寰海内风流地。大元朝新附国，亡宋家旧华夷。•运用了铺叙的手法，开篇便描绘了这座古城的历史变迁和它如今的繁华气象。在他笔下，杭州既是普天下锦绣乡，又是环海内风流地，有着数不清、道不尽的锦绣繁华，但一句大元朝新附国，亡宋家旧华夷，又道尽了它繁华中的沧桑。看遍天下的锦绣河山，享尽全国的大好风光。刚刚归附元朝的杭州，曾经是南宋朝廷的温柔乡。水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。•绿水秀丽，青山奇峋，国家各处都值得我好好游历。此处真的太富贵:全城里精致的刺绣帷幕，上乘的飘逸风帘随处可见，喧嚣热闹，人声嘈杂成繁华一片。【梁州第七】百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。•百十里四通八达的街道整整齐齐，数不胜数的亭台楼阁参差错落，没有半块被闲置的土地。•细腻的语言详尽地描绘了杭州城的旖旎之景。百十里街衢(qú)整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地，城中道路四通八达，数不清的亭台楼阁错落有致地分布着，这偌大的杭州城，却无半点闲置之地，仅从此句便可窥探到杭州在宋元时期的胜景。松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。•松涛里的轩室、竹林间的悠径，培育草药的园圃、充满花香的小路，种植茶叶的园子、稻田里交错的阡陌，竹海掩映后的山坞，梅云笼罩下的潺潺溪流。行至一处就能随口吟咏一句好诗，走上一步就能看见一扇华美的屏风。西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。兀良，望钱塘江万顷玻璃。•杭州以西那美丽的盐场就似一带贵重的琼瑶，吴山色彩万千宛若油碧的翡翠层层叠叠。哎呀呀，看看钱塘江象是万顷的玻璃闪闪发光。更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。•还有清澈的溪泉翠绿的江水，华丽的游船在其上自由自在地悠闲来往。浙江亭紧紧挨着江流，正对着那险峻山岭、高耸峰峦上的棱峋怪石，足以欣羡、足能使我写下文章来记录。【尾】家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。看了这壁，觑(qù)了那壁，纵有丹青下不得笔。•【尾】家家户户都隐约映衬着蜿蜒的流水，在绵延的翠绿山脉上楼阁突出显现，远远地看着西湖边暮色下的山势起伏。看了这山峦，望了那峰巅，即使我有画笔，也不知道该画哪一边。•该篇的亮点在于看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔几句，作者虽妙笔生花，将杭州城的景色用心描绘，但怎奈何这如诗如画的江山，纵然是有丹青妙笔，也不能将其描绘出一二。其中的无奈之情，更反衬了杭州城的美不胜收，也展现了作者无尽的感慨和怀想。艺术特色•语言质朴自然、通俗生动，格调清新轻快，比喻精切生动，描写、议论并重，写景抒情结合巧妙，口语化大量运用，充分展现了元曲的艺术特点，遣词造句中更体现了关汉卿作品的率真本色。散曲特性•之所以称为散，是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。如果作家纯以曲体抒情，与科白情节无关的话，就是散。是一种可以独立存在的文体。•其特性有三点:•一是它在语言方面，即需要注意一定格律，又吸收了口语自由灵活的特点，因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。•二是在艺术表现方面，它比近体诗和词更多的采用了赋的方式，加以铺陈叙述。•三是散曲的押韵比较灵活，可以平仄通押，句中还可以衬字。北曲衬字可多可少，南曲有衬不过三的说法。衬字，明显的具有口语化，俚语化，起到使曲意明朗、活泼，穷形尽相的作用。