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广州歌剧院扎哈·哈迪德作品扎哈•扎哈·哈迪德，一个特立独行的女人，一个在建筑界摸爬滚打的女人，一个叱咤风云的女人，她在这座地球上留下了许多令人叹为观止的建筑，也为建造师们制造了一个又一个难题。下面我们将一同走进扎哈，走进女魔头在中国的标志——广州歌剧院。目录一、设计思想二、项目概况和基地分析三、建筑外部空间分析四、平面功能，流线交通五、材料，细部，声学及采光六、组成员对建筑的看法一、设计思想“圆润双砾”“是谁趋石到江心，天为羊城（广州的别称）镇古会”。它的立意来自于海珠石的传说，寓意一对被珠江水冲刷形成的“砾石”,生根于动感十足的城市空间。起伏流畅的线条、引人入胜的轮廓与珠江水交相辉映，充满了生命活力和浪漫激情。它隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头，这两块原始的、非几何形体的建筑物就像砾石一般置于开敞的场地之上，极富后现代性的形体寓意。开始只是一些模糊的想法。然后在建筑与基地的关系、相互位置的搭配和建筑形体的推敲上都有深入的讨论。最后达成一致，完成了一个接触的作品二（1）、项目概况项目信息：建筑师：扎哈哈迪德建筑师事务所大小：70000平方米程序：1800座的大剧院，入口大堂及酒廊，多功能厅，其他辅助设施和支持场所。地址：珠江新城珠江广州歌剧院广州大剧院[1]是广州新中轴线上的标志性建筑之一，坐落于珠江新城花城广场旁，毗邻中国新的金融中心城市、CBD总部基地。二（2）、基地分析周边环境及人流分析•优越的地理位置使“双粒”在广东新城中很是显眼，与周围高耸的建筑相对比，广州歌剧院又多了一份人请味。同时可以作为新城与珠江的过渡区将岸上建筑与江中水联系起来。双子塔广州少年宫广州市图书馆R&F中心建筑外部道路的设计顺应水流方向表现出一种流动的感觉，也是一种呼应的手法三、建筑外部空间分析功能分区和流线分析由“大石头”（歌剧院部分）“小石头”（多功能厅部分）和草坡（公共配套设施用房）结合组成建筑空间，功能分区明确而又交织结合在一起。•大尺度的流动空间给人更多的开阔感和动感，这种动感与旁边的珠江又连成一体，过度的有力度。•扎哈的空间处理充满流动感、连续性、复杂性和非线性的感觉。她将封闭的空间消解重构，成为一个开放、多义的符合体系，交通空间灵活自由。•“双砾”之间的交通空间有限，设计师将交通空间解构，使人行道空间最大化。同时将右侧的“小砾”的坡度降低，使过路者不会感到视觉感上的压抑。场地中的“水”，与珠江呼应，形成“水落石出”的效果。四、建筑平面功能、流线交通主舞台侧舞台车台侧舞台车台芭蕾舞排练厅歌舞剧排练厅一层平面图外部坡道地下停车空间入口广场双砾之间的长廊门厅门厅衣帽间观众厅舞台设备室多功能厅二层平面图小吃区域餐厅厨房办公室三层平面图餐厅演员休息室芭蕾训练室歌剧训练室录音室四层平面图乐队排练室演员休息室五层平面图横向剖面（上）纵向剖面（下）主剧院“品字形”舞台、“双手环抱形”观众席、“满天星”天花板，不规整、不规则布局，打造了一个富有节奏感、独具个性的艺术厅堂。室内交通空间分析•这个建筑模糊了交通空间与功能性空间之间的明确分解，使室内交通空间成为一个综合的开放系统•为了交通流线在空间组织上起到主导作用，哈迪德将空间的尺度放大，围绕主要功能性空间的四周。•前厅、休息厅借助大面积的玻璃与室外景观内外交融，以连续、流畅的墙面及廊道获得拉伸而充满张力的视觉效果，构成功能交织、景观渗透的动态空间，成为观众赏演出之前营造艺术氛围的场所。•交通空间的横向交通和竖向交通的差别不是很明显，竖向交通在建筑间层与层之间转换布置主要流通空间各种引导空间（借鉴和欣赏）五（1）、材料分析1.结构材料——钢歌剧院的钢结构——三向斜交折板式网壳，有64个面，47个转角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位。2.外部饰面材料——石材歌剧院外部幕墙共用了7万多块的石材和5千多件玻璃，为非几何形,每块石材、玻璃都要单独定制、拼接安装。石材厚度30～40mm，石材块体分格方案采用三角形，使面和面之间能够做到平滑过渡．石材幕墙是开放式的，此空间解决了一系列的支撑．排水、防水．保温问题；外墙装饰石材为天然花岗岩，来自四川攀枝花市。“大石头”的黑色品种是“冰花蓝”“小石头”的白色品种是“白麻”色彩清晰又不过于凝重。2.外部饰面材料——石材玻璃幕墙采用框式结构体系。由于每个大面玻璃均为三角形，分片节点处采用了多向可调的不锈钢铸件连接系统,以适于各种不同连接情况。玻璃与铝框料之间采用内嵌式压板系统。在玻璃的中空层固定，不需要在玻璃外部做固定件，使整个玻璃表面光滑、平整，延续了建筑的整体风格。3.外部饰面材料——玻璃4.构件材料——清水混凝土开放式架空层以一系列曲面，斜面，曲线为主元素的立柱、天花、坡道、栏板、斜墙等建筑构件组成流动、变幻的空间，具有极强亲和力和环境艺术表现力，是联系主体建筑的纽带和沟通城市空间的桥梁。所有构件采用清水饰面混凝土浇筑成型，并延伸至室内。5.室内材料——白色人造石塑造如此飘逸灵动、充满梦幻意境的室内空间。选用材料是关键。设计先后选择了实体面材和GRG去做比例为1：1的样板。实体面材是以纯亚克力为原料制成的一种人造石材料，表面光滑，强度、硬度较高，能热塑成各种大小形状的构件。6.声学材料——GRGGRG是玻璃纤维加强石膏板，它是一种特殊改良纤维膏装饰材料，可以随意造型。它独特的材料构成方式足以抵御外部环境造成的破损、变形和开裂、实现了设计“流水经过不留一丝痕迹”的意念。表面不留任何接缝，实现了大尺度流畅扭动，且表面光滑无缝的大体块构成。6.声学材料——GRGGRG还是很好的声学材料，且具有良好的声波反射性能，经同济声学研究所测试：30mm厚单片重量48kg的GRG板，声学反射系数R≥0.97，符合专业声学反射要求，适用于大剧院、音乐厅等声学原声厅。如果做成穿孔还能作为吸声板。四（2）、细部设计橘黄的钢架像贵妇的面纱一样，环笼着红色的核心部分———舞台大厅。走进大厅，偏红的色调、华丽的布置让人联想起人民大会堂。由于其整体的暖色调，让人顿生温暖之感。2.激情火焰太空船尾部的冰火焰。透明的玻璃钢条放肆地向一个方向喷射，入口大厅上方是飘逸魔幻的贝壳状装饰。演出大厅内，四层的观众席从三面环拱着舞台。3.折叠纸卷工业与艺术的交融。它提出“车间”的概念，观众区域像一条从西到东的报纸卷，一路可以从多功能厅、门厅、休息厅一直走到卷折得最厉害的地方———观众厅。而舞台则像一座厂房的脚手架，抛弃了所有装饰和华藻。4.梦幻水晶就像一块硕大的冰蓝水晶，被切削出无数个棱面，又像一只匍匐的冰雪雄狮。它的尾巴平垂着直指城市中轴线，像是广州的守护兽。从它的尾部一路向内行，雄狮的胸部是舞台大厅，头部则是舞台。5.草坡从景观的角度看，草坡是形成山丘的重要组成部分。设计利用草坡下的空间用作部分公共配套设施用房，并使之成为大、小石头与城市公共空间之间有机联系的过渡元素。平台是室内外空间的交织部分，是歌剧场和多功能厅的观众共用的室外“门厅”。入口平台及架空层除了具有解决人流的集散功能外，还是联系大、小石头和草坡的媒介。6.入口平台观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台交错重叠，看台犹如“双手环抱”，避免了回声的干扰，内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声。7.观众厅具有吸音功能的坑坑洼洼的墙面小剧院里的隔音墙设计8.其它四（3）、声学设计观众厅采用多边形设计,乐池为“倒八字形”,有利于增加台上演员和乐池演奏者的沟通。设计“双手环抱”状观众席的优势在于内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声,同时避免回声的干扰,从而使得混响音色既优美又清晰。1.设计观众厅形状2.设置吸音材料舞台四周墙体都设置有一定高度的吸音材料,避免在舞台区有过多的混响。而观众席更是从地毯到座椅到天花板,都有吸音功效。在观众厅的两侧，我们看到有很多不规则的小凹坑。这些小凹坑称为“扩散体”，全部都是经过计算机精密计算测量来确定形状和位置，可以增强反射声的效果，也可以缩短直达声的时间。3.墙面的扩散处理六.组成员看法•王奇：1.设计理念与当地文脉契合，场地融合恰到好处2.新材料的独特运用展现了建筑的独特魅力3.独特结构设计，需要建筑师与结构师良好的沟通4.建筑声学的完美运用，揭示了一种可能性，打破了一种常规5.内部空间随处可见的曲线浪漫并充满幻想六.组成员看法•组长寄语：•致广州歌剧院：他用两块石头讲述了这里的故事，创造了一场文化盛宴，也雕塑了一件伟大的作品。在这里，功能、形体、空间、地域文化和场所精神无不感动着每一个人