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色彩的构成方法一、色彩对比1.1色彩的明度对比1.2色彩的色相对比1.3色彩的纯度对比1.4色彩的冷暖对比1.5色彩的面积对比1.6同时对比与连续对比1.1色彩的明度对比•明度对比是指色彩间深浅层次的对比。•色彩的明度概念包括两个内容：一指同一色之间的明度差，二指不同色彩之间的明度差。•明度色彩基调•指以一种主色与其他的色的组合、搭配。所形成的画面色彩关系，即色彩的总的倾向性。•高调、中调、低调•分别以低明度色彩（低明度色彩在画面面积上占绝对优势，即面积为60%左右）为主构成低明度基调，以中明度色彩为主构成中明度基调，以高明度色彩为主构成高明度基调的效果。根据明度色标将明度分为九级：一度为最低，九度为最高。明度在一至三度的色彩称为—低调明度在四至六度的色彩称为—中调明度在七至九度的色彩称为—高调色彩间明度差别的大小决定明度对比的强弱三度差以内的对比称为短调对比三至五度差的对比称为中调对比五度差以上的对比是明度强对比，称为长调对比明度色彩对比长调、中间调、短调将明度基调和明度对比结合起来，可以得到明度九大调高长调：对比主色调为高明度的、五度差以上的对比，感觉刺激、对比强烈，视觉感快速明了。高中调：对比主色调为高明度的、三至五度差的对比，感觉是明快的、活泼的。高低调：对比主色调为高明度的、三度差以内的对比，感觉是优雅的、女性化的、朦胧的。中长调：对比主色调为中明度的、五度差以上的对比，感觉是强力度的、男性化的。中中调：对比主色调为中明度的、三至五度差的对比，感觉是含蓄的、丰富的、朦胧的。中短调：对比主色调为中明度的、三度差以内的对比，感觉是模糊而平板的，朴素的。低长调：对比主色调为低明度的、五度差以上的对比，感觉是低沉的、具有爆发性的。低中调：对比主色调为低明度的、三至五度差的对比，感觉是苦闷的、寂寞的。低短调：对比主色调为低明度的、三度差以内的对比，感觉是忧郁的、死寂的、模糊不清的。•课堂练习：•用大家制作的色卡纸，组合色彩明度对比九宫格。•知道明度对比的分类后，就要在设计中考虑表现的主体与表现的手法是否匹配，比如用高长调表现忧郁的老人和用低短调表现青春的少女，都是不合理的。5.2色彩的色相对比•色彩间所呈现的色相差别，构成了以色相为主的对比。由于色彩在色相环上的远近不同，则形成了不同的色相构成对比。•课堂练习：•用大家制作的色卡纸，组合五种色彩色相对比(每种色相对比做两个例子以上的组合)。5.3色彩的纯度对比•纯度对比是指色彩鲜艳度差别而形成的对比，可以是单一色相不同纯度的对比，也可以是不同色相的纯度对比，通常是指艳丽颜色和含灰色的比较。••在设计中，可以将纯度基调和纯度对比相结合。共9种调式：•鲜强对比、鲜中对比、鲜弱对比、中强对比、中中对比、中弱对比、灰强对比、灰中对比、灰弱对比。•课堂练习：•用大家制作的色卡纸，组合色彩纯度对比九宫格。5.4色彩的冷暖对比•所谓冷暖，主要是人们对色光的一种心理联想，是由人的心理感受造成的，属于色彩心理作用范畴。而且，高纯度的冷色显得更冷，高纯度的暖色显得更暖。由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。•课堂练习：•用大家制作的24色相环的色卡纸，分出哪些是冷色，哪些是暖色。•以冷色为主可构成冷色基调，以暖色为主可构成暖色基调（占画面面积60%以上）。•冷色基调给人的感觉——寒冷、清爽、理智、流动感、空间感等；•暖色基调给人的感觉——希望、热情、喜庆、浓郁、阳光感、迫近感。宁静、安详的空间活泼、热情的空间温馨、和谐的空间•还有一组冷暖的概念，即无彩色中的黑白灰。•白色是冷色、黑色是暖色，所以在色块中混入白色会倾向冷，混入黑色会倾向暖。•如果往灰色中加冷色，则灰色会偏冷，我们称之为——冷灰。•如果往灰色中加暖色，则灰色会偏暖，我们称之为——暖灰。5.5色彩的面积对比沉稳、大方的空间设计•补色相邻，由于对比作用各自都增加了补色光，色鲜艳度也同时增加。•亮色与暗色相邻，亮更亮，暗更暗。•灰与艳并置，灰更灰，艳更艳。•冷与暖并置，冷更冷，暖更暖二、色彩调和设计中色彩的根本问题是搭配问题，这是色彩效果优劣的关键，任何颜色都没有高低贵贱之分，只有不恰当的配色，而没有不可用之颜色。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何处理好色彩之间的协调关系，就成为配色的关键问题。•同一调和构成•类似调和构成•秩序调和构成同一构成调和是指两个或两个以上的色彩因差别大过于对立时，用增加同一因素的方法，促使强烈刺激冲突的各色相向缓和，这种方法即为同一调和法。（1）单性同一调和法同色相调和，是指同一色相不同明度和纯度的色彩组合。同明度调和，是指同一明度不同色相和纯度的色彩组合。同纯度调和，是相同纯度不同色相不同明度的色彩组合。•（2）非彩色调和法•混入同一色调和（白色、黑色、灰色或同一色）•强调调和（在最小的部分用强烈的显眼的色彩）•类似调和构成•指色彩搭配中对比双方色彩接近或相似，也就是色彩对比双方属性差别较小的配色组合。•秩序调和构成•是一种颜色渐变或重复的组织形式。它是把不同明度、色相、纯度的色彩组织起来，形成渐变的或有节奏、有韵律的色彩效果。三色彩心理一.色彩与感情二.色彩与联想三.色彩与味觉色彩与感情：色彩的轻重与软硬色彩的华丽与朴实色彩的积极与消极•色彩的轻重感：色彩的轻重感一般是由明度决定。高明度具有轻感，低明度具有重感；白色最轻，黑色最重；低明度基调具有重感，高明度基调配色具有轻感。•色彩的软硬感：色彩软硬感与明度、纯度有关。纯度越高越具有硬感，纯度越低越具有软感；强对比色调具有硬感，弱对比色调具有软感。•在黑底上，明度高的色彩较轻，硬度较高，明度低的色彩沉重，造型涣散。•同样是黑色为底，纯度高的色彩分量轻但硬度较高，纯度低的色彩重但晦涩柔软。•从色相分析，暖色有一种融化感，给人的感觉较轻且柔软，冷色中的蓝、蓝绿、蓝紫较为稳定坚固，给人的感觉较重且硬。•色彩的华丽感与朴素感：这与纯度关系最大，其次是与明度有关。凡是鲜艳而明亮的色具有华丽感，凡是浑浊而深暗的色具有朴素感。有彩色系具有华丽感，无彩色系具有朴素感。运用色相对比的配色具有华丽感。其中补色最为华丽。强对比色调具有华丽感，弱对比色调具有朴素感。••积极的色彩是前进的、活跃的，消极的色彩则会自然地后退、凝滞。这一感觉的改变往往与色彩的纯度有关。•一般来说，明度高而鲜艳的颜色容易在画面中构成积极的因素，深沉混浊的颜色会构成一种消极沉静。色相具体的象征抽象的象征红血液、夕阳、心脏、火焰热情、危险、喜庆、反抗、爆发橙橘子、晚霞、柳橙、秋叶温情、快乐、炽热、积极、明朗黄香蕉、黄金、黄菊、注意信号明快、注意、光明、不安、野心绿树叶、草木、公园、安全信号和平、理想、希望、成长、安全蓝海洋、蓝天、远山、湖海沉静、忧郁、凉爽、理性、自由紫葡萄、茄子、紫罗兰、紫菜高贵、神秘、嫉妒、优雅白白雪、白纸、白云、护士纯洁、朴素、神圣、虔诚、虚无黑夜晚、墨、木炭、头发恐怖、严肃、孤独•课堂练习：•用大家制作的色卡纸，组合快乐与烦恼、紧张与轻松的感受，采用相同构图，分别用不同色调表现出来。四解构色彩在色彩构成的设计实践中，进行解构色彩设计时，通过打散、重组、整合，以实现新的色彩格局，培养审美和创新的意识及能力。解构－－有人称之为解构主义，又有人称之为新构成主义。解构主义重视个体、部件本身，反对墨守成规的集合和总体，它认为构件本身就是关键，因而对单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。•我们所说的解构色彩，其思路是对所选定色彩对象的原色格局进行打散重组，增减整合后再创作，对原图的色调、面积、形状重新加以调整和分配，抓住原作中典型色彩的个体或部件的特征并抽取出来，按设计者的意图在新的画面上进行有形式美感的概括、归纳和重构，将原有的视觉样式纳入预想的设计轨道，重新组合出带有明显设计倾向的崭新形式。•解构色彩包括两个过程：一个是色彩解构，另一个是色彩重构。初始阶段的解构是一个采集、过滤和选择的过程，后续阶段的重构则是将原来物象中的色彩元素注入到新的组织结构中，重组产生新的色彩形象，但仍不失原图的意境。竹叶青图中的竹叶青蛇为例。竹叶青的蛇皮为龟鳞状分布，其图案的色彩和形态是有一定规律的，这是使其成为竹叶青以区别于其他蛇类的典型个体特征。按原竹叶青色彩关系和蛇皮图案，做出相应的淡绿、深绿和白色等条状色标。毛毛虫是对一只毛毛虫的色彩解构，但其更偏重于对昆虫色彩纹脉的重构。它的虫体纹路特征是土黄、深蓝、黑色和白色的组合，以大面积的绿色叶面为掩护。以弯曲的虫体弧线为新的色彩组合形式单元，以深蓝、黑色为轮廓线填入黄、白两色，将色彩布局从横向改为纵向，再以绿色为底，重复交叉虫体弧线，构成一幅清新的色彩画面。《十四朵向日葵》是“向日葵系列”中最成功的作品。画中的向日葵极富有生命力，整幅作品在色彩上明度较高。如图所示，突出向日葵的圆形母题，将画面色彩整合为一组从浅到深的黄色等差明度变化，保持了原作色彩亮丽夺目的风格。如图：是利用空间混合的方法，将原作品中的色彩分解为几种色彩的短线组合，远看仍能第一眼让人感受到凡·高《十四朵向日葵》的色彩魅力色彩构成考核：选取一张植物图片或动物图片和另一张自己喜欢的图片做色彩的采集与重构的练习。可整体色重构也可部分色重构。作业名称：解构色彩——********要求：画面既有创新又与原图有着某种联系。附设计说明和参考图片。设计说明需从构图、色彩明度对比、色相对比、纯度对比和色彩心理等角度分析说明。画面尺寸：尺寸自定，共2幅。