李清照

1.了解南宋词的总体特征及后人对它的评价。2.结合李清照的生活背景、文化背景，理解她的词作；进一步加深对“知人论世”或背景批评这种批评方法的领会。3.掌握本单元所选词的抒情特点，并由此抉发其词心。4.熟读本单元所选词，并借此辨别诸家的风味。词至南宋而繁，亦至南宋而敝。（[明]宋徵璧《倡和诗余序》）……至南宋以后，词亦为羔雁之具，而词亦替矣。北宋之词有句，南宋以后便无句。《莲子居词话》云：“词忌堆积，堆积近缛，缛则伤意；词忌琱琢，琱琢近涩，涩则伤气。”按：南宋以后诸家，率多此弊。（[清]江顺诒辑宗山参订《词学集成》卷五）词至南宋，可云极盛时代。（吴梅《词学通论》）北宋间有俚词，间有伉语；南宋则一归纯正，此北宋不及南宋处。北宋词，诗中之风也；南宋词，诗中之雅也。不可偏废，世人亦何必妄为轩轾。（[清]陈廷焯《词坛丛话》）唐五代之词，有句无篇；南宋名家之词，有篇而无句；有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、美成、稼轩数人而已。（[清]王国维《人间词话》)李清照(1084—1155后)，号易安居士，山东章丘县明水镇人。其父李格非，著名学者，“苏门后四学士”之一；其母王氏，颇通文墨。早有诗名，为晁补之赏识。•十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚。共同从事书画金石的收藏、研究。•南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离。•她工诗能文，词为宋朝一大家。不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，约3500字。她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人。•前期词•后期词•力主词“别是一家”说。赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”以告其父。其父为解曰：“汝待得能文词妇也。‘言与司合’是‘词’，‘安上已脱’是‘女’，‘芝芙草拔’是‘之夫’二字，非谓汝为词女之夫乎？”后李翁以女女之，即易安也，果有文章。易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。一剪梅红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。李清照这一时期的生活和她的创作：１、在出嫁前她是一个无忧无虑的少女，因此这一时期的词中充满着热情洋溢的青春气息，写得大胆活波。代表作《如梦令》二首。李清照前期词２、出嫁后她是一个幸福而又略带闲愁的少妇。她和赵明诚的爱情是美满而甜蜜的，但赵明诚常常要到外地为官，这不能不让她感到相思之苦。代表作《一剪梅》、《醉花阴》、《凤凰台上忆吹萧》。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡？惊起一滩鸥鹭。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”试问卷帘人，却道海棠依旧。韩偓《懒起》：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。知否？知否？《花间集》云：此词安顿二叠语最难。“知否？知否？”，口气宛然。若他人“人静，人静”（曹组词）“无寐，无寐”，便不浑成。（明）卓人月《古今词统》这一问极有情，答以“依旧”，跌出“知否”二句来。（清）黄苏《蓼园诗选》应是绿肥红瘦结句尤为委曲精工，含蓄无穷之意焉，可谓女流之藻思者矣。——（明）张綖《草堂诗余别录》“绿肥红瘦”无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于读者。——（清）黄苏《蓼园诗选》截取生活的一个断面，表现细腻而淡淡的伤春情节。造语工巧平淡自然写作特色醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又至重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消残魂，帘卷西风，人比黄花瘦。香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。凤凰台上忆吹萧李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。背景前两句与下文的“任”遥应，只是“慵”的表现。第三句点出“慵”；1至5句皆写“慵”：炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头三慵也；宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；上帘钩，无心欣赏，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已致其极也。易安写“慵”，意在写愁。“慵”字是词眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。任宝奁尘满，日上帘钩《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容？”徐干《室思》:“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时？”上句，易安恐暗袭之。唐杜甫《落日》:“落日在帘钩，溪边春事幽。”下句，易安恐反用之，而翻出新境。这两句仍写“慵”。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休“欲说还休”表达的是吞吐往复的复杂心情、情绪。后人常用之，“欲说还休”几成一种模式。辛弃疾[丑奴儿]：少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新愁强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休,却道天凉好个天。《古诗十九首·行行重行行》：“相去日已远，衣带日已缓。”柳永[凤栖梧]（伫倚危楼风细细）：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”新来瘦，非干病酒，不是悲秋《晏子春秋·谏上》：“景公饮酒酲，三日而后发。晏子曰：‘君病酒乎？’”《史记》卷七十七《魏公子列传第十七》：“公子（引者按：此“公子”特指信陵君）自知再以毁废，乃谢病不朝，与宾客为长夜饮，饮醇酒，多近妇女。日夜为乐饮者四岁，竟病酒而卒。”宋玉《九辨》：“悲哉，秋之为气也。”杜甫《登高》：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”朱淑真《得家嫂书》：“非干病酒与悲秋。”唐王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”诗中有“渭城”、“阳关”的字样，谱乐后常简称《渭城》或《渭城曲》、《阳关》或《阳关曲》。这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。《阳关》是唐宋时流传最广、传唱最久的送别曲，故人们常借《阳关》代指送别曲。李商隐《饮席戏赠同舍》：“唱尽《阳关》无限叠，半杯松叶冻颇黎。”易安“千万遍阳关”中的“遍”就是“叠”的意思，“千万遍阳关”也可能化自义山诗句。“武陵人”有两个来源。１、晋陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之；复前行，欲穷其林。念武陵人远，烟锁秦楼。林尽水源，便得一山，山有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男女衣著，悉如外人；黄发垂髫，并怡然自乐。……”典出这里的“武陵人”每每喻指隐居者，喻指居仙境者、居乐土者。２、南朝宋刘义庆《幽明录》：“汉明帝永平中，剡县刘晨、阮肇共入天台山采药，道迷山……。溪边有两女子，姿容绝妙，虽留半年，怀土求归，既已至家……。”本来“武陵”与“天台山”，一在湖南，一在浙江，两不相涉。或者由于陶《记》与桃花有关，而桃花在中国文化中常常隐含性的意味，唐宋诗词中常把刘晨、阮肇共入天台山遇仙女的故事与“武陵人”的故事嫁接或杂糅在一起，这样“武陵人”自然就增添了一份性的色彩，从而成为外遇者的代名词。陈祖美《李清照评传》：“李清照的‘念武陵人远’的寓意，说白了就是担心赵明诚有‘天台’、崔护之遇，也就是类似于今天所说的外遇或‘桃花运’。”念武陵人远，烟锁秦楼（1）指仙人居处。杜牧《梅诗》：“若在秦楼畔，堪为弄玉媒。”相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。“秦楼”盖有三义：（2）指有一定身份的女子宅第。汉乐府《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。”（3）指妓院或青楼。柳永词中用例甚夥——[笛家弄]（花发西园）：“未省、宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。岂知秦楼，玉箫声断，前事难重偶。”[满朝欢]（花隔铜壶）：“因念秦楼彩凤，楚观朝云，往昔曾迷歌笑。”[西平乐]（尽日凭高目）：“秦楼凤吹，楚观云约，空怅望、在何处。”[法曲献仙音]（追想秦楼心事）：“追想秦楼心事，当年便约，于比飞翼。”[长寿乐]（尤红殢翠）：“知几度、秘约秦楼尽醉。”这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。设想离别后怅望楼前流水思念远人。下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷濛的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。（[明]李攀龙《草堂诗余隽》卷二）宛转见离情别意，思致巧成。（[明]李廷机《草堂诗余平林》卷三）写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。－－[明]李攀龙《草堂诗余隽》卷二宛转见离情别意，思致巧成。－－[明]李廷机《草堂诗余平林》卷三名家评说上片不说离愁，却说生怕离愁，不说因离愁而消瘦，却说不关病酒和悲秋；下片不说云遮视线，却说烟锁秦楼，不说想寄情流水，却说流水应念我：都是深一层写法。－－夏承焘盛静霞《唐宋词选》名家评说此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。－－唐圭璋《唐宋词简释》名家评说李清照这一时期的生活和她的创作：1127年，北宋的都城开封被金国占领，北宋灭亡。赵高在临安建立了南宋王朝，大批北宋遗民纷纷南渡。李清照夫妇也随难民南渡。南渡不久，赵明诚生病而亡。这一时期的李清照经历了国家灭亡、丈夫去世双重痛苦，因此此时的词作中充满了愁苦之情。代表作品《声声慢》、《武陵春》、《永遇乐》李清照后期词寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。声声慢风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动、许多愁。武陵春落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。永遇乐唐李德裕《重忆山居》六首之二《泰山石》：“沧海似熔金。”唐杜牧《金陵》：“日落水浮金。”落日熔金，暮云合璧宋廖世美[好事近·夕景]（落日水熔金）：“落日水熔金，天淡暮烟凝碧。”《庄子·列御寇》：“日月为连璧，星辰为玑珠。”《汉书·律历志上》：“日月如合璧，五星如连珠。”《尔雅·释器》：“肉倍好，谓