关系轴线

一：轴线与机位轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所构成的一条假想中的直线。轴线有三种：视线方向的轴线（a），运动方向的轴线(b)，人物关系方向的轴线(c)。视线方向的轴线（a）运动方向的轴线（b）人物关系方向的轴线（c）轴线c是关系线，无方向性。而a、b具有方向性，镜头的衔接要注意方向的统一。反跳轴原则（轴线原则）在同一场景中拍摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间结构，从而正确、清楚地理解场景内容须在轴线一侧的180度之内设置摄像角度。摄象机要在轴线一侧180°范围内设置机位，违反这以原则叫作越轴。1801801212反跳轴原则即指拍摄时只能让摄影机在轴线的一侧安置。如果越过轴线，则破坏了衔接画面视点视觉的统一。判断是否跳轴的标准：同一人物或运动的方向要始终处于屏幕的同一侧（左或右）。跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。轴线上的正面或背面镜头，属于中性镜头，轴线特征不明显，可与任意轴向镜头相接。1234567891011反跳轴原则当中的11个机位：1：顶角机位电影、电视常用角度之一。两个被摄对象形成的关系轴线和机位形成一个等腰三角形，在这个等腰三角形的顶角位置拍摄，成为顶角角度。这种角度拍摄的画面两个人物所占的空间相等，常用于一场戏对话的开始和结束。（见图）1：顶角机位1①顶角机位：交代环境与人物关系，通常用于开始或结束。23②与③平行机位：用于并列表现不同对象。外反拍机位在关系轴线一侧拍两个人物时，拍摄方向基本相对，这两个角度称为外反拍角度。外反拍角度为客观角度，这是代表导演、摄像的视线，对被摄对象做客观介绍。也代表观众的视角。外反拍角度经常用在表现甲乙两个演员之间的交流。以乙为前景拍甲，在拍近景和特写时，位于前景的演员只带一部分，以突出主体。内反拍、外拍角度的组合，是拍摄中最常用镜头调度方法。拍主持人或记者出镜的镜头，采访某人经常用这种角度拍摄。这也就是平常讲的过肩镜头。45④与⑤外反拍机位：做前景，分主次，边线位置关系。内反拍机位在关系轴线的一侧，两个镜头的机位方向基本相背，各拍一个人物，称为内反拍角度。内反拍角度是主观角度，它代表剧中人物各自观察对方的主观视向，如果演员甲站在高处，乙站在低处，拍两人对话时，各自的主观角度有一仰一俯之分。（见图）⑥与⑦内反拍机位：常用于对话的“三镜头法”。67正反打机位就是两个人面对面的时候镜头对人物进行互相切换，还分内反打和外反打，内反打是不拍到另一个人，即主观镜头，外反打是另一个人也有一点拍到，即半主观镜头。89⑧与⑨正反打机位：可用作主观镜头。1011⑩与⑾外侧正反打：远端的人物完全被挡住，很少用。有时候为了特殊需要，需要跳轴。常见的跳轴有以下几种做法：１、利用对象的运动改变轴线2.利用摄像机的运动改变轴线３、场面调度中存在双轴线。摄影机可以只越过一条轴线，而由另一条轴线来保持空间的统一。关系轴线４、用无明确方向的中性镜头，或是用对象的细部特写镜头的过渡来间隔轴线两边的镜头，以缓和由于越轴给观众造成的视觉的跳跃。硬跳轴两个明显跳轴的镜头直接组接在一起。有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需要，如表现人物间的对立、冲突、心情的焦虑、愤怒等等激进状态。场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主，轴线不明显且不重要时，也有硬跳轴组接。