设计美学

主讲：杨亮二零零九年五月设计美学复习导论:设计学的研究范围概述1设计学的研究范围2小结3设计美学第一章导论:设计学的研究范围设计的历史渊源设计美学|第一章设计学的研究范围概述1设计作为人类生物性与社会性的生存方式，其渊源是伴随“制造工具的人”的产生而产生的。而早期人类有关设计的经验性总结，如中国古代的《考工记》和古罗马老普林尼(PlinitheElder)的《博物志》，都可视作设计学作为一门理论的最初萌芽和起点。然而设计学成为一门独立的学科，并且被学者们作出思辨的归纳和论理的阐述，则是20世纪以来的产物。设计学的三个分支设计史设计批评设计理论设计美学、设计经济学、设计社会学、设计色彩学、设计心理学、设计民俗学、设计传播学、设计伦理学等设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围2中国设计史外国设计史工业设计史环境设计史平面设计史手工艺设计史装饰设计史设计的科学性、适用性及艺术性设计学技术评价、功能评价、经济评价、安全性评价、美学评价、创造性评价、人机工程评价染织服装设计史设计教育设计实践2.1设计史作为设计学的研究方向之一，设计史是一个极为年轻的课题，尽管设计的历史同人类的历史一样久远，可是对于设计史的研究只是近几十年的事情。1977年，英国成立了设计史协会，这标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中独立出来而成为一门新的学科，设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.1设计史曾任英国美术史协会主席的佩夫斯纳(NikolausPevsner)爵士(1902～1983年)，他从社会美术史研究出发，最终将设计史独立出来而作专项研究。作为设计史研究的先行者，佩夫斯纳向我们说明了既要将设计史作专项研究，更要使这种专项研究建立于美术史、科技史、社会史、文化史研究的基础之上。这是因为设计本身就是社会行为、经济行为和审美行为的综合。设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围2佩夫斯纳2.1设计史另一位设计史研究的开创者吉迪恩(SigfriedGiedion，1888—1968年)也是美术史学家。他曾直接受业于著名的美术史学家沃（我）尔夫林(HeinrichWolfflin)。吉迪恩强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法。设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围2吉迪恩2.1设计史法国哲学家巴特以其《神话》(Mythologies，Paris，1957；Englishtranslation，London，1972)一书用符号学的方法讨论了神话利用设计方式来传播的途径，认为设计最有能力将神话付诸于持久、坚实和可触的形式，并最终使设计成为现实本身。在巴特那里，所谓神话就是指图像与形式的社会意义。设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围2巴特设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.1设计史由于设计史与美术史的这种至为重要的关系，我们不可能不以美术史研究的基础作为设计史研究的基础。就美术史研究的基础而言，我们应当注意到美术史学史上19世纪的两位巨人——森破和里格尔。德国建筑家、理论家森破(1803～1979年)是将达尔文进化论运用于美术史研究的第一人。出版了极富思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》奥地利美术史家阿洛伊斯·里格尔(1858～1905年)1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的著作——《风格问题》设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.2设计理论传统上来讲，设计理论一直为它的学科美术和建筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美术与建筑实践中引申出来的理论总结。设计作为美术与建筑理论中的一个重要概念，在西方有着深厚的理论传统。在西方，一般以荷加斯的著作《美的分析》为最早的设计理论专著。西方美术史之父瓦萨里(GiorgioVasari，15ll一1574年)在全面讨论设计这一概念时说道：“设计是三项艺术(建筑、绘画、雕塑)的父亲。瓦萨里将设计与比例关系联系在一起讨论，这有着相当悠久的历史传统，而且也是人类对自然和人自身观察的理论归纳。设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.2设计理论现代意义上的设计理论著作都是从19世纪开始出现的，而且一般都归入两种类型。一种以1837年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究，其中最为重要的人物是琼斯(OwenJones，1809～1874年)和德雷色(ChristopherDresser，1834～1904年)。琼斯给装饰设计理论界作出的重要贡献是他的那部经典著作《装饰的基本原理》琼斯《装饰的基本原理》文案分析琼斯《装饰的基本原理》图例设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.2设计理论第二种类型的设计理论是针对工业革命的影响作出的反响，其中最有影响力的人物是普金(AugustusPugin)、拉斯金(JohnRuskin)和莫里斯(WilliamMorris)。作为建筑师的普金于是在他的《尖顶建筑或基督教建筑原理》中提倡复兴哥特风格，而且反对在墙壁和地板装饰中使用三度空间表现法，推崇平面图案，要求装饰与功能一致。普金设计的墙纸，约1848年设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.2设计理论拉斯金(1819～1900年)的批评更为激烈。他所著的《建筑的七盏明灯》这部关于建筑和装饰设计原理的书，所竭力达到的目的就是为了在工业化的英国恢复中世纪状况。《建筑的七盏明灯》插图之一，1849年设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.2设计理论包豪斯(Bauhaus)设计学校的校长格罗佩斯(WaherGropius，1883～1969年)所提出的设计理论有着更为深远的影响。他所主持的学校致力于现代主义，同时又总是受到表现主义艺术和理论的侵入；包豪斯既强调对自然形态的研究，又强调对传统大师作品的构图分析。包豪斯设计学校设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.2设计理论二战之后，设计理论与商业管理和科学方法论的新理论相结合。二战期间所发展起来的人体工程学(Ergonomics)得到广泛采用，它科学地考虑了人的舒适性和工作的效率。人体工程学设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.2设计理论在近20年里，设计研究和设计理论又从其他新兴的学科中受益匪浅，尤其是从对少数群体的研究中获益不少，像对妇女的研究直接导致设计学关注厨房设计和管理。对美国妇女所做的人体测量学图解设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.3设计批评在理论上讲，设计批评与设计史是不可分割的，因为设计史家的工作建立于他的批评判断之上，而设计批评家的工作基础在于设计史教育和经验。然而在实践上我们能够将设计史与设计批评区别开来讨论，这是由于设计史家的关注点是设计的历史，设计批评家的关注点却是当代的设计作品。再创造性的设计批评和批判性的设计批评却不同于设计史。再创造性设计批评是确定设计作品的独特价值，并将其特质与消费者的价值观与需要相联系。设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.3设计批评功能主义理论在设计中具有代表性的体现主要是1953年由英奇和格蕾特姐妹合办的乌尔姆设计学校。乌尔姆设计学校最成功之处在于通过教与学促使设计活动与战后德国工业建立起了稳固的联系，尤其是该校与布劳恩公司成功的合作。布劳恩公司聘请了马尔多纳多最为得意的门生拉姆斯作为该公司的设计师。拉姆斯给布劳恩公司的家用产品所设计的极有特征的外形，尤其是风格化的收音机和剃须刀成了战后工业设计的象征。。拉姆斯1962年给布劳恩公司设计的剃须刀拉姆斯1959年给布劳恩公司设计收音机设计美学|第一章设计学的研究范围设计学的研究范围22.3设计批评“趣味这一概念与“美”有着同等重要的位置。随着后现代主义的兴起，趣味在其更为传统的意义上再次引起讨论。尽管如此，趣味仍然是一个极易引起争论的问题。二战后的一段时期里，高雅艺术与通俗艺术一直保持着相应的界限，但是到了90年代，这种界线已被跨越：长时间有意被回避的“趣味”在90年代再次成了热门话题韩国“趣味”产品设计设计美学|第一章设计学的研究范围小结3知识要点及理解设计艺术学设计艺术学是一门多学科交叉的、实用性的艺术学科，其内涵是按照文化艺术与科学技术相结合的规律，创造人类生活的物质产品和精神产品的一门科学。设计学则是既有自然科学特征又有人文学科色彩的综合性的专门学科。就艺术学科领域而言，设计学又称为设计艺术学↓；就设计的功能性而言，设计学要对相关的数学、物理学、工程学、机械学、建筑学↓、材料学、电子学、经济学进行理论研究；就设计的审美性而言，设计学要对相关的艺术学、考古学、心理学、社会学↓、色彩学、构成学、民俗学、传播学、伦理学等进行研究。从学科规范的角度来看，由于设计学在西方是近些年从美术学、建筑学中分离出来的独立学科，所以我们在此依据西方对美术学的划分方法来对设计学作研究方向的划分↓。我们一般将设计学划分为设计史、设计理论与设计批评三个分支。设计美学|第一章设计学的研究范围小结3知识要点及理解设计艺术学然而，由于旧有学科规范的桎梏，大多数设计学研究者都还无法横跨自然科学与社会科学之间的沟壑，对设计学进行立体的研究。绝大多数的情形仍然是研究科技史的成果需要等待设计史研究者给予青睐才得以成为设计史研究的材料，众多的心理学成果仍然无法进入设计理论研究者的视野。这种情形只有等到我们不再为设计学究竟应该划为文科或理科而争论的时候，只有等到我们意识到设计学本身横跨文、理二科的时候，才会得到根本的改变。设计美学|第一章设计学的研究范围小结3知识要点及理解*设计美学研究的发展三大态势：个性、特色、专业、精品化；大众、普及、多元、系统化；人文、理想、象征、抽象化；*设计美学按艺术设计的性质可划分_____环境艺术与景观设计美学类________、______工业设计美学类_______、______动画与影视美学类_______、__________平面艺术设计美学类___四大类；*当今艺术设计有______一是以民族传统为设计的基本出发点、__________二是以西方设计的自外于内作为出发点__两大设计体系。*设计美学的审美范畴艺术、自然、社会；*设计艺术家的审美素质定位社会地位、学术地位、经济地位；设计美学|第一章设计学的研究范围小结3知识要点及理解*艺术设计风格：风格是社会和个人、客观和主观两方面因素决定的。艺术设计风格是艺术设计师在设计过程中表现出来的是独特的创作个性与鲜明的艺术特色。*时代风格：艺术家总是生活在一定的时代氛围中，那个时代的特征在每一件艺术作品中都会留下深刻的印记。同一时代艺术家及其风格尽管各不相同，但又呈现出某些共同的特征。这种风格的共同性并非艺术家的自觉追求，而是时代氛围的客观条件造成的。*民族风格：每个民族都有只属于本民族的自然环境、经济政治背景、历史文化传统、风俗习惯、性格心理、思维方式、行为方式、抒情方式、审美理想、审美趣味等等。这些因素所构成的民族特色，且具有鲜明的民族印记的艺术。设计美学|第一章设计学的研究范围小结3知识要点及理解艺术设计欣赏：是一种形象思维活动的再创造。欣赏具有欣赏者个体的评论；且带有主观的个人色彩和客观的艺术评论标准。可以说审美意识越高，生活经验越丰富，艺术的欣赏能力就越高。设计美学|第一章设计学的研究范围小结3知识要点及理解*艺术家的审美气质分为四种：1、粘液质2、胆汁质3、抑郁质4、多血质。(其中，粘液质和胆汁质是一种理智型的审美气质，抑郁质和多血质是一种情感型的审美气质，在短时间内情绪波动较大。)*设计美学理论有三个时代特征，即经济特征、机制特征、社会特征。*（在例举出21种设计美学审美学说中，例举出六种你认可的设计美学审美学说）表理论、朦胧论、幻觉论、精神分析论、体验论、移情论、现象学论、折衷论、完形心理学美学论、自然主义美学论、实用主义美学论、新自然主义美学论、主观论、距离说、梦幻说、自由说、功利说、名权论、符号论、美在于比例和谐论、客观论。设