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远程教育学院期末复习资料课程名称中国文学史（二）教材信息名称中国古代文学发展史（中册、下册）出版社南开大学出版社作者罗宗强、陈洪主编版次2003年注：本复习资料为依据本教材编制的课堂教学课件，除明确标示课件所在章节外，分别用sp/yp/mp/qp指代宋代文学史、元代文学史、明代文学史和清代文学史。一、客观部分：（一）单项选择•第一编宋代文学史•SP7第一章北宋诗文第一节北宋初期诗文1.下列诗人不属于宋代白体诗人的是A.白居易B林逋C.徐铉D.王禹偁•SP7第一章北宋诗文第一节北宋初期诗文2.下列诗人不属于宋代贾姚体诗人的是A.林逋B.潘阆C.“九僧”D.杨亿•SP7第一章北宋诗文第一节北宋初期诗文3.下列诗人不属于宋代李商隐体诗人的是A.徐铉B刘筠C.钱惟演D.姚合•SP7第一章北宋诗文第一节北宋初期诗文4.下面是李商隐体诗人代表作的是A.《柳枝辞》B.《对雪》C.《西昆酬唱集》D《山园小梅》•SP7第一章北宋诗文第一节北宋初期诗文5.下面不是欧阳修作品的是A.《朋党论》B.《与高司谏书》C.《醉翁亭记》D.《六国论》•SP11-12第二节：欧阳修与北宋中期诗文革新运动6.以下不属于唐宋八大家的是A.苏轼B.曾巩C.黄庭坚D.王安石•SP17第三节：北宋中期诗文革新运动其他作家7.下列不属于黄庭坚诗歌理论的是A.点铁成金B.夺胎换骨C.奇字僻典，刻意苦吟D.圆活流转•SP19第四节：黄庭坚与江西诗派8.不属于“一祖三宗”之说中的诗人是A.杜甫B.陈师道C.陈与义D.吕本中•SP21第四节：黄庭坚与江西诗派9.以下作为宋代前中期词的共同特色错误的说法是A.在体制上以长调为主。B.在题材上主要写男女相思、感时伤别，较为狭窄。C.在语言上以典雅精巧、清丽流畅为主要特色。D.在表现手法上，以委婉细腻、含蓄温柔为主。•SP24第二章词的起源与北宋前期词•第一节词的起源10.以下不属于柳永对词的艺术方面的贡献的是A.发展了慢词，扩大了词的表现力。B.多描写具有现实感情和现实环境中的女性。C.语言上雅俗结合。D.音调优美，格律考究。•SP31第三节柳永11.下列说法不属于秦观词的艺术特色的是A.擅长描绘凄迷感伤的意境，将外在之景与内在之情结合起来，极具艺术感染力B善于运用多种修辞手段，写景、抒情更为形象生动。C.语言精美而平易，遣词典雅凝练，雅俗共赏。D风格强劲,具有力量之美。•SP35第四节北宋后期词人12.下列不是周邦彦词的艺术特点的是A.善于铺叙，结构谨严；描摹物态，曲尽其妙。B讲究才学，重视才气与学问。C.奇警，辞气高华，造语精工，风格浑厚和雅。D句法精于声律，音韵优美。•SP37第四节北宋后期词人13.下列不属于中兴四大诗人的是A.范成大B尤袤C.黄庭坚D.杨万里•SP47第二节南宋中期诗歌14.姜夔词的风格特点是“清空”，下列不属于“清空”内涵的是A.词中的语言、意象偏向艳丽新奇。B词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣。C.在表现手法上，多追求言外之意和空灵的的神韵。D词的意境以疏朗开阔为主，结构上有跳跃性。•SP68第二节南宋中后期词15.下列不是对于吴文英词风描述的是A.他的词风以密丽取胜。B其词在艺术上注意锻炼字面，意旨幽深，结构跳荡。C.张炎曾拟之如“七宝楼台”。D他的词在语言上注意雕琢，故国之感深沉。•SP70第二节南宋中后期词16.下列不属于辛弃疾词的艺术特色的是A.以苍凉、雄奇、沉郁为主导风格，但不拘一格。B多用比兴，博征典故，语言繁富。C.意境开阔，气势飞动。D词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣。•SP75第四节辛弃疾17.下列属于元代社会的特点及其对文学发展的影响的是A.文士发达，雅文学兴盛。B疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛。C.民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈。D多民族杂居，各民族文化融合，形成元代文学独特的风格。•第二编元代文学史•YP3-6元代文学绪论18.属于元杂剧后期作家的是A.郑光祖B.关汉卿C.王实甫D马致远•YP7元代文学绪论19.属于元诗后期作家的是A.杨维桢B.刘因C.卢挚D.赵孟頫•YP8元代文学绪论20.对窦娥的形象分析错误的是A.是中国封建社会被压迫妇女的典型，一个悲剧形象。B是饱经风霜，世故机智的妇女形象。C.是遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象。D是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象。•第一章关汉卿•第二节悲剧《窦娥冤》YP1321.下列不是关汉卿杂剧塑造的人物形象的是A.窦娥B.赵盼儿C.宋引章D.崔莺莺•YP11第一节生平和创作22.下列不属于关汉卿杂剧的艺术成就的是A.华丽修饰的语言特色。B.戏剧结构多为一人一事，主脑清楚；剧情发展迅速，又曲折多变。C.善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象。D.在尖锐的矛盾冲突中塑造人物。•YP20第四节关汉卿杂剧的艺术成就23.不属于《西厢记》的故事创作源流的是A.《会真记》B.“东海孝妇”的故事C.《蝶恋花鼓子词》D.《西厢记诸宫调》•YP22第二章王实甫与西厢记•第二节《西厢记》的故事创作源流和剧情梗概、脚色扮演24.王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”。下列说法错误的是A.语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语。B人物语言个性化，作者用不同的语言表现不同人物的思想性格。C.语言本色自然，善于化用前人诗词句。D情景交融，意境优美，名曲为《西厢记》第四本第三折《[正宫]端正好》。•YP28第四节《西厢记》的艺术成就和历史地位25.下列属于《汉宫秋》对历史人物进行了改造的是A.将民族和睦的象征或政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄。B马致远将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强C.将好色而昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象：既昏庸无能又忠于爱情。作者对其既有批判，又有同情。D将毛延寿由画工身份改变为中大夫，从一般小人变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣。•YP42第三章元代前期剧坛•第一节白朴与马致远26.下列作者与作品搭配正确的是A.康进之和《李逵负荆》B马致远和《潇湘雨》C.王实甫和《倩女离魂》D.关汉卿和《墙头马上》•YP21,34,47,50第四章元代后期剧坛27.下列南戏体制错误的是A.以出为单位，可十几出至几十出。第一出为副末开场介绍剧情，从第二出开始才是正戏。B以南方歌曲为主，有入声。曲词组织一般有引子、过曲、尾声。C.只有生旦角色可演唱。D脚色有生、旦、净、丑、末、杂。•YP67第六章宋元南戏•第一节南戏的概述及其体制28.下列关于《琵琶记》的艺术特色说法错误的是A.悲剧特色：善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人。主要以苦境苦情塑造赵五娘历尽苦难的悲剧形象。如第二十出“五娘吃糠”、第二十四出“五娘剪发卖发”等。B双线结构，交叉发展，对比映衬。C.语言特色：以文采之美为主，兼有质朴自然。D语言兼顾不同人物的身份和具体环境。如赵五娘的曲词多质朴自然，蔡伯喈的曲词多文雅绮丽。•YP471-72节高明与《琵琶记》29.韦皋与韩玉箫是下面哪部作品中的人物形象A.《两世姻缘》B.《东堂老》C.《倩女离魂》D.《西厢记》•YP54第四章元代后期剧坛•第三节其他后期杂剧作家30.下列哪一项不是散曲的来源A.宋词B.诸宫调C.北方民歌D.唐诗•YP59第五章元代散曲•第一节散曲的兴起和体制特点31.下列哪一个不是散曲的体制和特点A.多用衬字。B无入声。C.抒情含蓄。D分为小令和套数两大类，小令只有一段，句句押韵。•YP60第五章元代散曲•第一节散曲的兴起和体制特点32.下列属于元散曲的豪放派作家的是A.张可久B.马致远C.白朴D.乔吉•YP60第五章元代散曲•第一节散曲的兴起和体制特点33.在元代被誉为“曲状元”，有散曲集《东篱乐府》的作家是A.张可久B.王和卿C.白朴D.马致远•YP62第二节元代前期散曲34.下列哪项不是南戏现存的作品A.《永乐大典戏文三种》B元末明初四大传奇C.《西厢记》D.《琵琶记》•YP66第六章宋元南戏•第一节南戏的概述及其体制35.明前期诗文，从永乐至成化年间，文坛风行的是A.“三杨”。B茶陵派。C.前七子。D唐宋派。•第三编：明代文学史•MP10第一章明代诗文36.以下对于明代章回小说形式特征的说法错误的是A.在全书的开场和收尾时，往往以一首诗或一首词作起或作结。B每一回的开场，大都没有诗或词，但每一回的结尾，必定有诗。C.在正文中，受变文、鼓子词、话本的影响，也适当插入诗词。D在叙述方面，它很注意说与听的关系。•MP15第二章三国演义37.下列不属于罗贯中在对作品进行艺术虚构时，主要采用的技法是A.细心穿插、巧于构思。B于史无征、采用传说。C.类型化的人物塑造方法。D本末倒置、改变史实。•MP22第二章三国演义•第四节三国演义艺术成就38.下列不属于《水浒传》与绿林文化的政治特征的是A“逼上梁山”是多数梁山好汉上山聚义的共同原因。B路见不平，拔刀相助。C.“替天行道”是梁山好汉的政治行动纲领。D“接受招安”是梁山起义的必然结局。•MP3039.下列属于《西游记》的艺术精神的是A.在语言风格方面，创造性地继承和发展了“说话”艺术的语言特色B.奇诡变幻的神话世界C.集动物性、神性和人性于一身的人物形象D.寓庄于谐的讽刺艺术•MP4440.下列属于清初入仕诗人的是A.施闰章B顾炎武C.黄宗羲D.王夫之•QP8第二节清初入仕诗人41.关于性灵诗派下列说法错误的是A.强调“道统”对文学的控制和统驭。B.真正与宗唐、宗宋诗派相对。C.对“道统”文学观发起进攻。D.能够继承晚明以来的主情传统。•QP12第五节袁枚与性灵诗派42.下列不属于性灵诗派的代表诗人的是A.郑燮B.钱谦益C.袁枚D.黄景仁•QP13第五节袁枚与性灵诗派43.下列哪一项不是从清代开始词坛出现全面中兴的局面的表现A.词的创作数量超过宋元明三代。B.词学理论也得到很大的发展。C.对“道统”文学观发起进攻。D.清代在词作的整理和编辑方面也有很大的成就。•QP15第二章清代词44.下列是阳羡派代表人物的是A.郑燮B.陈维崧C.袁枚D.黄景仁•QP15第一节：阳羡派、浙西派及清初词坛45.下列是浙西派代表人物的是A.纳兰性德B.陈维崧C.朱彝尊D.黄景仁•QP16第一节：阳羡派、浙西派及清初词坛46.下列是常州词派代表人物的是A.纳兰性德B.陈维崧C.朱彝尊D.张惠言•QP17第二节：常州派与清中叶词坛47.下列对于常州派的说法正确的是A.属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。B.虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率。C.长于工巧而短于乏情。D.能够继承晚明以来的主情传统。•QP18第二节：常州派与清中叶词坛48.下列对于阳羡派的说法正确的是A.属于阳羡派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人。B.虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率。C.长于工巧而短于乏情。D.从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调寄托比兴。•QP16第一节：阳羡派、浙西派及清初词坛49.下列对于浙西词派说法错误的是A.浙西词派的以朱彝尊为代表人物。B.虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率。C.长于工巧而短于乏情。D.浙西派起到了廓清遗习，开创清代词坛风气的作用。•QP15第一节：阳羡派、浙西派及清初词坛50.对于周济的说法错误的是A.他的词论强调词的社会功能。B.主张词“非寄托不入，专寄托不出”。C.长于工巧而短于乏情。D.在一定程度上避免了词对寄托的过分粘连，体现出词体形式的超然一面。•QP19第二节：常州派与清中叶词坛51.关于清代散文与骈文下列说法错误的是A.最为突出的特点就是清代散文与骈文的争奇斗艳。B.制约二者之间消长变化的内在杠杆则是文以载道的传统文学观念和强调文学独立价值和抒情功能的进步文学观念之间的交锋和对峙。C.从时间上看，清初散文的走向主要是正统文学观念在封建政权的支持下扭转晚明的鲜活文风，同时骈文则在酝酿中兴。D.清代散文从质量上看明显已经超过了唐宋散文的水平。•QP20第三章清代散文与骈文52.主要从文章内容上抨击晚明散文的空疏，强调文章的社会功能的清初散