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•第一节概述•第二节青铜工艺★•第三节陶瓷工艺•第四节雕刻工艺•第五节其他工艺•第六节结语第二章商代的工艺美术第一节概述经历了仰韶文化、龙山文化３０００年的发展到了龙山文化末期，黄河流域许多氏族部落先后进入更大规模的军事联盟时期，形成了一批在古史传说中很有影响的军事集团，产生了一些有代表性的、神化了的酋长，如黄河下游的皋陶氏、伯益氏，黄河中游的颛顼氏、帝喾氏，渭水流域的炎帝神农氏，淮河流域的太皞氏等等。这些大的军事集团经过数百年的交流与融合，大约在公元前２２世纪之前，各自成为城邦制的军事酋长国。黄土高原的黄帝部落集团统辖下的六个巨大的部落联盟，成为活跃在陕西、山西、河南交界地区最强大的力量，建立了中国历史上第一个王朝夏代。•它的整个发展过程大致可分为三阶段：•一是夏至商代早期的发明期，人们开始有意识地生产青铜器；•二是商代中期的发展期，青铜器的生产逐渐大型化和复杂化，并开始走向社会应用；•三是商代晚期至西周时期的鼎盛期，这是中国古代青铜器发展史上的第一个高峰，并在社会各生产部门得到极为广泛的应用。1、随着农业、畜牧业生产的提高，男子作用的加强，氏族公社进入了父系阶段。手工业在这时期也得到了显著发展，不仅能烧制出精美陶器，还能冶炼红铜，制作简单的金属工具。2、生产力发展促进了社会分工，剩余资料产生了交换，私有制的出现导致原始社会向奴隶社会过渡。3、夏代是我国历史上第一个朝代，也是我国最早的奴隶制国家。夏人主要活动在河南西部和山西南部一带。夏代的存在一直没有确切的文字记载，只是推断“二里头文化”相当于夏文明，它是介于龙山文化和商文化之间的文化面貌4、二里头文化遗址已发现的有几十处，以偃师二里头的范围最大，文化遗物最丰富，最具有代表性，因此命名。5、二里头文化特征，可分为早期和晚期，早期保留河南龙山文化特色，器物造型以平底器较多，流行篮纹装饰；晚期则接近郑州早商文化，造型以圜底器为多，装饰以绳纹为主。6、二里头陶器造型有鼎、盆、罐、盘、尊等，以鼎最多，纹饰上早期以篮纹为主，中期以细绳纹为主，晚期则流行粗绳纹。其中以堆纹最有特色，它不仅增加了层次效果，而且也可起到陶器的加固效果。7、二里头文化已经进入青铜时代，出土了许多的青铜器物，其形制从陶器演变而来。•8、二里头出土的玉器有乳白、淡青、嫩绿、灰褐等色彩，制成琮(cóng)、玦、玉刀、玉版等成品。•9、商代在盘庚以前，由于内部纷争及自然灾害的原因，屡次迁都，经历了九个王朝的时期。成为商代前期。公元前15世纪末，盘庚迁都殷后，称为商代后期。•10、商代的统治地区非常广阔，包括黄河流域的陕西、河南、山东、山西、河北，长江流域的安徽、湖北，以及辽宁和内蒙古的一部分地区，是当时世界上的一个大国。•11、商代手工业有很大的发展，其分工很细，制造精良。•夏代是我国历史上的第一个朝代。在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址与夏代同期。二里头文化已经进入青铜时代。•二里头文化：•以河南偃师二里头遗址命名的考古学文化叫二里头文化，主要分布于河南西部和山西南部。二里头文化包含四期文化遗址，它们的年代均比郑州二里岗商文化要早。在二里头第三期遗存中发现有大型宫殿基址，铸铜、制骨和烧陶作坊遗址，说明这里曾是个都邑。经过多年的考古工作，许多学者认为二里头遗址应是文献记载的夏都斟郡，但由于缺乏文字等确切的材料佐证，所以围绕二里头文化性质的探索与研究，今后仍将继续。二里头晚期鬲•铜爵•夏代（公元前21世纪——公元前17世纪）二里头文化四期•河南省偃师县二里头遗址出土•中共社会科学院考古研究所•铜爵源于陶爵，为商周时代最常见的青铜酒礼器，既用来饮酒，又用来温酒，还当时“明贵贱、辨等列”的标示物。现在所知时代最早的铜爵出土于二里头遗址。铜爵衰落于西周晚期。•夏代青铜酒器夏朝的时候，青铜制造业已经有了一定的发展，当时已经有不少青铜酒器了。当时的工艺不怎么先进，所以器物上很少有纹路装饰，和商代差别很大。这个酒器差不多有半米高，是祭祀用的时候泼洒酒的。夏代灰陶鬲煮食物的陶器，上面带有绳纹•夏代陶制酒器夏朝的器物有种帝王之气的感觉，造型都非常粗犷，和新石器时代的器物风格迥然。夏代陶盉（偃师二里头遗址出土）•商--手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐渐向奴隶社会过渡。•石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。在社会发展史上，是奴隶社会时期。•青铜时代•商代早期青铜：饮食器、酒器—体壁薄、平底、锥住状、线条粗笨、简单，单层组织。常见饕餮、夔、龙、虎、人形纹。•商后期：器体厚重、花纹精细复杂、多层、有回纹、主纹和地纹。第二节青铜工艺•1、青铜时代：人们把青铜材料制作工具，用品的时代叫做青铜时代，中国青铜时代从公元前2000年左右开始形成，经历夏、商、周三代，大约经过15个世纪。青铜文化：以青铜时代所代表的文化特征称之为青铜文化•2、商代早期的青铜器，不论是炊食器或酒器，大都直接仿自陶器，纹样装饰上多为单层组织。商代后期的青铜器的器体较厚，装饰花纹也变得精细复杂，出现了多层花纹，一般均用回纹衬地，形成主纹和地纹的对比。一、青铜器的制作1、制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。2、制范有陶范（泥模）和蜡模法。陶范法：首先制范，根据所要求制作的器形，先用泥土塑出样子，成为模。有装饰花纹的，先用笔在模上画出各种花纹，然后雕刻。将模烘干，再用泥片附在胎上，使成器形并显示出花纹，这就是外范。在外范中心还要制一个内范，外范跟内范的空间距离，就是器壁的厚度，内范与外范之间用支钉或母榫相扣以免错列。在外范之外用绳索和后泥加固，就可以浇注铜液。失蜡法：铸造铜器的一种方法，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烧后，蜡模全部熔化流失。使个模型变成空壳，再往内浇灌溶液，便铸成器物，这种铸造方法叫做失蜡法。3、青铜相比陶和其他金属其优点有：①熔点比较低，冷锻法——熔铸法。②根据铜锡比例增高硬度。③在溶液是由于铜液的膨胀性加大，可以减少气孔，得到清晰的花纹。•司母戊方鼎•(1939年河南省安阳殷墟武官村出土，中国国家博物馆藏)•长方形腹，直口，宽沿，双立耳，平底有四柱状足，造型厚重雄浑、气势恢宏。耳的外廓饰双虎噬人头纹，腹部的周边饰兽面纹，四面的中心空白无饰，衬托出凸起的边饰。鼎腹四角各饰一道扉棱，与腹部上、下边饰中间的短扉棱相呼应，严整而富于变化。足的上部皆饰一兽面纹，下接三道弦纹，与腹部装饰衔接，过渡自然。通体纹饰布局严谨，制作精美，使器体更加庄重、威严。•鼎腹内有铬文“司母戊”三字。据专家考证，此鼎可能是商王文丁为祭祀其母“戊”而铸造的，是商代王权统治的象征，为国之重器。•此鼎形制巨大，铸造工艺复杂。采用陶范法，先用黏土塑成泥模，后翻制成陶范，再于陶范内浇铸铜液，制作成器。鼎身和四足用多块陶范一次浇铸而成，双耳为单独铸造，再与鼎身合铸为一体。双耳、四足皆中空。器体重达875千克，反映了商代青铜铸造技艺的高度水平。它是我国已发现最大的一件青铜器，在世界古代青铜文化史上占有重要地位。•大禾人面方鼎•(高38.5厘米,口长29.8厘米，宽23.7厘米，1959年湖南省宁乡县黄村寨子山出土，湖南省博物馆藏)商•器体呈长方形，立耳，四柱状足，为商代后期鼎常见的样式。鼎腹的四面各以浮雕式人面作主体装饰，面部较为写实，特征突出，十分醒目。表情威严肃穆，高颧骨，双眼圆睁，眉弯曲，唇紧闭。双耳肥大，上饰勾云纹，下有手爪形纹饰。地衬云雷纹。腹部四角有外凸的扉棱，并带有齿状凸饰，使形体庄重而富于动势。足上部饰兽面纹，也饰扉棱，与腹部呼应，下有三道弦纹。耳外侧饰阴线夔龙纹。整个装饰层次丰富，清晰精致，主题鲜明。•商、周青铜器以兽面纹作主题纹饰较为常见，人面纹饰较为稀有珍贵，此鼎以四个相同的人面纹装饰器体的主要部位，更加奇特。有的专家认为这组人面纹有爪而无身，属于传说中“有首无身”、贪吃人的凶兽饕餮一类怪神。究竟为何采用如此写实的人面纹作主题装饰，仍是个谜。龙纹扁足鼎食器商晚期（公元前14一前11世纪）鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾被用来“明尊卑，别上下”，是统治阶级划分等级和权力的标志。鼎有烹煮肉食，实牲祭祀和宴享等各种用途。扁足鼎，传世和出土均很少。此鼎立耳、方唇、浅腹、圆底，下置三个龙形的扁足。每一个扁足既薄又宽，且两面都有繁密而遒劲的龙纹，龙尾斜卷成落地的支撑点，使整个鼎有稳定感，从而增强了造型的气势。鼎的腹部饰长鼻兽纹，图案结构别致协调。这件鼎从整体到局部的设计都很和谐，没有其它不必要的装饰堆砌，具有相当高超的工艺水平。•妇好是商王武丁60多位妻子中的一位，即祖庚、祖甲的母辈“母辛”。她多次受武丁派遣带兵打仗，多时达到13000人。北讨土方族，东南攻伐夷国，西南打败巴军，为商王朝拓展疆土立下汗马功劳。她手持的这件龙纹大铜钺，是其生前曾使用过的武器，重8.5公斤。妇好大铜钺商代（公元前17世纪——公元前11世纪）河南安阳殷墟妇好墓出土商代妇好墓三联甗。烹饪器物，类似现代的蒸锅，利用沸水蒸气蒸食物二、青铜器的造型1、烹饪器：鼎、甗、鬲。2、食器：簋，产生于商代后期，其造型最早为碗形圈足，后才有耳有盖。3、酒器：五爵（爵、斝、角、觚、觯）、壶、卣、罍、觥、盉、尊、彝。4、水器：鉴、盘。5、杂器：禁、俎、匕、镜。6、兵器：戈、矛、斧（戚）、刀（斤）、矢镞。7、乐器：铙。8、工具：铲、斧、刀、削。鸮尊商朝时期1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土高45.9厘米、重16.7千克铜尊最早见于商代，主要形制有圆尊、方尊和异型鸟兽尊等。鸟兽尊种类繁多，有羊尊、牛尊、鸮尊、象尊、豕尊等。鸮尊在妇好墓中同出2件，整体作站立鸮形，双足与尾构成了3个支撑点，头后为器口。盖面铸站立状的鸟，造型雄奇，花纹绚丽，是中国商代青铜器中的精品。铜觥商朝时期1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土铜觥最早见于商代，盛行于商和西周前期。形制可以分为四足兽形铜觥、圈足觥、方觥等。这件铜觥器体扁长，底中部微外鼓，前两足呈兽蹄形，后两足如鸟爪，器身饰夔纹、器底中部和盖里均有“司母辛”铭文。司(后)母辛是妇好死后的庙号。偶方彝铜方彝始见于商代，器形为四方直壁，也有长方形的，下部有方圈足，上部有屋顶形盖，盖上有钮，器体有直腹、曲腹、腹旁带耳的。个别器物形似两彝联成一体，口呈长方形，称“偶方彝”。这件偶方彝的器盖似屋顶，两端有对称的短柱钮，长边各有7个方形盖和7个尖形盖，正好和器身的槽口吻合。器盖与器身装饰饕餮纹、夔纹、鸟纹、三角形纹等，商代后期和西周早期，方彝的形制有所变化，浅缩颈，腹微鼓。有的器物上还铸有铭文。商朝时期1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土束腰爵夏代晚期(公元前18世纪-前16世纪)爵是古代的饮酒器，相当于现代的酒杯。这件3800年以前的爵，是目前所知最早的青铜器之一。它有一个较阔的鋬和狭长的流口，虽然它的形制还比较简单，但整个造型趋于规整，表明铸造技术已达到了初步熟练的程度。兽面纹斝斝是古代盛酒器，兼作祭神的祼器，是中国最早的礼器之一。此器敞口高颈，前有双柱作帽形，下有三锥足，足部与器腹相通。袋足的作用是为了在温酒时扩大受火面积，所以有温酒的作用。器物的颈、腹部各饰兽面纹。腹部兽面纹，双目突出，带有神秘感。此器形体高大，器壁匀薄，在口沿上有一周加厚的唇边，形成商代早中期青铜器的铸造特色。铜方斝商朝时期1976年河南省安阳市殷废墟妇好墓出土妇好墓同出3件大方斝，形制、花纹基本相同，底里中部均有“妇好”2字铭文。商代早期口外侈，颈和腹多为分段式，两柱较短小，平底，锥足中空外撇。商代后期则双柱明显加高，还流行腹部不分档和突底，三足也有所提高，除锥足外还有“丁”字形足。开始有兽头装饰。并出现方斝。商周之际多为兽蹄足，体低而庞大。西周以后渐渐消失。镶嵌十字纹方钺夏代晚期（公元前18世纪-前16世纪）钺是古代用于杀戮的刑具。此器方形平刃，阑旁有两方孔，似用于皮条捆扎。器物中心有一圆孔，其周围用绿松石镶嵌十字纹六组，纹饰较为特殊。此方钺大而重，使用不便，且有绿松石作镶嵌，当是仪仗用具。铜钺商朝时期1965年山东省益都市苏埠屯出土这件铜钺