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课堂练习•1、简述鼎在春秋战国期间的变化•2、列举几种春秋战国时期的青铜工艺手法，并作简要说明第四章春秋战国（春秋：公元前770年—前476年）（战国：公元前475年—前211年）第一节概说一、时代与工艺美术公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周，开始了所谓的春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统等级制度的崩溃引发了工艺美术的变化。春秋时期诸子百家的勃兴以及西周的礼乐制度的崩坏，这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象逐渐确立。春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。二、工艺美术生产期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术水平的整体提升。第二节青铜工艺一、引言商代是酒器的组合，是以祭祀用器为主，具有宗教意义。周代则是重食器的组合，以礼器为主，具有人事的意义。而春秋战国青铜器则是一种钟鸣鼎食的组合，有向适用性发展的明显趋势，日用器物所占比例逐渐增大。•装饰题材：摆脱了宗教神秘气息，传统动物纹进一步抽象化，变为几何纹，并出现了社会生活题材，宴乐、射猎、战争等，采用了模印、刻划和镶嵌的手法。•艺术风格：春秋时期比较疏简，战国时期趋于繁缛。•制作工艺：从商周时期的浑铸，发展到分铸，采用了焊接、刻划、镶嵌、金银错、鎏金、镂空、蜡模等新技术。二、春秋战国时的青铜容器春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器，它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而礼仪功能的消隐。（一）器形的演化鼎•春秋早期：鼎多为宽腹而且比较浅，立耳，微向外张，马蹄足；•春秋晚期至战国：大部分鼎都有盖，盖子上有三环纽，在鼎的腹部有附耳；•战国晚期：直耳，高足，在曲线中间有直线显得刚劲有力。•蔡侯鼎（春秋）•春秋晚期蔡国青铜器。共有17件，在盖内或腹内均有2行6字铭文。此17件蔡侯鼎，1955年5月出土于寿县蔡侯墓。现分别收藏于中国国家博物馆和安徽省博物馆。春秋王子午升鼎•王子午在史籍中有据可查（史籍中称公子午），他字子庚，是春秋五霸之一楚庄王的儿子、楚共王的弟弟，在楚共王时出任司马（相当于国防部长）之职。王子午鼎“平底束腰”的形态，是所有楚国青铜器的共有标志。这恰好印证了楚王“好细腰”的怪癖。另外，王子午鼎内壁的铭文采用了一种新的字体——鸟虫书。鬲(li)。•平沿口，无耳，足逐渐变矮，大约和灶的改进有关。簋（gui）。•春秋时期加了方座，形成方圆的对比。敦•有两个半圆组成，成为一个球体，敦的三足和盖的三纽也都是圆形，构成一个圆的统一体。簠（fu）•在菱形斜壁的中间，增加了直臂，扩大了容量。•簠的春秋形制和西周形制豆。•把手细而且高，增加了盖，盖子翻置时可以当盘使用，提高了实用性。豆的造型为曲线的球体所组成，形式优美。镶嵌狩猎纹豆春秋晚期四虎蟠龙纹豆春秋晚期壶•在春秋战国时期式样繁多。最早的壶作为提携用，以后便发展为多种用途，也代替尊的地位，作为礼器。春秋时期的壶形态美丽，多采用莲瓣作为壶的装饰。•壶为古代盛酒器或盛水器。青铜壶始见于商代。壶字在金文中就象是一个有盖、腹部略鼓，两边有系的容器。壶•高122厘米。宽54厘米，以龙为耳，以兽为足，盖上有两层向外开张的莲瓣，莲瓣中有一立鹤展翅欲飞。这种设计意匠，开创了时代的风格，使人感到清新瑰丽。春秋青铜莲鹤方壶春秋青铜莲鹤方壶•莲鹤方壶是春秋中期青铜制盛酒或盛水器，1923年于河南新郑李家楼春秋郑国大墓出土。此壶原为一对，一件现藏于北京故宫博物院，另一件藏于河南省博物馆。原器通高126厘米，形制宏伟。此壶主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，有盖、双耳、圈足，重心在下腹部，遍饰于器身上下的各种附加装饰，不仅造成异常瑰丽的装饰效果，而且反映了在春秋时期青铜器艺术审美观念的重要变化。•曾仲斿父壶为春秋时器，1966年出土于湖北京山县。原器通高66cm，上口长23.1cm，宽16.3cm。壶盖上饰有精美的莲瓣，为春秋青铜壶典型的造型。盖内及壶口内壁有铭文12字，铭文大意为，曾侯的次子斿父用好铜铸造了此壶。•绹索龙纹壶是春秋晚期的盛酒器，原器通高44.6厘米，宽26.6厘米，传山西浑源李峪村出土，现藏于美国弗利尔美术馆。高体束颈鼓腹，颈部置一对兽形耳，口沿下饰内填一对夔龙的垂叶纹带。颈腹部有带状饰五道，均以绹索纹带为界纹。第一、三道纹饰为夔龙纹，第二道纹饰为夔凤纹，第四道纹饰为鸟兽纹，第五道纹饰为内填夔龙的垂叶纹。圈足饰垂叶纹带和变形龙纹带。全器通体纹饰，极为精美。•采桑宴乐水陆攻占纹壶错银几何纹青铜扁壶•蝉饰铜方缶高9．6厘米，口沿边长久5厘米，宽已7厘米，重仅以75公斤。观其体形，似不便做饮器，而测其尺寸，似又不适于盛储酒，推测它是一种有特殊用途的酒器。云纹铜禁•春秋时期。1978年至1979年于河南省淅川县下寺出土。高28厘米，长107厘米，宽47厘米。铜禁是古代安放酒器的案形器，大约始于西周早期，至迟到春秋中晚期仍未被淘汰。这是一件镂空透雕、浮雕和立雕状附加饰物完美结合的青铜工艺品。•铜冰鉴便是曾侯乙墓青铜器的代表器物，集中表现了曾侯乙墓青铜器新颖、奇特、精美的特征。在中国古代，人们喜欢温酒，温酒不伤脾胃。夏季也嗜喝冷酒，冷酒可以避酷暑。铜冰鉴是一件双层的器皿，鉴内有一缶。夏季，鉴缶之间装冰块，缶内装酒，可使酒凉。所以说铜冰鉴是迄今为止发现的最早的、最原始的冰箱。当然亦可以在鉴腹内加入温水，使缶内的美酒迅速增温，成为冬天时饮用的温酒。百乳铜鉴春秋春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青铜尊。曾侯乙墓青铜尊钫•战国末期创造的一种新形式，壶体正方，故名钫，实为方壶，常用三角形、菱形等几何图案进行装饰。盘•没有耳朵和足，成为汉洗的前身。•。案•戰國青銅器錯金銀龍鳳鹿方案41ＣＭx51ＣＭ•河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。问题：请推测右侧两件青铜器的功用。春秋战国时如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。战国青铜耳杯•战国中期。•1977年河北平山出土，灯体如树，由灯座和七节灯架构成，灯座饰三条翼龙，座下有三只虎承托，座上有两个家奴在抛食戏猴，灯枝间小鸟栖息，群猴玩耍，神龙游戏，情趣盎然，折射出先人的智慧和杰出的创造力。尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其另一个重要的艺术特色。几何纹青铜长柄豆青铜犀尊青铜鸟尊春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰工艺的一大改革。而且，春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。（二）装饰和加工的革新蟠螭纹蟠虺纹春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、焊接2、刻划3、镶嵌4、金银错5、鎏金6、镂空（一般使用失蜡法）金银错：其制作分四个步骤：第一步是作母范预刻凹槽，以便器铸成后，在凹槽内嵌金银。第二步是錾槽。“铜器铸成后，凹槽还需要加工錾凿，精细的纹饰，需在器表用墨笔绘成纹样，然后根据纹样，錾刻浅槽，这在古代叫刻镂，也叫镂金”。第三步是镶嵌。第四步是磨错。“金丝或金片镶嵌完毕，铜器的表面并不平整，必须用错（厝）石磨错，使金丝或金片与铜器表面自然平滑，达到严丝合缝的地步”。•鎏金：以金箔调水银，加热，成液状金泥；涂金泥于金属器或其局部；经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表•镂空：一般采用失蜡法，用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌溶液，便铸成器物。以失蜡法铸造的器物可以玲珑剔透，有镂空的效果。••由于冶铁、制陶、漆器的发展，逐步替代了青铜器，战国以后，青铜器步入尾声。三、铜镜与带钩等（一）铜镜铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃的传入，铜镜开始没落。战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎２、卷边３、川字纽（弦纹纽）４、双层纹战国铜镜的装饰主要有１、四叶纹２山字纹３、双菱纹４、夔凤纹５、长尾兽纹６、蟠螭纹7、连弧纹８、地纹战国青铜镜（背面）四山纹铜镜错金银狩猎纹铜镜（二）带钩带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。鎏金镶玉青铜带钩（三）铜剑铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国时期剑的铸造以吴越之地最为有名。越王勾践剑错金银青铜龙凤鹿方案架银首青铜人形灯问题：请推测右侧两件青铜器的功用。第三节陶瓷工艺•一、暗纹陶在陶胚未干时压出各种花纹，较浅，仅在有光线时可隐约看出。•二、彩绘陶•三、几何印纹硬陶•四、原始青瓷•五、陶塑和瓦当•战国瓦当春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多的伦理道德意义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一种品德（《礼记注疏》卷６３）由于有了圣贤的倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈益浓厚的美愿，成为佩饰等工艺美术的最佳材质。第三节玉器在春秋中晚期的基础上，战国玉器的制作更加繁荣，出现了商晚期以后的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作品以礼仪用品和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。这一时期玉制佩饰等饰品的款式丰富多彩，作品常做成灵动多姿、形态生动的鸟兽形。而由于春秋战国时代的战祸频繁，以玉装饰的兵器也明显增多，还出现了特有的玉具剑（曾侯乙墓出土）。玉虎形佩曾侯乙墓玉具剑战国已经进入铁器时代，铁制玉器加工工具的运用使得琢玉更加方便。玉器镂空技术的成熟也促使此间的玉器更加富有空间变化，视觉效果更为灵动。镂空多节玉佩所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。第四节漆器一、概说早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久远的历史。在中国漆器历史上，战国是第一个辉煌时期。髹漆逐渐成为手工业的重要组成部分，产量日益提高，造作愈发精良。二、战国漆器战国漆器的器胎主要有：1、木胎2、木片卷粘胎3、夹纻4、皮胎（82）战国漆器的器形非常丰富，家具有俎、案、座屏、器架、器座等，而日用容器更是种类繁多，如奁（lian）、卮（zhi）、豆、盒、杯、壶、尊、盘。此外还有许多新的器形出现，如耳杯。种类繁多、制作精美的战国漆器：雕绘漆豆彩绘鸳鸯形漆盒战国漆耳杯战国漆器的装饰主要有：1、描绘（主要是彩绘）2、针刻3、银扣4、描金（p82）漆器的装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹及社会生活题材等。彩绘窃曲纹漆豆金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽美丽异常，故在工艺美术中早有运用。中国发现最早有金银饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。第五节金银器及丝绸一、金银器考古学显示，进入春秋战国，金器数量大为增加。器物多铸造完成，工艺品的装饰意义依然突出，但一些日常实用品也开始用金银制作。如车马用器、兵器、钱币、容器等。春秋战国金器金盏、金勺（曾侯乙墓）战国末期龙凤纹金花银盆丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/