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第六章隋唐五代（隋：公元581年—618年）（唐：公元618年—907年）（五代：公元907年—960年）第一节绪言隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则是其延续。隋唐五代期间，工艺美术差异明显。天宝十四年，爆发了安史之乱，这是导致后期转向的根本，它令中国同西方的联系由多趋少，工艺美术的生产区域也由北方向南方开始转移。自初唐至盛唐的一百多年的时间里，经济和文化都得到很大的提升。在安史之乱后也有过一段时间的稳定发展，但随着宦官专政和藩镇割据的祸害，大唐王朝一步步走向覆灭。唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以用“统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国外的交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要历史时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。隋唐五代是陶瓷大发展的时期，这首先表现在生产的繁盛。瓷窑在各地纷纷设立，而以河南和浙江最为密集。由于同行的优胜劣汰，逐渐涌现出越、邢、长沙等一批著名瓷窑。第二节陶瓷一、引言隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。二、隋代的陶瓷隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发展。隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外，白瓷也在期间烧制成功，这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就。隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。隋代白瓷龙柄双身壶三、唐代的陶瓷唐代的陶瓷得到了更大的发展。《陶录》称“陶至唐而盛，始有窑名。”这时各地制瓷中心都有了窑名，反映出烧瓷的兴盛和各地不同的艺术特色。就唐代制瓷的特点，可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩几类。越窑（浙江东北部的绍兴宁波一带）是隋唐及至五代青瓷的重要的产地。到了晚唐和五代时期，越窑达到繁盛。越窑出产的青瓷种类颇多，几乎应有尽有。器物制作轻薄，多为素面。（一）青瓷在晚唐时期越窑还烧制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北宋中期越窑官监民烧的贡品，精致华美程度自然不必赘述。青瓷壶秘色瓷盘邢窑（在今河北的内丘）是唐代白瓷的重要产地，在制瓷行业中与越窑齐名，其历史可以上溯至北朝。邢窑以素面白瓷驰名，同时也兼烧其他品种。邢瓷的优点是造型规整，器体莹薄，叩之有金石之声。（二）白瓷白瓷穿带瓶长沙窑（今长沙市望城县一带）是彩绘瓷的代表。而且其是一座民间窑场。彩绘瓷以褐彩居多，也有绿彩，构图简洁、形象生动，器物的造型样式种类繁多。（三）彩绘瓷彩绘婴戏纹执壶褐彩飞凤纹壶局部唐三彩是一种低温的铅釉陶器，胎料多系白色粘土。它们采用二次烧成法，即先烧胎，温度在1150度左右，然后施釉再烧，温度约900度。唐三彩的主要特点是釉面的彩色斑斓，釉中的铁、铜、锰、钴等金属元素使得器表呈现出绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等多种颜色。釉中的铅不仅增加了釉面的光亮，还对釉面起到保护作用。（四）唐三彩唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地。长安称西窑，洛阳称东窑。唐代的厚葬之风盛行，唐三彩的基本功能就是作为明器。唐三彩的制品可以分为器皿、人物和动物三类。三彩骆驼载乐俑贴花三彩龙柄瓶唐代陶瓷由于家具的使用，从早期的地面而被提升至桌面，摆放位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提携，而六朝时期为置于地面的器皿所设计的耳（用于穿绳）便逐步消失。唐代陶瓷的装饰，更加丰富多彩，种类有很多：印花、划花、洒花、堆贴、釉下彩、绞釉合绞胎。（p150）（五）唐代陶瓷的造型与装饰绞胎贴花香炉一、引言对于工艺美术而言，织绣印染是各级官府作坊的主要产品，民间的生产也以它们最为普及。按资料分类，隋唐五代的织物可分为丝、棉、毛、麻葛等四类。丝类的品种中最多，如绢、纱、罗、絁（shi）、紬(chou)、縠（hu）、绫、绮、锦、织成、刻丝等。其中以锦和绫的品格最高。第三节织绣印染二、著名的丝绸产地和品种隋唐五代，长安、洛阳长期都是都城，那里的官府作坊云集，名工巧匠荟萃，所产尽是珍丽。两京之外，益周、扬州、定州是三个较稳定的生产中心，吴越地区则是从唐代后期开始繁荣。（一）丝绸产地（二）著名的丝织品种唐代著名的丝织品种：１、纱、罗——唐代人看重轻薄的丝织物，故而纱的数量颇多，品质极高。罗通常比较厚实，但在唐代也被织为轻薄。2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑如纸。３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案，这是中国纺织史上又一次巨大进步。4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。唐代织锦卷草凤纹锦局部花鸟纹锦三、印染古代的染料主要取自植物的花、叶、茎、皮、根和果实。隋唐五代时期的织物施染均匀，且封埋千年仍能光艳如新。此时的印染主要有绞缬（xie）、夹缬、蜡缬等(154-155)。朵花绞缬罗局部夹缬绢四、刺绣唐代刺绣大发展的标志有二：一为图案题材的拓宽；二为刺绣技法的丰富。绫地花鸟纹绣袋（展开图）五、丝绸图案隋唐五代的丝绸图案题材可谓丰富之极，不胜枚举。主要种类有动物纹、植物纹、几何纹、人物纹、神兽纹、文字纹、生活场景以及一些诸如流云、器物等的杂类纹样。值得注意的是由于唐代开放思想的影响，唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。其中尤为值得关注的是联珠纹。联珠纹由一个个的小圆珠组成，圆珠或排成条带状，或围成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。魏晋南北朝时期联珠纹在织物上大量出现，发展到隋唐五代成为一种重要的装饰纹样。唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如萨珊王朝的飞马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国韵味。唐代联珠纹联珠野猪头纹锦联珠狩猎纹锦联珠四骑猎狮纹锦卷草凤纹锦唐代是我国金银器最为辉煌的时代。唐代制作金银器的官府作坊有少府监中尚署的金银作坊院。皇室是金银器的最大占有者，获取手段除上述官作的制作以外，还有地方的进奉。第四节金属工艺唐代金银器的制作工艺极为精湛，主要的技法有：销金、拍金、镀金、织金、砑金、披金、泥金、镂金、捻金、戗金、圈金、贴金、嵌金、裹金等一、金银器唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、把杯等。此外还出现了不少设计巧妙的金银器，如名为“香球”银薰炉。狩猎纹银高足杯葡萄花鸟纹银薰炉（香球）唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、龙鱼、蜂蝶、花卉、树石、几何及生活场景几乎一应俱全。由于对外文化交流频繁，具有西方情调的图案屡见不鲜。双狐纹金花银双桃形盘乐伎纹金花银八棱把杯唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落，铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩，有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人物故事和神话传说纹、表号纹等(159)。二、铜镜唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式2、散点式3、单独式4、旋转式5、满花式(160)金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜宝相花纹菱花铜镜“千秋”葵花铜镜第五节结语此期工艺美术的主体是唐代的作品，因此风格归纳也基本以唐为重。（p165-p167）唐代是我国工艺美术发展历史上最为兴盛的时期之一。究其原因，可归纳为：1、经济的高度发达2、自信和开放的政策3、中外工艺美术生产的交流4、工艺美术生产在传统基础上的发展。唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折点。１、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、周和汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰风貌的基本特色——富丽华美。２、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为主，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开始，大量采用了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反映了人类社会生活的进步。唐代工艺美术的特点可以总结为：１、人的意识的解放２、装饰的生活情趣化３、多种装饰技法和装饰题材的运用简答：1、隋代出现了哪个新品种瓷壶？白瓷龙柄双身壶2、请简述原始装饰中“图腾”的概念？原始装饰中具有普遍意义的是“图腾”（Totem）。图腾原为印第安语，意为“他的家族”。它大约和氏族公社同时产生。在原始社会中，每个氏族往往采用一种动物或植物作为本氏族的标志，并认为他们的祖先是由这种图腾演变而来，因而保护他们，使之生活发展，子孙繁荣。3、唐代的特色陶瓷有哪些？其代表性窑名是什么？越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑彩绘瓷、西窑东窑唐三彩论述：1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化交流的发展对于当时工艺美术的影响。一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产发展的基础：ａ、社会特征分析；ｂ、对外交流发展（p165)二、具体影响：ａ、器形特征方面所受影响（唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、把杯等。）；ｂ、装饰纹样的引入和变革（唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。其中尤为值得关注的是联珠纹。唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如萨珊王朝的飞马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国韵味。由于对外文化交流频繁，金银器中具有西方情调的图案也屡见不鲜。）