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苏州博物馆—贝聿铭苏州博物馆—简介“我最亲爱的小女儿”——贝聿铭苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与世界文化遗产拙政园和太平天国忠王府相邻，占地面积约为15000平米。由著名的建筑大师贝聿铭设计，2003年始建，于2006年中秋节开馆，历经三年。它的建成弥补了苏州古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而不实风范现代感的建筑。博物馆的选址•新馆的所在地位于苏州古城北部历史保护街区，北倚文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州”文化长廊“起点东北街，西接城市干道齐门路，选址大胆显赫，又蕴含深刻。齐门路东北街苏州博物馆是贝聿铭的一个命题作文，作文的题目叫做“中而新，苏而新”。在被自己成为“圣地”的博物馆馆址所在地，贝聿铭要把圆满的句号画在故乡的土地上，这片充满挑战的地方。面临的最大的问题是新馆建筑要如何与古城风貌和传统的城市肌理融合？“中而新，苏而新”这一设计理念是贝聿铭在设计之初对苏州博物馆新馆的最早定位，一经提出也得到了国内众多建筑大师的赞同。“既是苏州的，也是世界的；既是传统的，又是现代的。”称之为“中而新，苏而新”。。最初的设计思想：“中而新，苏而新”，“不高大，不突出”现代钢结构平面解析苏州博物馆的占地总面积是15000平米，它分为首层、二层和地下一层。主要有展厅、公共空间，行政办公区和库房等功能，绿地占地率为百分之42.4。新馆的建筑群分为三大块：中央部分为入口、大堂主院；西部为博物馆展厅；东部是现代美术画廊、行政办公区、教育区和饭店等，该部分还成为与忠王府连接的实际通道。这种类似三条轴线的布局和东侧忠王府的格局十分和谐，•博物馆总平面•博物馆入口•西部主展区•次展区及行政管理区•八角形•中央大厅•大厅北部主庭院一层平面•东部次展区大厅两侧的天窗廊道•吴塔国宝•吴中风雅•大厅•吴地遗珍二层平面字画展区•吴门书画展区东部次展区地下一层平面地下一层主要包括新石器时代和吴文化的展厅，影视厅、多功能、卫生间、藏品储藏库和各种行政管理和博物馆内部用房机械设备房、停车库及一些装卸区域。•地下特展区•辅助用房部分•藏品储藏库•苏州博物馆立面•苏州博物馆剖面苏州博物馆造型风格及特点一、博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调，新馆外观呈几何形，简洁大方，极具现代特征，其中三角形和平行四边形的运用尤为突出。这种潜在的苏州传统与西方三角立方体构成和极简主义相互交织，自然转换。新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构,既有传统建筑文化中大门的造型元素,又以现代材料赋予其崭新的风格.贝老说:大门的处理很重要,大门要有气派,但又得有邀人入内的感觉.•从建筑结构看，现代几何体构成的坡顶蕴含着苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念。三角形和方形不断的繁衍和重构，使建筑看起来简洁、抽象而不失力度，在不知不觉中就完成了中西文化的融合，实现了传统与现代的转换。新馆承袭了水乡古城粉墙黛瓦的基本风貌，运用了轻型钢架和混凝土构筑墙体，黑白相间的中国元素与现代冷峻的建筑材料，再加上随处可见的玻璃天窗，空间封闭又通透。贝聿铭先生设计的玻璃屋顶保留了传统的形制,然而,过去的木梁和木椽构架已经被现代的开放式钢结构的顶棚系统所取代.•空间造型将中西元素有机结合，图形构成的巧妙转换，光线的灵活运用，现代空间里营造出中国园林意境•博物馆的基本色调是灰白两色，正是粉墙黛瓦的苏州所常用的传统色。相比随处可见的灰色小青瓦，在高低错落的新馆建筑中，新馆采用颜色更为均匀飞深灰色石材做屋面以及其白色墙边的石材的边饰，与白墙相配，清新雅洁、简洁大气。与古城传统的城市色彩肌理融合，在现代几何造型色彩运用中体现了错落有致的江南独具韵味的特色。•苏州博物馆的色彩运用•温和清淡俊秀的黑白基调，仅在空间转折处用灰色线条勾勒外形。新瓶老酒，与古城传统民居环境协调，为江南建筑符号增加了新的诠释博物馆的细节设计和空间流线控制通过中央厅东侧的廊道，进入东部次展区，廊道尽头设紫藤和休息茶室，功能周转方便。玻璃天窗的应用金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下被广泛使用,以便控制和过滤进入展区的太阳光.•大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑,它在风格上和整体建筑非常协调,但是这不仅是出于美学考虑,而是结构的原因.通过精密计算之后,只有这样的几何形体变化才能进行力的转换,在这样一个既定空间中承载负荷.水幕墙和荷花池悬挑楼梯相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室在西部主展厅区,贝老设计了水幕墙和荷花池.贝老说:「水是用来听的.」按照他的设计,水从高处顺着暗槽往下流,游客远远就能听到「淙淙」的水声却不知水在何方,直至走近了,一池荷花方才映入眼帘.“让光线来做设计”是贝氏的名言。玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳光，从中我们能够体会到光线丰富的语汇和对空间的影响力。•大厅通往西部主展区的天窗长廊•荷花池上方可通往地下展厅的悬臂楼梯•北墙之下独创飞假山片石，“以壁为纸，以石为绘”，别具一格，呈现出清晰的轮廓和剪影效果。•竹林掩映中看庭院，疏密有致贝聿铭酷爱的三角造型，多处三角钢架和玻璃金字塔仿若卢浮宫玻璃金字塔再版，简洁蕴含大意境•位于大厅北部煞费苦心的庭院•经典元素—小桥流水、亭台楼榭中国园林传统的“借景”技巧在贝聿铭晚期作品中频频出现总结：苏州博物馆是一座在古典园林元素基础上精心打造的创意山水园。这座被贝聿铭称为“自己最亲爱的小女儿”的封山之作，集尽大师毕生情感与智慧。给人的印象正如园林的创意：含蓄、简约、隽永，当你身在室内，看室外玉竹为窗洞所围，点、线、面皆含精功用笔，使展区宁静致远，并更富现代感。“太大是粗暴，太高是傲慢”。“中而新，苏而新”，“不高大,不突出”。的理念能得完美体现，苏州博物馆最终也与拙政园、忠王府站在一起，没有所谓的喧宾夺主，也不是绿叶衬花，而是相得益彰，相互呼应，同时也保持自己独特的个性和魅力，将传统和现代、时尚和经典、东方和西方元素结合的已足够完美，也为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。这个贝聿铭“最亲爱的小女儿”终是俘获了所有看到过她的人的心！谢谢观赏2011年11月18日