电影电视剪辑学

电影电视剪辑学河北传媒学院李朴什么是电影电视剪辑学？学习电影电视剪辑学有什么用？怎么学习电影电视剪辑学？多思考；多实践；多模仿课程目录概论蒙太奇电视编辑语法镜头语言视听语言电视作品的结构与节奏多片种的剪辑概论一、电影的发明与剪辑二、剪辑的形成与定位三、剪辑的性质、任务、作用、目的剪辑的形成与定位1、剪辑的形成电影剪接（FilmCutting）是电影艺术的初创时期的名称，它偏重于技术性，是当代电影剪辑工作发展史的初级阶段。电影剪辑（FilmEditing）这个名称是电影逐渐成为艺术后形成的，它着重于艺术性，同时也包含着剪接技术。剪辑的形成与定位2、剪辑的两种理论剪辑中两种影响深远的理论：爱森斯坦（前苏联）：蒙太奇学说巴赞（法）：长镜头理论剪辑的形成与定位3、剪辑的定位剪辑是影视片生产制作中的第三度创作。第一度创作：作家对文学剧本的创作；第二度创作：将文学剧本全部文字形象转化为影片视觉形象，是导演、摄影的任务；第三度创作：剪辑工作，形成影视成品。剪辑的形成与定位4、剪辑的要求看见——看清——看懂可看——耐看——必看剪辑是为了整个作品服务，绝不是为了某个孤立的场面服务，所以，要从艺术整体概念出发，来全面把握剪辑技法，剪辑是影片内涵、风格体现的表现手段而已。剪辑的形成与定位5、剪辑的定义影视剪辑是对影视片结构、语言、节奏等进行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。剪辑的性质、任务、作用1、剪辑的性质：动作的分解和组合银屏幕效果感和银屏幕形象感2、剪辑的任务：选择信息；加工和存储信息；输出信息3、剪辑的作用：体现主题；结构节奏；表现力感染力电影的发明与剪辑1、电影的诞生1895年12月28日，法国摄影师卢米埃尔兄弟在巴黎的长普车路14号大咖啡馆的地下室里，第一次公映了自己摄制的《火车到站》、《工厂大门》、《水浇园丁》等短片，这一天定为电影的诞生日。卢米埃尔兄弟咖啡馆的地下室水浇园丁电影的发明与剪辑2、电影的发展过程（剪辑的发展过程）乔治·梅里爱[法]，停机拍摄，“电影魔术”，戏剧电影；爱德温·鲍特[美]，《一个美国消防队员的生活》若干镜头构成段落;《火车大劫案》最初的剪辑思想形成;大卫·格里菲斯[美]，《党同伐异》，“最后一分钟营救”,剪辑思维已经成熟；3、电影的四次变革从无声到有声：声音的作用从黑白到彩色：色彩的造型功能宽银幕、环绕银幕计算机特技应用蒙太奇一、蒙太奇的产生与应用二、蒙太奇的内涵三、蒙太奇的表现形式四、蒙太奇与长镜头蒙太奇的产生和应用格里菲斯[美]：早期电影人中唯一成功地把所有发明出来的技巧和自己的意念实现在电影中的天才，因此被认为是蒙太奇技巧的创始人。《一个国家的诞生》、《党同伐异》。库里肖夫[苏]：库里肖夫效应。将同一个镜头与不同镜头分别组接，可创造出不同的审美含义。维尔托夫[苏]：创立“电影眼睛小组”，认为摄影机是时代的见证和生活的眼睛。《带电影摄影机的人》、《电影眼睛》。蒙太奇的产生和应用普多夫金[苏]：电影艺术的根本在于剪辑。电影不是被拍摄的，而是被构建的，由作为原材料的不连贯的胶片构建起来的。《母亲》。爱森斯坦[苏]：“蒙太奇学派”的代表人物。创立“杂耍蒙太奇”，使用离开现实的、脱离叙事情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表达作者的思想意志。理性蒙太奇。《战舰波将金号》“敖德萨阶梯”。蒙太奇的内涵蒙太奇一词源于法国，是建筑行业构成和装配的意思。简单说来，蒙太奇是指电影元素（声、画）的剪辑组合。蒙太奇的三层涵义：思维方法；基本结构手段和叙述方法；镜头的基本组接。蒙太奇的内涵蒙太奇是整个影视片的思维方法、结构方法和全部艺术手段的总称。从总体上讲，它是编导对整部影视片的叙述方法、叙述角度、时空结构、场景段落以及节奏布局和风格塑造；从横向上讲，它是指对画面与画面、声音与声音、画面与声音之间的全部组合关系；从纵向上讲，它是指镜头的选择与处理、镜头的分切与组合、场面段落的组接和转换的技巧和方法。电视时空思维一、电视时空思维的特征二、电视叙事中的时间三、电视叙事中的空间返回运动性是影视区别于其他艺术的重要特性，而时空是运动的存在形式和外在表现。电视时空思维的特征1、无限与有限的结合在叙述故事、表现领域等内容上是无限的，但在具体表现形式上是有限的。呈现给观众的内容是无限时空，直接表现在银屏幕上的是有限时空（影视片的长度、银屏幕的大小）2、主观与客观的交织时空的主观表现形式和观众客观理解和认可的交织；长镜头表现形式的客观和观众心理感受的主观的交织电视时空思维的特征3、多样与统一的融合多样的电视时空必须与剧情高度统一，与生活逻辑统一，与剧中人的思想、情绪统一，与作品的风格、节奏统一。电视叙事中的时间1、影视作品中的三种时间形态：o播映时间：影视作品播映的总体时间。o叙述时间：用形象和言语进行交待的时间。o心理时间：观众心理的独特时间感。一部影视作品的特色和魅力常常来自这三种时间的技巧安排和预谋控制。电视叙事中的时间2、叙述时间的各种形态：延伸：通过剪辑使短时间内发生的动作延伸扩展为几十分钟或几个小时的场面、段落。影视中延长时间的方法包括这样几种：1）在事件过程中穿插反映细节的特写镜头。2）对同一动作用不同机位、不同景别来拍摄，然后通过剪辑连接在一起。3）平行蒙太奇的使用。电视叙事中的时间压缩：电视创作中的时间压缩是对现实时间序列的再创造，它保留原有时间序列中对主题有用的浓缩片段，按蒙太奇的手法组合在一起，完成跳跃性的简要叙述。冻结：在影视叙事过程中，根据叙事结构中人物特定的心态，让时间暂时静止，它是极其主观化的一种人物心态的流露。表现手法上可以通过画面的定格、语言的解说或叙述结构上的轮回等来实现。4）特技处理，如重放等。电视叙事中的时间颠倒：追溯和展望变速：快速镜头或慢镜头。它往往用来表现某种玄想、希冀或达到某种喜剧效果，表达某种象征意义。电视叙事中的空间1、银屏幕空间：拍摄的原始素材未经剪辑过的镜头映现在银屏幕上的实际空间，或者两个和三个以上的不同内容的镜头，经过剪辑后连接在一起，所产生的不同的虚拟的影视空间，即所谓的银屏幕空间。2、动作空间：戏剧动作和主体动作在实际环境中的一切活动的空间，而这些活动是根据一个情节线索的发展，使人物在不同地点里的动作有机地联系起来。二、电视叙事中的空间使电影空间从再现空间跨向构成空间，使电影语言得以确立的是，蒙太奇理论和分镜头美学。3、屏幕上处理空间的形式：o再现空间：通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为空间，从而使人产生真实的空间感。电视空间通常有两种形式：一种是再现空间，一种是构成空间。二、电视叙事中的空间二、电视叙事中的空间o构成空间:不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。二、电视叙事中的空间4、构成空间的艺术作用：通过局部空间组合表现事物的全貌跳跃性的空间连续突出了高潮点，简化了叙事的过程引导观众的注意力，激发观众的联想丰富了叙述方法和结构形式表达寓意，创造意境，制造情绪和戏剧效果形成多种节奏三、长镜头：内部蒙太奇1、长镜头的涵义：通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要的目的是为了遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。景深和移动摄影是巴赞的长镜头理论的主要内涵，也是纵深场面调度的主要内涵之一。场面调度：导演对画框内事物的安排，它们是导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。它包含演员调度和镜头调度两个层次。三、长镜头：内部蒙太奇2、叙事特性（与蒙太奇相比较）：o蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，而长镜头则具有客观性；o蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面；o在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长镜头则是自然的；o蒙太奇叙事是重于编辑的叙事，而长镜头叙事是重于摄影的叙事；o蒙太奇的叙事是强制性的封闭，而长镜头的叙事是一种开放性的。三、长镜头：内部蒙太奇3、时空特性：时间上具有屏幕时间和实际时间的共时性；时间进程的连续性空间上可以展现全貌；能够实现空间自然转换，符合人的视觉感受4、长镜头的优势：传达信息的完整性；事态进展的连续性；不容置疑的真实性。返回蒙太奇的表现形式叙事蒙太奇表现蒙太奇蒙太奇与长镜头叙事蒙太奇概括起来，蒙太奇有两种表现形式：叙事蒙太奇：以交代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落，表现连贯的剧情，注重动作、形态和造型的连贯性。叙事蒙太奇的内在依据是生活的逻辑。包括生活的连续性和联系性两方面。1、叙事蒙太奇的依据：2、叙事蒙太奇的具体形式：连续式蒙太奇：以单一的线索和连贯动作为主要内容，以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为镜头的组接依据平行式蒙太奇：呼应和对位交叉式蒙太奇：紧张激烈，引起悬念颠倒式蒙太奇：倒叙表现蒙太奇表现蒙太奇：属于修辞手法，它不注重事件的连贯、时间的连续，而注重画面的内在联系。它以两个镜头的并列为基础，通过镜头间的相互对照、冲击，产生一种直接明确的效果，引发联想，表达概念；通过画面间的对列、呼应、对比、暗示等，创造性地揭示形象间的有机联系，展现事物的关系，在镜头的并列过程中逐渐认识事物的本质，揭示事物间的联系，阐发哲理。1、表现蒙太奇的表现形式：积累式蒙太奇（主题蒙太奇）：若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接在一起，造成某种效果的积累，可以达到渲染气氛、强调情节、表达情感、突出含义的目的。应用场合：诗意效果的创造；情绪情感的表达对比式蒙太奇：把性质、内容或形式上相反的镜头并列组接，产生强烈的对比效果，表达创作者的寓意，强化表现内容、思想或情绪。应用场合：思想内涵的阐述；人物形象的刻画1、表现蒙太奇的表现形式：比喻式蒙太奇：通过镜头画面的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象（利用两个现象的共同点），从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。隐喻：通过两个形象的对比形成，A就是B重复式蒙太奇：把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复出现，构成强调，形成对比，表达事物内在和本质的发展。象征：以特定的情境为依托，使形象产生引申意义电视作品的结构与节奏一、结构二、节奏返回电视作品的结构1、结构：电视作品素材的搭配与排列方式结构是创作者赋予素材以意义和解释的手段和形式。一部电视片质量的高低和思想意义的深浅，不仅取决于拍摄到的内容，也取决于对于这些内容的剪辑与组合。剪辑组合得体，原本好的内容可以变得更加精彩，某些一般的内容也能发挥得较为出色。相反，剪辑组合不当，就有可能糟蹋原本非常好的素材，使原本十分精彩的内容失去应有的效果。所以，叙事和结构对于作品的意义，在某种程度上要甚于素材本身。2、结构的方式：设定中心线、阶梯递进、绘圆和文理逻辑等四种结构的综合使用电视作品的节奏1、节奏的涵义：指主体运动、镜头长短和组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、缓急、张弛的心理感觉。2、节奏的分类：节奏可分为全片的总体节奏和单元段落中的具体节奏；从感官感受上节奏可分为视觉节奏和听觉节奏；节奏从叙述的结构上可分为简单节奏和复杂节奏。3、最基本的节奏形态是内部节奏和外部节奏。内部节奏内部节奏：也称为叙事性节奏。是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏。内部节奏的把握：要求节目主线的发展曲线应有高潮和低落、发展和停顿，紧张的高潮点和结局。外部节奏外部节奏：是指由画面上一切主体的运动以及镜头转换的速度而产生的节奏，是电视表现手段反映世界的节奏。外部节奏的把握：景别、主体运动、摄像机运动、镜头焦距、剪辑率等造型手段内部节奏与外部节奏的协调统一：内部节奏是左右外部节奏的主要因素，外部节奏是为内部节奏服务的。声画剪辑前期录音的剪辑同期录音的剪辑后期录音的剪辑前期录音的剪辑一、前期录音的片种歌舞片：歌剧、舞剧、音乐、歌舞艺术用音乐和舞蹈来刻画人物、展示主题、表达情感戏曲片：京派虚实结合；海派真实布