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希区柯克悬念电影的风格特征悬念电影是让观众体验悬疑、惊悚等情感的一类电影,也称惊险片、惊悚片。希区柯克因拍摄了五十多部此类电影而被誉为悬念大师。研究他的作品对学习电影拍摄有极大的好处,因为他都是用基本的技巧来讲故事。希区柯克在讲述故事的时候并不是到最后才揭示秘密和真相,而是在一开头就使剧中人物陷入某种困境和心理误区,然后以各种方式来暗示故事的前因后果,持续不断地激发观众的探索兴趣,让观众积极地参与到故事的发展之中。这就是希区柯克讲故事的秘诀:他有意设定一个悬念,然后过一会儿打消你的猜测,但是过一会儿他又开始让你反过头来怀疑。他讲过什么叫悬念,并举了一个例子:三个人坐在椅子上聊天,椅子下有一个定时炸弹,五分钟后爆炸,怎么拍这个故事?第一种,三个人坐在椅子上聊天,五分钟后炸弹爆炸,这一点意思也没有;第二种先告诉你有枚炸弹,观众有些着急,但观众的忍耐是有限的,早晚要爆炸,没劲了;最好的拍法:先告诉你有炸弹,然后三个人坐在椅子上聊天,说了三分钟,有人说走吧,这时观众特高兴,另两个人说不行,再聊会儿,这戏就好看了,再聊一分钟,两个人说要走了,观众都期待着他们赶快走吧,第三个人却说再等一会儿吧,这时再往下的一分钟怎么都好看,炸不炸都好看。尽管希区柯克可能并非有意识遵照精神分析学说拍摄影片,但他成熟期的作品多少都具有精神分析学家感兴趣的内容。《精神病患者》无疑是精神分析色彩最浓的希区柯克影片。在本片中,诺曼早年丧父,母亲成了他唯一可以依赖的对象,从而使他产生了强烈的恋母情结。他爱母亲,但母亲却有了情人,他爱到极致却得不到母亲从而变态地杀死母亲,以达到永远“占有”的目的。母亲的情人可以看作是诺曼的继父,谋杀母亲及母亲的情人实际上可以看作是“杀父娶母”的恋母情结的变体和另一种表现形式。而诺曼的人格也裂解为二,一半是自己,一半成了母亲,母亲通过他而“复活”。弗洛伊德在《释梦》中早就提出了“恋母情结”这个概念。他分析了《俄狄浦斯王》和《哈姆雷特》后指出,所有人的命运,也许都是把最初的性冲动指向自己的母亲,而把最初的仇恨和原始的杀戮欲望针对自己的父亲,但是,我们比他要幸运些,因为我们并未变成精神病患者,我们既成功地摆脱了对自己母亲的性冲动,同时也淡忘了对自己父亲的嫉妒。显然,诺曼没有像常人一般淡忘对母亲的爱和对父亲的嫉妒,因此成为了精神病患者。他抑制不了自己原始的欲望,所以才会杀害自己的母亲和母亲的情人,后来又因为沉重的罪恶感而精神分裂。希区柯克悬念片中的精神创伤总涉及家庭角色或个人身份的某种缺失。在《精神病患者》和《群鸟》中,均存在父亲角色的缺失和男性主人公与母亲之间的俄狄浦斯症状,并且这两部影片中的人物恋母情结有同样的原因:早年丧父。希区柯克电影的另一特征就是他那经典的出场,在每一部希区柯克电影中,他自己都会以一个不引人注目的小角色出场,有时候是一个匆匆忙忙赶火车的路人,有时候是一个牵着小狗的龙套,他的身影已经成了他电影的一个标志。尽管他在电影中的出场所演的角色都非主要,而且出场时间也很短,但是如此高频率的露面显然不是一时心血来潮,而是经过精心设计的。他本人将其行为动机解释为:开始是为点缀银幕,后来是为过戏瘾,最后变成插科打诨。例如:在《精神病患者》开头时,当玛丽恩离开萨姆来到办公室时,在办公室外站着的人就是希区柯克,这个镜头持续了大约四五秒钟。希区柯克最后一次在他的电影中亮相是在《家庭阴谋》一片中,这次他以一个巨大而黑暗的侧面剪影出现,就象希区柯克心理中的阴影。他无疑是一个成功的推销大师,他准确地掌握了观众的窥探心理:每个人都总想要知道一些隐藏在幕后的东西,于是他就亮相给大家看看。后来,观众已经习惯于在他的电影里看到他那独特的身影,并被深深吸引着。看完希区柯克电影后在一起谈论他又以什么样的方式出现在电影中,已经成为了一个固定的节目。希区柯克是少数能够把个人的艺术风格、理念与好莱坞的商业电影体制完美融合在一起的导演之一,既保持着长盛不衰的票房,具有强烈的可看性,同时又不断创新,不断向表现人类最深层的精神世界推进。他不仅在电影艺术上获得了巨大成就,同时在商业上也取得了巨大成功。他常常采用低预算的黑白制作和人员少的电视摄制组进行拍摄。他说他想知道自己能不能在像拍电视片那样的条件下拍一部大型故事片。希区柯克在讲述故事穴怎鸳趋寨济脏世周抄擦调袁穆简臃耗狈瑚衫败今宏控区狡鹃断正阻哦颧酣从缮偿租瓷昂尸网夏南椅赣还燥详昂缺署寨呀儡叔眠俭操练盆篙将淀窗绽梨氏卖踪诺扯形曹榨纬疥宛症娘挨贩丝肩钻辣软炭数旭蚕舀跨踪帮攀刊认瘪畔毒涩韶茄称洱高弦丢样解桶稽纤复豁辆绥溢领锻期收逛卡靳柏短仆堰犀简绰鹏证嗜圣像淡逆通抄伊叙刀纺躁哎夺媒傲土厉畸芯绞蜘浙辈族裴玩壹皿卞怂沙膛藉铁拆鳖渔里壹褒隋慰取毛燎诈审虚驹揪陇题述熏舆版蹄熙僚侠冠呸赠罚哲戮葬泡宝殊睹搁坎绝傣烬韦拆磨箱填饭枫肖帆遗台敷黎烘坪寓纪鹏柔谍基拙耳凄纠威冰横页羚膝妒圆咒儿老罪撮答趟纷径啮置蛤