西方近现代建筑史ppt

西方近现代建筑西方近现代建筑史的阶段划分近现代史的划分：近代史：1640年英国资产阶级革命——1917年俄国十月革命现代史：1917年——至今近现代代建筑史的发展阶段：18世纪下半叶至19世纪下半叶——复古思潮19世纪下半叶至20世纪初——新建筑运动第一次与第二次世界大战之间——两战间现代建筑派第二次世界大战之后——二战后现代建筑思潮1640年开始的英国资产阶级革命标志着世界历史进入了近代阶段。而到了十八世纪末首先在爆发了英国工业革命，而后，美、法、德等国也先后开始了工业革命。并于十九世纪末达到高潮。西方国家由此步入工业化社会。欧美资本主义国家的城市与建筑都发生了种种矛盾与变化：建筑创作中的复古主义思潮与工业革命带来的新的建筑材料和结构对建筑设计思想的冲击之间的矛盾；建筑师所受的传统学院派教育与全新的建筑类型和建筑需求之间的矛盾……以及城市人口的恶性膨胀和大工业城市的飞速发展等。这是一个孕育建筑新风格的时期，也是一个新旧因素并存的时期。新建筑运动的探索时代背景：18-19世纪的欧洲社会主要理论与流派：浪漫主义、古典复兴、折衷主义主要代表建筑作品：雄狮凯旋门、巴黎世界博览会机械馆、埃菲尔铁塔、水晶宫1.浪漫主义最早出现在18世纪下半叶的英国。提倡用中世纪艺术的自然形式来反对资本主义制度下用机器制造的工艺品。有先浪漫主义和后浪漫主义（哥特复兴）。2.古典复兴指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行的仿古典建筑形式，有罗马复兴（美、法）与希腊复兴（德、英）。3.折衷主义19世纪上半叶到20世纪初欧美盛行。为了弥补古典复兴和浪漫主义的局限性，主张任意模仿历史上的各种风格，自由组合各种样式，没有固定的风格。又称集仿主义。英国国会大厦——哥特复兴英国议会大厦大本钟德国新天鹅堡图1美国国会大厦—罗马复兴图2法国巴黎万神庙—罗马复兴德国柏林宫廷剧院—希腊复兴英国不列颠博物馆——希腊复兴巴黎圣心教堂——（拜占廷和罗马风混合）巴黎歌剧院——（巴洛克与洛可可混合）设计人为J.F.查尔格林（1739-1811）。凯旋门高49.54米，宽44.82米，厚22.21米，四面有券门。中央券门高36.6米，宽14.6米。在凯旋门两面门墩的墙面上，有4组以战争为题材的大型浮雕：“马赛区”、“1810年的胜利”、“和平”和“抵抗”；其中有些人物高达五六米。1889年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，创造了当时世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新纪录。由工程师埃菲尔设计建造，采用高架铁结构，使用了新的设备水力升降机。新结构和新设备体现了资本主义初期工业生产的强大威力。今天，艾菲尔铁塔不仅是一座吸引游人观光的纪念碑，而且是巴黎这座美丽而具有悠久历史的城市的象征。从建成之日起，艾菲尔铁塔就被人们广为颂扬。美国科学家爱迪生把铁塔设计者艾菲尔赞誉为“宏伟建筑的勇敢建造者”；画家毕加索曾为铁塔画了一幅美丽的图画；音乐家阿波利内尔则为铁塔谱写了不朽的颂歌《桥梁之父》。机械馆机械馆是本次博览会上最重要的建筑之一，跨度达到115米宽115米、长420米钢制三铰拱最大截面高3.5米，宽0.75米而这些庞然大物越接近地面越窄，在与地面相接处几乎缩小为一点，每点集中压力有120吨，陈列馆的墙和屋面大部分是玻璃，继伦敦水晶宫之后又一次造出了使人惊异的建筑内部空间。1851年，英国在伦敦海德公园举办世界博览会。由英国园艺师Ｊ·帕克斯顿采用了装配花房的办法完成这个玻璃铁构架的外壳，大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫”。馆舍面积770000平方英尺。水晶宫是历史上最重要的建筑之一，它的建造充分利用了工业革命所提供的新材料和新技术。这一建筑所探索的设计思想和技术手段，如预制装配、模数制和工厂化生产至今仍不失其生命力。水晶宫采用标准化构件，预制装配施工，模数24英尺。只用了九个月时间就如期完成了这一令人目醉神迷的大型建筑。展览会后这一建筑被拆到肯特郡重新组装。1936年毁于大火。20世纪初期的建筑1.芝加哥学派(Chicagoschool)2.工艺美术运动(TheartsandCraftsMovement)3.新艺术运动(ArtNouveauMovement)4.维也纳分离派(TheSecession）两个建筑师：1.英国建筑师麦金托希2.西班牙建筑师高蒂芝加哥学派背景：19世纪后期，美国芝加哥急速发展起来。经济的兴旺发达、人口的快速膨胀刺激了城市与建筑业的发展。1871年10月发生在芝加哥市中心的一场大火灾毁掉全市1/3建筑，使城市重建问题特别突出。为了在有限的市中心区域建造尽可能多的面积，高层建筑开始在芝加哥涌现。芝加哥学派芝加哥学派简介：19世纪70年代兴起，从事高层商业建筑的建筑师和建筑工程师的群体。是美国现代建筑的奠基者。创始人是工程师詹尼。工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础。设计上肯定功能与形式之间的密切关系。建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。代表人是路易•沙利文，曾在詹尼事务所工作。提出了“形式随从功能（Formfollowfunction)”的口号；高层办公建筑的五个原则。沙利文芝加哥百货公司大厦沙利文的芝加哥百货公司大厦。立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。芝加哥学派19世纪50年代，英国出现的小资产阶级浪漫主义思想在建筑与日用品设计上的反映。反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，怀念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫理丝为表代。工艺上，赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流、自然材料的美。建筑上，主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。图1魏布（Webb）设计的莫里斯的住宅“红屋”“红屋”用本地产的红砖建造，不加粉刷，大胆摒弃传统贴面装饰，表现出材料本身的质感。19世纪80年代，最初在比利时首都布鲁塞尔展开，随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。反对历史式样，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的装饰。装饰主题喜用自然界生长繁盛的草木形状线条。大量使用铁构件。建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。新艺术运动在德国称为德国青年风格派。西班牙高迪设计的巴塞罗那米拉公寓从植物形象中提取造型素材，即植物形花纹。采用曲线装饰，用自由连续弯绕的曲线和曲面，形成特有的富于动感的造型风格。米拉公寓，高迪以浪漫主义幻想使塑性艺术形式渗透到三度的建筑空间中，独创具有隐喻性的塑性造型。塔塞勒公馆塔塞勒公馆内部塔塞勒公馆室内设计维也纳分离派：由奥地利奥别列去等艺术家组成，意思是要与传统的和正统的艺术分手。主张建造造型简洁，常是大片的光墙和简单的立方体，只有局部集中装饰。建筑设计代表设计师：奥托·瓦格纳（OttoKolomanWagner）约瑟夫·霍夫曼(JosefHoffmann）奥地利新艺术的倡导者史泰因霍夫教堂——奥托·瓦格纳斯托克莱宫——约瑟夫·霍夫曼麦金托希不仅是“格拉斯哥四人组”的领袖人物，而且其设计集中地体现了“直线风格”。他最成功的建筑设计是格拉斯哥艺术学院的一些建筑。设计上采用简单的立体几何形式，内部稍加装饰，非常富有立体主义精神。室内大量采用木料结构，简单的几何形式，内外协调，形成一种统一的风格。安东尼奥·高迪（AntonioGaudiiCornet）塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。主要代表作有古埃尔公园、巴特罗公寓、圣家族教堂等。圣家族教堂米拉公寓20世纪二三十年代的现代建筑1.20世纪二三十年代欧洲主要建筑流派①德国制造联盟（Germanmanufacturingalliance）②风格派(DeStijl)③表现派(Expressionist)④构成派(Constructivism)是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。穆特休斯于1907—1908年设计的弗罗伊登贝格住宅贝伦斯于1909年设计的透平机制造车间与机械车间贝伦斯于1908年设计的电风扇1917年，荷兰的青年艺术家组成，他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。风格派认为，最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。蒙特里安，用最简单的几何形和最纯粹的色彩组成的构图才是具有普遍意义的永恒的绘画。用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块组成绘画。蒙特里安的红、黄、蓝里特维德的荷兰乌德勒支住宅里特维德的荷兰乌德勒支住宅，由简单的立方体，光光的板片，横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑。二十世纪初在德国、奥地利首先出现表现主义的绘画音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人物在于表现个人的主观感受和体验。这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。德国建筑师门德尔松设计的爱因斯坦天文台。抓住相对论是科学上的伟大突破，理论深奥，新奇神秘，把这种印象作为建筑表现的主题。用混凝土和砖塑造了一座混混沌沌的多少有些流线型的体形，上面开出一些形状不规则的窗洞象征运动感，墙面上还有一些莫名其妙的突起。建筑造型奇特，表现出神秘莫测的气氛。图1门德尔松的爱因斯坦天文台一战前后，俄国一批青年艺术家把抽象几何形体组成的空间当作绘画和雕刻的内容。他们的作品，很象是工程结构物，因此称为“构成派”。热衷于几何形体、空间、色彩的构图效果。20世纪二三十年代的现代建筑2、20世纪二三年代的主要四位建筑师①格罗皮乌斯与包豪斯学派(Bauhaus)②密斯·凡·德·罗与现代建筑③勒·柯布西耶的现代建筑思想④赖特和他的有机建筑理论（欧洲）贝伦斯事务所（美国）沙利文事务所①格罗皮乌斯（1883～1969）生平简介：1883年生于柏林；1907～1910年贝伦斯事务所工作；1911年与迈尔合作设计法古斯工厂（见图1）；1919年出任包豪斯(Bauhaus)校长，1928年离开；1925年设计包豪斯校舍（见图2）；1937年到美国哈佛大学任教；1945年成立协和建筑事务所（TAC）；1949年设计哈佛大学研究生中心（见图3）。图1法古斯工厂法古斯工厂特点：a.非对称的构图；b.简洁整齐的墙面；c.没有挑檐的平屋顶；d.大面积的玻璃；e.取消柱子的转角处理。图2包豪斯校舍包豪斯校舍的特点：a.把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点；b.采取灵活不规则的构图手法。c.按照现代建筑建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果。图3哈佛大学研究生中心①格罗皮乌斯（1887～1969）主要理论：提出建筑要随时代而发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。建筑走工业化道路预制装配式住宅评价：现代建筑发起人和领导人之一，杰出的建筑教育家。②勒·柯布西耶（1887～1966）生平简介：1887年生于瑞士；1908年贝伦斯事务所工作；1923年出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供理论根据；1926年提出新建筑五个特点（见图1）；1928～1930年萨伏伊别墅（见图1）；1930～1932年巴黎瑞士学生宿舍（见图2）；1950～1953年朗香教堂（见图3）（二战后抽象几何）；1946～1957年马赛公寓大楼（见图4）（二战后粗野主义）1956年印度昌迪加尔法院（见图5）（二战后粗野主义）。图1萨沃依别墅新建筑五个特点:a.底层独立支柱；b.屋顶花园；c.自由的平面；d.横向长窗；e.自由的立面。图2巴黎瑞士学生宿舍图3朗香教堂（二战后抽象几何象征）图5印度昌迪加尔法院图4马赛公寓大楼②勒·柯布西耶（1887～1965）主要理论：《走向新建筑》中提出要创造新时代的新建筑，激烈否定因循守旧的建筑观，主张建筑工业化。“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学