诗佛王维行到水穷处坐看云起时一、生平与思想(701-761),字摩诘,祖籍太原祁县仕大乐丞,因伶人舞黄狮子事,贬官济州司户参军。张九龄为相,擢为右拾遗,后张被贬,转迁监察御史,出使凉州。天宝中,半官半隐于辋川宋之问的蓝田别业。安史之乱爆发,次年长安沦陷,扈驾不及,为叛军俘虏,服药装哑,迫署伪职。万户伤心生野烟,百官何日再朝天?秋槐花落空宫里,凝碧池头奏管弦。——《凝碧诗》两京收复后,肃宗欲治伪官罪,弟王缙削职赦免,特赦,责受太子中允。最后官尚书右丞,世称“王右丞”。没于逆贼,不能杀身,负国偷生。(《责躬荐弟表》)焚香独坐,以禅诵为事。(《旧唐书·王维传》)一生几许伤心事,不向空门何处销。(《叹白发》)二、山水田园诗的艺术特色维诗词秀、调雅、意新、理惬,在泉为珠,著壁成绘,一句一字,皆出常境。至如“落日山水好,漾舟信归风”,又“涧芳袭人衣,山月映石壁”,“天寒远山净,日暮长河急”,“日暮沙漠陲,战声烟尘里”.——殷璠《河岳英灵集》诗情画意乐感禅趣诗中有画味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。(苏轼《东坡题跋》下卷《书摩诘蓝田烟雨图》)《宣和画谱》言王维的诗句“落花寂寂啼山鸟,杨柳青青渡水人”、“行到水穷处,坐看云起时”、“白云回望合,青霭入看无”,“皆所画也”。(一)构图美《终南山》太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。《汉江临眺》楚塞三湘接,荆门九派通。江流天地外,山色有无中。郡邑浮前浦,波澜动远空。襄阳好风日,留醉与山翁。《使至塞上》单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。渡头余落日,墟里上孤烟。(《辋川闲居赠裴秀才迪》)暧暧远人村,依依墟里烟。(《归田园居》)(二)色彩美偏爱青白冷色运用色彩对比变幻光影效果荆溪白石出,天寒红叶稀。山路元无雨,空翠湿人衣。(《山中》)日落江湖白,潮来天地青。(《送邢桂州》)雨中草色绿堪染,水上桃花红欲然。(《辋川别业》)漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。(《积雨辋川庄作》)(三)动态美听觉敏锐善于捕捉微妙天籁万壑树参天,千山响杜鹃。(《送梓州李使君》)雨中山果落,灯下草虫鸣。(《秋夜独坐》)兴阑啼鸟换,坐久落花多。(《从歧王过杨氏别业应教》)寒山转苍翠,秋水日潺湲。倚杖柴门外,临风听暮蝉。(《辋川闲居赠裴秀才迪》)运用通感有声有色动静皆宜声喧乱石中,色静深松里。(《青溪》)草色摇霞上,松声汛月边。(《游悟真寺》)坐看青苔色,欲上人衣来。(《书事》)山中一夜雨,树杪百重泉。(《送梓州李使君》)泉声咽危石日色冷青松——《过香积寺》《山居秋暝》空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。(四)禅趣静寂空“不用禅语,时得禅理。”并非死寂,而是静中有动,透露生机。非冷寂凄清,而是安恬闲静,有和谐之美。佛家,悲天悯人,万念俱寂。道家,逍遥自在,宁静和平。二者皆归于自然。其最大才能莫过于方寸之间显示宇宙的宏大,在空寂之中包容人生无穷,将佛家境界转化为艺术境界。禅宗介绍迦叶(印度禅初祖)世尊在灵山会上,拈花示众,是时众皆默然,唯迦叶尊者破颜微笑。世尊曰:“吾有正法眼藏,涅盘妙心,实相无相,微妙法门,不立文字,教外别传,付嘱摩柯迦叶。达摩(印度禅第二十八祖;中国禅初祖)直指人心,见性成佛一花五叶南顿北渐二祖慧可三祖僧璨四祖道信五祖弘忍六祖慧能身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,莫使惹尘埃。(北宗神秀)菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃。(南宗慧能)自性禅宗学说的精义,在于它那直指心源、顿悟成佛的修行方法。在它看来,真如佛性的获得并无需外求,它就存在于每个人的心中。强调了个体的“心”对外物的决定作用,悟的过程就是求得个人心性解放的过程,它实质上已上升为一种生命哲学,具有了美学的品格。《六祖坛经》无上菩提,须得言下识自本心,见自本性,不生不灭,于一切时中念念自见,万法无滞,一真一切真,万境自如如,如如之心即是真实,若如是见,即是无上菩提之自性也。何期自性本自清净,何期自性本不生灭,何期自性本自具足,何期自性本不动摇,何期自性能生万法。不识自心,学法无益;若识自心,见自本性,即名丈夫天人师佛。一切般若智,皆从自性而生。若起正真般若观照。一刹那间,妄念惧灭;若识自性,一悟即至佛地。叶维廉《中国诗学》所谓“物自性”即是道家的“即物即真”、“无言独化”、“任物自然”:任万物不受干预地、不受侵扰地自然自化的兴现的另一含义是肯定物之为物的本然本样,肯定物的自性,也就是由道家思想主导下禅宗公案里所说的“见山是山,见水是水”,和六朝至宋以来所推崇的“山水是道”与“目击道存”。辋川陕西蓝田县城西南约5公里的尧山间,这里青山逶迤、峰峦叠嶂,奇花野藤遍布幽谷,瀑布溪流随处可见,是秦岭北麓一条风光秀丽的川道。《辋川集并序》余别业在辋川山谷,其游止有孟城坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、茱萸泮、宫槐陌、临湖亭、南垞、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白石滩、北垞、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等,与裴迪闲暇,各赋绝句云尔。《鸟鸣涧》人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。雪中芭蕉相传王维曾作《袁安卧雪图》据说图中有雪中芭蕉,与常见自然景物有异。彦远画评,言王维四物多不同四时,如画花往往以桃杏芙蓉莲花同画一景,余家藏王维《袁安卧雪图》有雪中芭蕉,此乃得心应手,意到便成,故造理入神,迥得天意,此难可与俗人论也。(《梦溪笔谈》,卷十七《书画》引张彦远《画评》)假如雪里芭蕉含蕴什么‘禅理’,那无非像井底尘、山头浪、火里莲花等等,暗示‘稀有’或‘不可思议。(钱钟书)禅无名相,无言说,只有在超越一切概念、理论、知解之后才能出现,因为被概念性的语言所分割的有限性,永远是不真实的。(皮朝纲《禅宗美学史稿》)《鹿柴》空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。《竹里馆》独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。《辛夷坞》木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。读之身世两忘,万念皆寂。胡应麟《诗薮》比较兰若生春夏,芊蔚何青青!幽独空林色,失蕤冒紫茎。迟迟白日晚,袅袅秋风生。岁华尽摇落,芳意竟何成!怀才不遇——陈子昂《感遇》兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。欣欣此生意,自尔为佳节。谁知林栖者,闻风坐相悦。草木有本心,何求美人折?孤芳自赏——张九龄《感遇》