贝聿铭及其设计理论浅析

1贝聿铭及其设计理论浅析摘要：贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材等一些列线条简明实用性强的材料表达。所以贝聿铭强调建筑功能形式，建筑与实际作用的结合，关注建筑本身与适用人群的联系。他坚持对形式、空间、建材等技术的研究，使作品本身既满足社会需求，更独具与众不同的特性。纵观贝聿铭所有作品，自产业革命以来，他淋漓精致的体现了现代主义设计师的理念，强调设计的线条感、实用性、拒绝过度的装饰，为现代都市增添了光辉，引领者时代的步伐。关键词：贝聿铭现代主义设计理念玻璃金字塔中银大厦苏州博物馆AnalysisondesigntheoryofIeohMingPeiAbstract:IeohMingPeiworksinpublicbuildings,culturalbuildings,wereclassifiedasmodernarchitecture,usingsteel,concrete,glassandstoneandsomeothercolumnlinesconcisepracticalmaterialexpression.IeohMingPeistressedthefunctionofarchitectureform,constructionandactualeffectofthecombinationof,payattentiontothebuildingitselfandapplicablepeoplecontact.Heinsistedontheform,space,andotherbuildingmaterialstechnologyresearch,theworkitselfistomeettheneedsofthesociety,moreuniquecharacteristicsofoutoftheordinary.ThroughoutallofIeohMingPei'sworks,sincetheindustrialrevolution,hisdrippingdelicateembodimentofmoderndesignconcept,emphasizethedesignlines,practicality,rejectedtheexcessivedecoration,forthemoderncityaddedabrilliant,leaderofthepaceofthetimes.2Keywords:IeohMingPei;Modernism;designconcept;GlassPyramid;ZhongyinHotel;SuzhouMuseum1.引言现代建筑有着多元的倾向，其中一个分支是朝着一个可游、可观、可居、可以使精神高扬的场所移行。其实，所谓建筑的真实一定是向你展现易于记忆的空间，或是从未有过的体验。作为20世纪世界上最成功的现代主义建筑师之一，与法国华人画家赵无极、美籍华人作曲家周文中，被誉为海外华人的“艺术三宝”。贝聿铭设计了大量的划时代建筑。作为一名实践型建筑师，贝聿铭的作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的理解都表达与其作品本身。贝聿铭用双手创造出了了许多美轮美奂的宫殿；他更是理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代设计用为一体，创造出属于自己独特的风格。1.1贝聿铭的简介1.1.1贝聿铭的求学生涯贝聿铭，1917年生于中国广东，1927年年以后，他在上海中学，后来又就读于上海圣约翰大学。一九三五年他远渡重洋，赴美国进修进入美国宾夕法尼亚州立大学攻读建筑系之后，1955在美国创立贝聿铭建筑事务所。1.1.2建筑理论建立贝聿铭的童年和少年是在风景如画的苏州和高楼林立的上海度过的，从小立志要当一名建筑师。后来他留美学习建筑学，后成立了“贝聿铭设计公司”，专门承担工程的设计任务。作为一个典型的现代主义建筑师，他在建筑设计中最为人们做赞扬的，3建筑贴近生活，主张设计为大众服务。在他的建筑公司业务蒸蒸日上之际，他设计的主力逐渐从都市改建和重建计划逐步转移到巨型公共建筑物的设计。六十年代建于科罗拉多州高山上的“全国大气层研究中心”可以说是他从事公共建筑物设计的开始。在贝聿铭早期的作品多采用线条混凝土，如纽约富兰克林国家银行，镇心广场住宅区，夏威夷东西文化中心。到了中期，历练累积了多年的经验，贝聿铭充作品逐渐趋向于柯比意式的雕塑感。在贝聿铭成为齐氏威奈公司的建筑师之后，接触到了大量大尺度的都市建设案，贝聿铭从这些开发案获得了许多的宝贵经验，使得他的建筑设计不单考虑建筑物本身，更关切环境提升到都市设计的层面，着重创造社区意识与社区空间。1.1.32.贝聿铭的设计理论建筑融合自然的空间观念，是贝聿铭一生创作的中心。例如全国大气研究中心，狄莫伊艺术中心雕塑馆与康乃尔大学美术馆等。这些作品都有一个共同点，就是将建筑周围环境融入建筑内部，使生态的环境融于建筑，成为建筑一体的装饰。到晚期贝聿铭不仅将外庭与内廷相融的手法运用的淋漓尽致，更在手法上着重了自然光的表现力，增加了建筑与光影相呼应的变化，使建筑内部空间层次变得更丰富。如香山饭店的常春厅、IBM公司大厅、香港中国银行的中庭、巴黎卢浮宫的玻璃金字塔等。光与空间的有机结合，使得空间赋予了灵动的生机，“让光线来作设计”是贝氏的名言。2.1建筑观贝聿铭的作品主要是以公共类、文教类建筑为主，被归类为现代主义建筑，他善用钢材、混凝土、玻璃与石材等一些列线条简明实用性强的材料表4达。身为现代主义建筑大师，贝聿铭的建筑物四十余年来都自始至终的坚持著现代建筑的传统精神。贝聿铭坚信建筑不是某一时段人们追求的特定流行风尚，不可能成为时刻为了顺应潮流的玩物，建筑是人们所密不可分的安身立命之所，一个建筑的建立就是对社会的责任。所以贝聿铭强调建筑功能形式，建筑与实际作用的结合，关注建筑本身与适用人群的联系。他坚持对形式、空间、建材等技术的研究，使作品本身既满足社会需求，更独具与众不同的特性。他从来没有对于他人宣扬自己的建筑作品，因为他坚信建筑物本身就是对于自己最佳的证明。2.2价值取向作为一个典型的现代主义建筑师，他在建筑设计中最为人们做赞扬的，建筑贴近生活，强调作品的功能性与实用性，理性的运用装饰，简洁明了。主张设计为大众服务。他在美国的许多地方，例如纽约、费城、芝加哥等地设计了许多既保持建筑美感又合适国民消费水平的经济实用的批量化大众化的公寓。他在费城设计的矮层社会公寓就受到大众平民阶层的欢迎。《华盛顿邮报》称他的建筑设计是真正为人民服务的都市计划。2.3设计手法建筑风格贝聿铭的建筑设计主要有四个特色：一是注重于建筑与自然环境的融合。在他的设计里我们不难发现建筑与自然环境永远是相辅相成的。现代主义的建筑强调实用性，不免在建筑美感上稍有欠缺。建筑融入自然中的空间理念：“让光线来做设计”是贝氏的设计名言，在设计作品上著重光线的投入与变化，光影美学的运用，在他数十年的建筑设计生涯中都有轨可寻。同时设计中也注重地域环境脉络：在创作作品时，注重整体建物之間的关联性。5二是善于利用空间关系。善用几何形体來做设计：贝聿铭的作品以体积见长，偏好立面的表现，傅瑞德称贝氏以几何形态来营造多变的造型；在有限的范围内合理地利用每一份空间。人们常常埋怨建筑受到各种限制、而无法实现初衷。但常常又由于有了限制，优秀的创造才得以体现，美秀美术馆就是一件绝好的范例，在美秀美术馆的设计中，为了保留更多的自然空间，贝聿铭经过了精心的安排，修建了专门的隧道，并搭建了一系列平台，用来减少对周围水土和植物的影响。三是注重建筑材料和建筑内部设计。构造性雕塑性：在他的作品中清晰可见的建物结构与构造肌理分明，在贝聿铭的作品较多使用钢材、混凝土、玻璃等材料，其作品如雕塑品般的呈现；小到每一个建筑的细部构造，都力求做得尽善尽美。在贝律铭的建筑作品中，不少可以发现细节设计上细腻的细部设计也随处可见。四是中国古典艺术与现代建筑的结合。作为华裔的贝聿铭，虽然自由就在国外求学，但中国传统的文化艺术在贝聿铭的心中留有极其深刻的印象。如苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相承的格局。2.4设计理念的转变纵观贝聿铭所有作品，自产业革命以来，他淋漓精致的体现了现代主义设计师的理念，强调设计的线条感、实用性、拒绝过度的装饰，为现代都市增添了光辉，引领者时代的步伐。到了1988年，贝聿铭决定改变自己的涉及范围，由设计大规模大批量的建筑工程，改为选择小规模的建筑，建筑高度越来越低接亲地亲近大自然，开始向往回归自然。着重选用中国古典文化图腾，将其广泛运用于设计中，美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭对东方文化的理解，特别是对故乡6的深深祢思。日本的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中一个新的里程。美秀美术馆最早的构思，来自日本也是家喻户晓的中国古典名著东晋田园诗人陶渊明的《桃花源记》。所以美术馆的策划人小山美秀子一见这四个汉字，便立即高兴地接受了贝聿铭的构思。一位出身于中国而立业在美国的建筑家，在有大的日本，建造一座典型中国风景的美术馆，这是多么丰富而错综的情结。3.经典案例3.1法国卢浮宫玻璃金字塔贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高21米，底宽30米，耸立在庭院中央。它的4个侧面由673块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有2000平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。3.2中银大厦香港中国银行大厦是由贝聿铭建筑师事务所设计，1990年完工。总建筑面积12.9万平方米，地上70层，楼高315米，加顶7上两杆的高度共有367.4米。建成时是香港最高的建筑物，亦是美国地区以外最高的摩天大厦。外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国。3.3苏州博物馆由著名建筑大师贝聿铭设计的苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与拙政园和太平天国忠王府毗邻，设计占地面积15,000平方米，包括拆迁在内总投资3．38亿元。设计完工后的博物馆将收藏这个有着2500年历史的苏州城的宝物，建筑不仅弥补了古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而不失现代感的建筑。参考文献[1]薛宝燕,程新胜,陈树仁,魏重生.昆虫共生菌研究进展.中国微生态学杂8志,2004,16(3):189-190[2]国伟,沈佐锐.棉蚜体内感染沃尔巴克氏体Wolbachia的分子检测[J].微生物学杂志,2004,24(2):1-2[3]龚鹏,沈佐锐,李志红.我国麦蚜体内的沃尔巴克氏体(Wolbachia)的检测[J].昆虫知识,2002,39(3)188-190[4]朱道弘.细胞质共生微生物Wolbachia对节肢动物生殖的特殊影响[J].中南林学院学报，2003，23(4):106—110.[4]施婉君，程家安，祝增荣，蒋明星，娄永根.昆虫共生细菌Wolbachia的研究进展[J].生态学报.2002，22(3)：409—419.[5]孙晓，李志红，梁广勤，陈洪俊，陈乃中.检疫性实蝇体内共生菌Wolbachia的研究展望[J].植物检疫，2004，18(5)：290—293.[6]孙晓，李志红，梁广勤，陈洪俊，陈乃中.首次发现我国柑橘小实蝇沃尔巴克氏体的共生[J].植物检疫.2004，18(6):321—323.[7]王翠敏，丛斌，米丰泉，戴秋慧，张兆琳.苜蓿切叶蜂、金小蜂体内共生菌沃尔巴克氏体测定与分析[J].中国植保导刊,2005,25(10):5—8.[8]葛春喜,黄炯烈,陈观今,潘实清,吴瑜,王玲.白纹伊蚊和致倦库蚊Wolbachia16SrRNA序列测定与分析[J].中山医科大学学报,2002,23(2):81—83.[9]龚鹏，沈佐锐．PCR为基础的分子技术检测沃尔巴克氏体的研究进展[J].遗传，2002，24(2)：207—210.[10]王辉，刘敬泽。沃尔巴克氏体对