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作者介绍苏轼（1037－1101），字子瞻，号东坡居士，世称“苏东坡”。眉州眉山（今属四川）人。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。苏轼在文学艺术方面堪称全才，散文诗词书法都独具风格，自成一家。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称“欧苏”；诗清新豪健，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称“苏辛”；书法擅长行楷，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”；绘画喜作枯木怪石，开创湖州画派。诗文有《东坡七集》等，词有《东坡乐府》。苏轼因为反对新法，在自己的诗文表露了对新政的不满，遭到李定、舒亶（dǎn）、何正臣弹劾，被扣以莫须有的罪名抓进乌台，一关就是4个月。当时苏轼认定自己必死无疑。因宋朝有不杀士大夫的惯例，以及众人的营救，使得苏轼免于一死，被贬为黄州团练副使。乌台诗案，是苏轼一次死里逃生的残酷经历，是苏轼人生的一大转折。苏轼一生的政治悲剧就是从“乌台诗案”开始。但他的文学创作走入豁然开朗的境界也是在经历乌台诗案之后，乌台诗案对苏轼的影响使得众多名篇杰作跨越时空，流传千古。（注：乌台，指的是御史台，是专任弹劾百官的中央机关。汉代时御史台外柏树上有很多乌鸦，所以人称御史台为“乌台”，也戏指御史们都是乌鸦嘴。）乌台诗案东风袅袅泛崇光，香雾霏霏月转廊。只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。海棠苏轼思考探究：1、苏轼笔下的海棠具有怎样的特点？海棠盛开，光彩华美，散发着阵阵幽香，在春风中月光下更显美艳动人。2、诗人是怎样描写海棠的形象的？正面描写与侧面描写相结合。正面写其香之浓郁，其光彩之华美；侧面写，则以春风、月光为背景来衬托海棠花开之美。末句以“花睡去”“红妆”拟人、作比，写出作者爱花赏花之情。3、本诗中的海棠形象折射出诗人怎样的心态？能否联系此诗的写作背景来说说。孤寂、失意、郁郁寡欢、忘我、超脱、自得其乐。空蒙幽寂的夜景描写，暗示的是诗人幽寂孤独的心理。与海棠共度良宵，也透露出诗人处江湖之远的失意。从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中，又分明可以感触到诗人豁达、洒脱的胸襟。小结本诗前两句点出诗人赏花的时间是春天的月夜，并描绘了海棠在东风月色中的光彩和芬芳，后两句诗写海棠的神态。既表现了海棠优雅脱俗的美，也抒发了诗人爱花惜花的感情，更书写了远贬江湖的人生感慨。全诗语言浅近，含而不露，感而不伤，情意深永，耐人寻味。海棠(宋)苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。[注]崇光：美艳的光彩。惜牡丹花(唐)白居易惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。(1)苏轼《海棠》诗的前二句描写了海棠花的哪些特点?后二句抒写情感时使用了什么手法?(2)苏轼的《海棠》与白居易的《惜牡丹花》同样写夜里赏花，二者所抒发的感情有何不同?1、前二句描写了光彩正艳、香气正浓的海棠花在春风中、月色下的朦胧美；后二句用了拟人手法，以花比人。2、苏诗爱花之盛开，白诗惜花之将谢。薛宝钗咏白海棠珍重芳姿昼掩门①，自携手瓮灌苔盆②。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂③。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕④。欲偿白帝凭清洁⑤，不语婷婷日又昏⑥。林黛玉咏白海棠半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆⑦。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂⑧。月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕⑨。娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。（据人民文学出版社1996年12月第2版《红楼梦》第三十七回）咏物诗讲究形神兼备。以上两诗，颔联都着眼于白海棠之“白”，但绘形写神各有不同。“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”一联，前句以洗尽胭脂，极言其自然本色之美，后句以晶莹剔透的冰雪，喻其冰清玉洁之魂。倒装句式的运用，显得新颖别致。“洗”“招”二字，运用拟人手法，生动地传达出白海棠的情韵神态；而“秋阶”“露砌”的映衬，更是意味深长。诗人含蓄的表现了白海棠朴素淡雅、清洁自励的品性。“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”一联______【参考答案】“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”一联，前句以梨花之白，形容白海棠的“白”，较之“洗出”句，更侧重于表现“白”的鲜艳洁净，后句再以梅花之魂赋予了白海棠孤高傲世的精神：“偷来”“借得”巧用了拟人手法；而“偷来”一词，贬词褒用，想象新颖，灵巧别致。