诗意与人性的审美：刘国芳小小说创作论

诗意与人性的审美：刘国芳小小说创作论（黄桂花刘天平）标签：教育分类：产学研成果小小说是一种“瞬间的艺术”。它要求作家在短小精悍的艺术篇幅里，创造速率审美刺激,这是小小说重要的文体审美特征。小小说作家紧紧地把握小小说的度，在选题立意、情节构思、结构安排、语言锤炼、情感积淀与迸发等方面都别有匠心，体现小小说的“以小见大，以微显著，在单一中追求精美，从单纯中体现丰富”的本质特征。研读刘国芳的小小说，我们不难看出，作家对这一独特文体的审美把握达到一种较高的境界。精短的篇幅里，浓缩了丰富的生活容量和淋漓尽致的情感表达。刘国芳的小小说，对生命、人性的审美认识达到了较高的层面，创造出有意味的作品。即使是生活中一个简单的细节，一件普通的事件，一句平凡的话语，在刘国芳的笔下，都能洋溢着一种诗意美。他的小小说不仅体现了这一文体特有的瞬间感染力和冲击力，更重要的是，体现了作家对生活、社会的终极价值关怀。一、意境营造诗情美意境是我国古典文论独创的一个概念，是中国诗学和美学的核心范畴。意境作为传统的审美原则，源自老庄与佛教合流的“言不尽意”的哲学思想。在欣赏文学文本的过程中，阅读主体必须充分发挥想象力，经过阅读过程的再创造、再加工，才能将作者所创设的意境美真正内化为自身的心中之境，真正领悟作品的深刻内涵。因为真正的富于诗意的艺术意境，都不在作家的笔墨之内，而在阅读者的艺术想象之中。当下的小小说创作，由于受文体特征的限制，要求作家在短小的篇幅里，创造出令人惊异的速率审美刺激。因此，作家需要对生活高度浓缩，将情感提炼，而意境在此发挥了重要的作用。意境营造诗情美，这是当代小小说创作的一种风格趋向，在刘国芳这里，这种艺术构思方法更为纯熟。他通过创设意境美来营造小说文本的诗情美，使情节故事和人物形象都充满诗情画意。纵观刘国芳的文学创作，与其说是小小说，不如说是一曲小诗，一段散文或一首散文诗，不仅有小说味，更富有诗的内韵美。刘国芳的小小说，通过独特的意象，使文本别有一番情调，能唤起人的美感。《月亮船》这篇作品，“月亮船”、“小河”和“童谣”这些意象的组合，给全文营造了一种独特的情境，增添了一种流动的诗意美。意象的组合，犹如一幅用文字铸成的、饱含深长情意的动态画，使所有的叙述文字呈现出浓浓的诗意，形成了一种独特的艺术氛围。作者通过意境的诗意描写，对生活中美好的人和美好的事物进行热情地讴歌，创造了小说文本的诗意美，在读者心中唤起一种崇高的美感。刘国芳的《状元街》，虽然没有跌宕起伏的情节，但无情节胜于有情节。作者通过一个简单的细节的反复渲染，使作品产生了一种“无境之境”，给读者的审美阅读更多的再创造的艺术空间。在小小说中，省略了具体的环境描写，通过点出寄托作者某种情思的细节来暗示，让读者通过自己的想象来领会作品特定环境的内涵，这可以称为小小说的“无境之境”。在作品中，我们反复看到“走在状元街的两行卵石中间”这一细节，“状元回来了，就走在两行卵石中间”，“走在两行卵石的外面”，“女孩走在两行卵石中间”……作者对这一细节的反复渲染，产生了极强的艺术效果，使作家想要表达的感情效果更加强烈，内蕴更加丰厚。刘国芳善于将意境高度审美化，使作家的主体情感凝练而积聚，含蓄而委婉。作为阅读主体，我们应该透过文本，把握作品背后的深沉含义。他的小小说，善于将生活诗化，将情感诗化，给读者一个内审美的空间，这种悦神悦志的审美享受，无疑是文学作品最高的艺术价值。二、叙述语言的散文美文学是运用语言的艺术。一部作品，要引起读者的审美兴趣，必须讲究语言的美质美感，从而给读者一种精神愉悦与心灵陶冶。刘国芳善于以散文化的叙述结构进行创作，这使其小小说有着浓郁的抒情性。他将主观的抒情性与生活的真实性紧密结合，精心地把小小说创作同时向着两个世界掘进，创造出一种情景交融、“意与境浑”的艺术境界，使他的小小说既有含蓄隽永的思想内涵，同时又呈现出独特的美学风貌。《风铃》采用散文化的结构方式描写一段沉沉浮浮的爱情，串起这诚挚的情感的是那个小小的“道具”——风铃。在这篇作品中，是风铃结构了整个故事，是风铃在传达和述说人物的全部内心。风铃使作品的叙述充满了诗情画意，富有了浪漫主义色彩。主人公没有对彼此表露自己的心声，风铃成了两人之间心灵的精神家园，述说了这份刻骨铭心的爱。尤其是结尾之处，小琪4岁的孩子伸出一只手要风铃，“妈妈我要”，更给读者留下了无限的审美想象空间，韵味无穷。此外，刘国芳善于运用象征化的表现手法，使文本蕴涵更为丰富的意味，同时也使其叙述语言呈现出特有的散文美。《一生》这篇作品，作家通过巧妙的艺术构思，赋予了一天当中不同形态的“太阳”极其丰富的象征意义，在有限的篇幅里，浓缩了无限的生活哲理。“鲜亮的太阳”、“霞霭”、“初升的太阳”、“暮霭”、“破碎的太阳”等，这些象征体不仅使作品充满着辛酸的诗情美，更赋予了文本深广的理性思维空间，起到了诗情与哲理统一的象征作用。在刘国芳的小说中，语言就是人的性格，就是人的品，就是人所在的阶层，就是他的整个生活世界的呈现。在追求小小说叙述语言的散文美中，作家很成功地也善于运用了通俗易懂、平淡自然的百姓语言，使作品产生一种亲和力，能为各个阶层的读者接受。这种小说语言来源于生活，又高于生活，作家赋予了它独特的思想与内涵，一方乡土一方情，刘国芳把这种群众语言艺术地运用到创作中，呈现出一种淳朴自然的诗意美。《诱惑》通篇都是自然朴实的生活语言，情真意切，意味深长。所有的语言，都是极具地方特色的群众语言，通俗易懂，但骨子里别有一种味道，耐人寻味。“前面那个倒了……/嗨哟嗨哟——/到了那酒馆……/嗨哟嗨哟——”，“前面那个来了……/嗨哟嗨哟——/来了那个女人/嗨哟嗨哟——”这些是地地道道的生活语言，没有半点雕饰，但富有节奏感和韵律美。从中我们可以看到纤夫们的淳朴憨厚、幽默风趣的性格，这是小小说的生活味、人情味。舒缓的叙述，娓娓道来的俚俗语言却颇具诗情画意。刘国芳的小小说，没有用太多笔墨来描写情节的波澜起伏，但一切情节都暗含在散文化、诗化的叙述语言中，有些作品看似无情节，实则有情节，这样不动声色地推动情节的发展，才是作家构思的巧妙之处。散文化的叙述结构、象征化的表现手法、口语化的俚俗语言，使他的小说语言总呈现出一种散文美、诗意美，颇耐人寻味。小说味与散文美兼容成为了刘国芳最显著的风格。三、人文关怀的人性美人文关怀，是古往今来一切优秀文学作品的总主题，是“善”的集中体现。它与关注人的全面发展、生存状态及其命运、幸福相联系。作家对生活的高度的审美把握，将生活原型内化为自己的创作源泉，寄予作品最深切的人文关怀，从而写出了有意味的作品。在小小说创作中，刘国芳始终坚持以人为本的创作理念，深切地关注当代人们的实际生存状况，用人所需要的方式去对待人和爱护人，洞察卑微人群的闪光人性。作家将深切的人文关怀向普通生活掘进，向普通人靠近，哪怕是一个简单的细节，都可从中窥视人物闪光的人性美。在这里，作家对生命、对生活的认识已不再是浅层面的，而上升到一种理性的高度，有一种哲学的内蕴，体现作者对社会人生、对生活的高度审美把握，这与作家怀有一颗博爱之心、用温情进行创作密不可分。《农民工张港》这篇作品，作家塑造了一个被喧哗的尘嚣异化了的农民工形象。对物质的过度追求，将会导致人的欲望膨胀，从张港身上我们看到了一个逐渐被生活异化的灵魂。但作者并非只看到人性的不足，而是辩证地审视这一形象。在这里，刘国芳更善于从这一人物身上发现主人公的闪光点，尽管只占很少的篇幅，但这是小说最可贵、也是最感人的地方。张港救了身处危难中的马尾巴，使她平安脱离恶人之手，从中我们看到人性闪亮的火花。作者在娓娓道来的叙述中着重刻画了没有泯灭的人性，彰显了这个世俗的灵魂中依然闪光的人性美，使读者怀着极大的同情心去理解这位城里的乡下人。通篇小说看似平淡的叙述,却透出最温暖的人文关怀。在小小说创作中，刘国芳还善于超越小我的个人感情，上升至大爱无私的层面，进而挖掘人物崇高的人格魅力。刘国芳长于通过表面波澜不惊的叙述，塑造性格鲜明的人物形象，并着力开掘蕴藏在那些貌不惊人的普通人身上的纯洁的人性、人情和美好的灵魂。他的小小说，是关乎社会、人生、人的心灵与精神世界的艺术探索，作家以一种博爱的眼光审视生活，挖掘生活深处的灵性美与闪光点。《玫瑰爱情》这篇作品，作家从纯真的爱情中描写人性之大善之美。它以爱情为题材，但又并非全部写爱情。作品把爱情这种男女之情上升至人类最普遍的情感这一高度，爱社会，爱生活，爱他人，使人物形象在这些交织的情感中更加丰满。在这篇小说中，人性之美始终贯穿了全文，在叙述语言的娓娓道来中，人物形象自始至终都像玫瑰一样飘香。刘国芳在小小说创作中，始终贯穿爱的精神内涵，尊重生命，尊重精神，尊重人性，对生活、对社会、对人生寄予深切的温情，因此，他的作品无不闪烁着人性之美，人情之美。刘国芳一直以来怀着一颗炽热的心灵和一种独特的人文关怀精神进行创作。凭着自己对生活的敏感与真情的倾注，创作出脍炙人口的小小说精品，它们经得起时间的推敲和世人审美需要的“诗意的裁判”。刘国芳的小小说更是语境隽永、富于理性的哲理小说，在诗意美的同时更富有哲理性。追求生活的诗化与散文化，使他的小小说在显示这一文体特有的审美刺激之外，更富有富有散文的旋律、诗的韵味，这已经成为了作家一种特定的个性与风格。